《纪凌尘 阚清子》

一朝繁丽，一夕凋零，昆(🔥)剧《梧桐雨》演绎一代(🦈)君王的凄美爱情

我苏网讯（记者/奚欣晨 实习记者/戴芷晗）

“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。”每当(💿)我们缓缓吟诵这些古人诗(🏝)词的时候，超越时空的语言魅力就会扑面而来，连同这种魅力一起传递出来的还有蕴含在诗词里的动人故事。从唐代白居易的《长恨歌》到元代白朴的《唐明皇秋夜梧桐雨》，唐明皇(🔺)和杨贵妃的爱(🚀)情故事深深的烙印在人们的灵魂中。11月23日晚，随着幕布的缓缓拉起，一(🐟)出从容雅致、(⛸)含蓄(😙)细腻、古朴大气的南昆风度剧目《梧(📦)桐雨》在江苏大剧院戏剧厅唯美上演(🍪)，为南京的观众们(⌚)演绎了一段安史之乱前后，唐明皇与杨贵妃“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”的凄美爱情故(📜)事。

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昆剧(🍗)《梧桐雨(🐔)》是昆(📺)山当代昆剧院重点打造的(🚋)原创昆曲处女作，改编自元曲四大家之一白朴的代表作《唐明皇秋夜梧桐雨》，由“昆昆”艺(📤)术指导、国(📿)家一级演(🐲)员(💑)、中生代昆曲小生名家钱振荣，“昆昆”艺术总监、国家一(🎾)级演员、(⛅)中生代昆曲旦角名(💇)家龚隐雷担任主演。

全剧共分为四折一楔子，分别是：定(🥓)盟 | 楔子 | 奏舞 | 陨玉 | 听雨(🌮)。讲述了唐明皇和杨贵妃的爱情悲剧，揭示出唐王朝盛极而衰(🥕)的历史教训。该剧被誉为元杂剧四大悲剧之一，其巧妙的情节设计，让戏剧冲(🕴)突跌宕起伏；美妙的文辞，也使之具有(🦔)很强的(😴)抒情(😽)性和戏曲韵味。

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　剧情简(😇)介：

唐明皇极宠杨贵妃，七(🛀)夕之夜，在长生殿以金钗(🌔)钿盒定情，永结盟好。沉(🏓)香亭畔、梧桐树下，一曲(👎)《霓裳羽衣》，舞尽天宝繁华，却被渔阳(🌠)鼙鼓惊破。安史之乱令唐皇仓皇西行。马嵬坡前(🐪)，曾经的誓言化(⬅)为白绫(⬇)三尺。留给(🌛)唐明皇的，只有点点滴滴、梧桐夜雨。

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将元杂(🎤)剧改编成昆剧，这是一次全新尝试

在对唐明皇与杨贵妃的爱情(🔤)文(🏥)学创作史上，《唐明皇(💥)秋夜梧桐雨》是极为重要的一部作品。在打造改本《梧桐雨》时，该剧的整理改编者、国家一(🛐)级编剧罗周有意识地在文本、(🔢)音乐、表演等多方面，融合元曲、昆曲二者之长。在人物与情节上，将原著“末本戏”（即由单一男性主角主(⛴)唱全剧）改为生旦并重，并加强对杨贵妃的形象塑造。充分展示各行当的表演(🥞)、声腔之美；在唱词上保留、沿用了白(🌃)朴的华丽辞藻；在念白上做了一定幅度的修改再(🍣)创，更(🤶)为简洁流畅，补益表演。两个半小时的演出时长也兼顾了当(🕵)代观众的心理(🌺)节奏和欣赏要求。作为一部由元曲改编而成的昆曲作品，复活了700年珍贵戏曲遗存的《梧桐雨》，注入当代剧场美学，被打造成独树一帜的“新杂剧”。

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该剧保留了元杂剧“四折一楔子”的基本体例，通常这“一楔子(🚧)”可以出现在“四折”之中的任何一处，昆剧《梧桐雨》的“楔子”是在第一折“定(🌺)盟”和第二折“奏舞”之间呈现给观众的，演绎的是安禄山(♒)起(💇)兵造反的内容。这(🚠)是一个十分重要的情节，正是由于这个原因，才有了唐明皇和杨贵妃后来的悲剧结果(😣)。所以这个“楔子”是一个非常重要的部分，在全剧中也起到了一个很好(💵)的说明作用。这是第一次沿用元杂剧的体例来新编的昆剧，是一次全新的尝试。

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杨贵妃，一个融合了当代女性思想的“新”角色

由罗周整理改编的元杂剧《梧桐雨》，一方面极(🆙)为尊重原著，尽可能保留其唱段文字，另一方面，罗周在整理改(🍡)编时，也加入了一(👡)些她自己的理解与思索。最主要体现在第三折戏中，当唐明皇在纠结、(👎)痛苦、矛盾、难堪之后(🆓)，选(🖼)择(🔚)了放弃杨贵妃，那么此(🥦)时作为一个女人，杨贵妃的内心又有怎样的(🔁)想法呢？(🛤)

