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《黄泉之路》游民评测7.3分 黑白剑戟(😷)片的斩杀体验

半毁的小(♓)镇中，燃起(⤴)了冲天的火光，然而两名武士却对一旁的危险视若无睹，相继拔刀出鞘，誓要将对方斩杀。

这种颇具日本剑戟片味道的场(⛓)景，出自(🧣)一款横版动作游戏《黄泉之路》，它模仿了上世纪五六十年代的黑白电影风格，并致力于还(💴)原刀剑互搏的冷兵器(🤘)战斗。而在玩法上，本作显得较为单纯，玩家唯一需要做的，便是在清(🔴)版(🥝)过关式的地图中，将面前(🚭)挡路的敌人全部斩杀殆尽。

值得一提的是，本作有开发过《影子(🗾)武士》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不过与《影子武士》中耍宝嘻哈的风格不同，《黄泉(😀)之路》则要显得严肃写实许多。主角将亲眼见证惨遭劫掠(😮)的村子化为人间炼狱，并背负着血海深仇，踏上前(🦉)往黄泉的试练之旅。

黑(🅰)白风格(🤬)的剑戟片

《黄泉之路》最亮(👣)眼的部分，无疑是它十分复古的黑白(🌼)画面。屏幕上时不时出现的噪点、时明(💃)时暗的画面(👼)频(🧕)闪，以及2.35：(🏤)1的宽屏比例，都让游戏具有了(🚅)强烈的老电影氛围。

一般黑白画面由(👄)于包含的颜色较(💽)少，在过暗的环境里，如果没有良好的(🍐)打光，很可能会导致画面中的细节糊成一团，以至于影响到观看体验。但《黄泉之路》的黑白画面则有效地回避了这一点，它并非是单纯地在彩色画面上套用黑白滤镜，而(🌩)是在许多地方(🌓)上都有着为游戏量身定制的光影效果。

本作中的横版场景，都借助明暗和光(➡)影的不同，被从近到远地分隔出了几个明显的层次，让镜(🏫)头充满了纵深感。为了(🚃)区分人物和场景，游戏也经常会使用十分夸张的明暗关系。例如在火光冲天的街道中，人物的图像(💽)全部由黑色剪影所构成，没有受到周围的火焰光照影响。这(🎷)虽然不(🦆)真实，但既突出了作为画面重点的刀剑互殴，也同时让场面显得很酷。

除此之外，本作还有一类“黑泽明式”剑戟片中经常(🌹)会出现的特征——即天气的变化，它们为画面增加了许多动态的细节。场景中经常掠过的大(🏳)风，会随之卷起一阵阵烟(🦀)尘，让画面拥有了更多的(🎓)颗粒感。而骤降的大雨，或是村庄中的火海，都印衬出了主角不(🌜)同的情感，或是孤身与山贼战斗的悲怆，或是在愤怒中燃起的复仇之火。

为了让场景更具画面感，本作在镜头上也十分注重场景的构图(🎃)。就算在战斗(🥊)环节中，你也很少能看到(📔)贴近人物的近景镜头，大多数时(🕉)候游戏都(🍷)会采取(✳)更加平衡的构图方式。例如在一处过桥的场景中，游戏会使用比较夸(🍋)张的远景，让河道(📢)占据大半画面，而当玩家仔细观察河面时，还会不经意地发现其中漂浮着惨遭杀戮的村民尸体。

用刀剑来诠释武道

本作的战斗部分可谓十分纯粹，主角没有时下流行的“异能”，也没有勾爪、二段跳之类的特殊能力(💉)，甚至不能跳跃，除去有限的几个投掷道具之外，仅能依靠手中的一把太刀来杀敌。

不过，本作中并没有像《对马岛之魂》中对峙环节那(🐻)样强调剑道的“一击必杀”，也没有像《仁王》一样用上中下三段攻击来强调用剑的技巧。本作更重视的是“连招”，即依靠轻重攻击的组合，来打出崭新的派生剑技。这些剑技除了动作和伤害上的差异之外，有些还会(🍽)触发特殊的击晕效果，让玩家可以衔接处决技，来一击必杀被击晕的敌人。

而在动作设计上，本作似乎有些过分注重连(🤞)招时的“迅捷(😎)”，而忽视了动作的打击感。敌我的挥剑动作在劈砍到目标时，几乎都缺少击中敌人后的有效反馈，让每一(🏀)下劈砍都像是空挥一般(🦊)，没有能造成“卡肉(🚈)”的静止帧(🤰)。游戏中的剑招因此变得更加利落，但也丧失了许多的(🍷)真实感。

如果说连招是主角“最强的矛”，那“最强的盾”则是(🐡)“弹反”机制。

许多敌人的出(〰)手速度都快于主角，玩(🚔)家如果一味猛攻，就会一直被敌(😬)人先手而吃瘪。此时最有效的解决手段，就(📢)是用弹反让敌方进入大(🧠)硬直，并借助这个空隙来(🙋)出手。在弹反的同(🍰)时，清脆的金铁交鸣声响起，游戏也会进入短暂的慢镜头状态，让玩家可以清晰地看到刀剑相撞时溅(🤚)出的火花，这便是整个战斗系统中最具乐趣的部分。