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演出开始之前，记者在后台采访到杨贵妃的扮(🐚)演者龚隐雷，在聊到杨贵妃这一生享尽荣华和宠爱，却落到了被逼死这一结局时(🌵)，龚隐雷这样说道：“这部剧中的杨贵(🥋)妃和其他剧相比是截然不同的。比如《长生殿》一剧中对于女性的描写还是我们传统意义上的思维，君王宠她，她就三千宠爱集于一身，君王抛弃了(🀄)她(🈸)，她的一生就只能惨淡收场，内心没有一点挣扎和(🚠)想法。而昆剧《梧桐雨》对杨贵妃的改编，赋予了她作为一(🏫)个女性独立(🏎)的思想，她的死并(🏈)不是因为帝王的一句话(🎴)，也不是为了天(🕶)下，对一个女性来说这个责任太大了，她要保住的只不过是她内心天长地久的那份(🦍)爱情。她(⛽)的死是自己的选择，是对爱(🚵)情的成全。”

《梧桐雨》中，杨贵妃的扮演者龚隐(🌱)雷接受采访

因此，在“奏舞”这一折戏中，罗(🚢)周集中修(🎥)改了一部分念白，比如这一段：

杨贵妃：（(🤣)颤声）舍不得……(😎)救得么？

众军：愿陛下割恩正(🐎)法！

唐明皇：只恐六(🎊)军心变，寡人自不能保……

杨贵妃：救得的！

唐明皇：救得的？

杨贵妃：救得的呀(🧀)！

唐明皇：救……

众军：割恩正法！

唐明皇：（环顾、惶惶然）救救救不得了！

杨(🍫)贵妃：万岁救(🕦)不得臣妾，太真要救三郎！杀了妾身，禄山之祸虽不得消，今日万岁之祸(😆)，消矣！

杨贵妃反复问唐(💜)明皇能不(🚨)能救她，是在挣扎求生，既因对生的留恋，也是不肯(🚩)抛撇“生生(👩)世世，白头到老”的誓言。而当唐明(🍛)皇放弃时，她凄婉而坚强，三郎不(🔀)是当(✉)初的三郎，太真依旧是当初的太真。面对三尺白绫，她失落，但不抱怨；不责备眼前的帝王，却深深想念着消失了的三郎。固(🚳)然她是被逼死、被赐死的，但从戏剧细节演绎、人物情感推动上看，她(🌶)实是(🔨)主动请死。既死于誓言的幻灭，又死于对誓言的坚守。

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帝王家，一个光鲜却凄凉的墓冢

人物心理的细腻描写(🕰)，是《梧桐雨》的一大显著特点，在最后一折“听雨”中，着重描写了唐明皇失去了杨贵妃之后的生(🐦)活，只有一个老太监陪伴着他，终日都深陷在失去杨贵妃的痛苦回忆之(📀)中。听到任何一种声音，不管是风声还是雨声，对他来说都是一种折磨，在他的生活中没有(❤)了欢乐(🍕)的因素。

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“人物的内心是十分重要的，人在(🎴)心情好的时候下雨也很浪漫，落叶也觉得很唯美，但当人的心情很差的时候，这些所有的一切都是冰冷的。”唐明皇的扮演者钱振荣在接受采访时表示， “唐明皇这个人物最(👌)主要的矛盾点就在于一定要在国家和爱情之间(⛎)做出抉择。这个时候就有一种‘可怜生在帝王家’ 的感觉，看似位(🎉)高权重，但其实他的命运自己也不能主宰。唐明皇是没有选择的，他能做的唯一选择就是不抛弃江山、要对得起子民，但是要抛(🏢)弃所爱，不管怎么样唐明皇都是痛苦的。他对杨贵妃的爱是真挚的，所以他才会那么纠结和懊悔直至孤独终老，其实(🔒)这就是‘坐拥江山的君王，悲谓高处不胜寒’(🕷)的(📠)痛苦。”

《梧桐雨》中，唐明皇的扮演者钱振荣接受采访

唐明(👶)皇让出皇位，也失却了爱情，他有无上的权力而保不住爱情，又为权力而失去了爱情。他懊恼、愁郁(🏝)、追悔、思念等诸多情思，在剧尾得到了淋漓尽(👔)致的展现。剧中创造出来浓郁的悲剧氛围，把唐明皇(📘)刻骨铭心的思念之情渲染到了极点。全剧因大量运用古典诗词的意境、意象(🔸)，具有强烈的抒情性。全剧着重突出明皇放弃爱情导致余生痛悔的这一点，也更加符合现代人对人(⬇)生况味的领悟和悲剧审美。

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唐明皇与(🛀)杨贵妃不同(🥡)于一般的痴男怨女，他们的身上承担了巨大的时代变迁。这“变迁”是他们一手营造的。开元天宝的繁华，唐明皇励精图治、功不(🥘)可没；而安史之乱，那沉溺享乐的唐明皇，亦难辞其咎！从太平盛世到四海(👃)流离，在他们身上，我们看到了盛衰。杨贵妃之死，不仅仅只是一代贵妃的消亡，还有一个大唐盛世、一场千古美梦的幻灭。梦(⚓)境破碎之后彻骨的心酸悲痛，更是被一代人反复品尝和吞咽。

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