不过(💍)，弹反(📦)的前提，是细致观察并精确捕捉敌人的出手动作，而本作许多场景为(🚺)了构图美观，将镜头拉得太远，就会导致玩家容易看不(😟)清敌人的出手动作，为本(🎌)来就需要精确时点的弹反增添了一些不必要的难度。

相比之下，可以提前进入“防御架势”的格挡机制，就不需(🏜)要那么精准的操作了。当主角面朝敌人时，防御架(🏒)势可以实现全自(🏄)动格挡，防下敌人几乎所有(🛺)的攻击。但另一方面，格挡也将(💬)不停(🌄)消耗玩家的耐力，一旦玩(😃)家耐力耗尽，就会陷入长时间的疲劳状态，期间几乎无法行动，且受到的伤(🖖)害加倍，很快就会被周围凶残的敌人杀死。这就要求玩家必须要将格挡、弹反两种防(🆔)御手段(🔼)交替使用，在节约耐力的同时(👷)，还(🐒)需要尽快出手击杀敌人。

然而无论格挡还是弹反(⏳)，都无法防御到背后，当玩家遭到敌人的(🕓)围攻时(🤴)，稍有(🤭)不慎就会惨遭背刺，受到双倍伤害。更致命(🎷)的是，一旦进入战斗，玩家就无法使用方(🔜)向键来转身，只能用互动键，或是特定的“转身连招”来调整人物朝向。但是，互动键的(🍟)转身判定非常不灵敏，“转身连招”则太慢，难以跟上敌人的出手速度，最终导致玩家无法有效(😪)应对来自背后(🖲)的袭击。

不过，最能破坏玩家战斗体验的(🍪)内容，还是(👄)敌人那单调的行为模式。

本作中，人形敌人占据了绝大多数的比重。虽然它们有着人类、恶鬼、冤魂等形态上的区别，但行为模式和招式都十分相似，以至于当游戏进行到中期后，就会感受到强烈的(🚇)重复感。

也因此，玩家只要记住了某一类敌人的攻击模式(📌)，战斗就会变得十分单调，甚至变成了站桩“回合制(♿)”——先格挡敌方固定次数(🍭)的攻击，再砍出两刀，以此循环。

在游戏中后期，为了让关(🍸)卡更具挑战性，本作选择了在场景(🐲)中“堆怪(🦂)”，但攻击模式单调的敌人，终究没有凭借数量上的增加为玩家带来更多乐趣，反而让关卡显得更加食之无味。另外，游戏后期的新敌人，其能力设计也让堆怪带来的负反馈愈加(🕒)严重。例如有些敌人在击杀前会无限召唤小怪(🛌)，而有的敌人，则会在残血时闪现到地图远端，等回满血后再次前来交战。当这些新敌人在怪群后方出现时，就产生了“1+1＞2”的堆怪效果，不由得让我在(😐)游玩时感到十分恼火。

我从黄泉归来

《黄泉之路》的名称，也同时是主角的故事经历——在与山贼恶战中败(🕐)北的主角陷入了濒死，意识模(🔰)糊中，眼前的幻象引导他踏上了前往黄泉的道路。在黄泉之路上，主角会见到曾经被自己杀死的恶人，或是未能救下的善人，不断遭受来自内心的煎熬。而在(🐇)黄泉的终点，主角则需要(🚮)在爱、(🐻)义、或者复仇三种道路之间做出选择，来让故事导向三种不同的结局。

故(🛌)事并不(⛸)是本作的重点，它只是为玩家提供(🏘)了一个能不停杀戮，却又坚守正道的(🗨)理(📲)由。整个故事都显得有些老套无趣，也未能塑造出任何一个让人印象深(🐜)刻的角色，而游戏在试(😦)图增加故事的深度时，还在一些概念上出现了理解偏差——例如“和谐”的误用。游戏为和谐(🌜)赋予了过多它原本不具有的含义，甚至把它描述成了类似“武道(🈵)”的概念。类似“获得真正和谐的人可以看破未来”，“没了和谐，你什么也不是”这些极(🛀)具“西方特色”的东方(🏉)文化解读方式，在本作(🐧)中可谓屡见不鲜。

这条黄泉之路在关卡中的体现，则是“一本道”式的清版过关设计。玩家不需要过(👒)多的思考，只需要一路向前，杀掉(🍻)挡路的所有敌人，就能够顺利通关。而在(🕖)不多的几条岔路上，除去提升血量与耐力的道具与收集品之外，还分布着少量可以造成“地(😊)形杀(🐞)”的机关，让玩家可以用机关“借刀杀人”来清理(⛵)掉大道上的敌人，为玩法(🦈)较为单一的关卡增添了一些有限的(👗)趣味。

总评

《黄泉之路》用黑白画面风格与(👱)纯粹的冷兵器战斗，打造出了剑戟片(🐺)式的独特体验。游戏场景(🗨)中丰富的层(🤗)次感、动态的天气效果与独特的构图方式，都让画面显得电影感十足。但过于单调的敌人行为(🎒)模式，与后期关卡中愈发严重的堆怪现象，都让战斗环节的乐(👯)趣迅速下滑。而平淡的故事与一些过于牵强的东方文化理解，则使得本作的剧情质量不够理想(🌦)。

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