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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（(❤)上）

《生死恋(💉)》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的(🍳)青春爱情片，到71年这类电影已经不吃(🔃)香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟(🕡)片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通(🌘)过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后(💕)半段演唱会的(🛁)现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯(🏻)的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都(🛏)有关于这部(🍝)电(🍕)影的(🦎)争鸣文章。
此片在(🎌)当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长(🍍)达(🉑)一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧(📫)以和贺英良的主观视角出发，部分情节(👡)借鉴了74年的电影版。
《望(🏈)乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后(😧)，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里(🔑)的贫穷，到南洋卖身挣(📪)钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃(😤)的人。影片敢于正(🔏)视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主(🚎)义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括(👸)了74年度各大(🔦)电影主要奖项(👓)。当时(🥤)在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无(👑)色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一(🌦)部在日本票(🍑)房失败的商业片，却(🧐)在中国取得了难以(🏽)置信的(📕)成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高(📪)仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元(⛸)，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有(😂)彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但(📺)大映没有自己的院线，只能(🕶)交(🏓)给松竹发行，对票(🎳)房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够(🔂)真实，社会批判性不强，个别(🧕)内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被(🥧)左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大(👵)地，影响了一(🗳)大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音(🚤)艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺(🐰)术片素质(📧)的配音，很多经典台(🚀)词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此(🚧)片的DVD，修复效果很好，使中(👎)国观(🛳)众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和(🍉)联袂主演的四部电影。七十(🈵)年代中后期，这对金童玉(⏲)女在日本享有很高的(📝)人气，特别是山口百(🌍)惠，在影视歌全面窜红(🚠)。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百(🤧)合的(🈸)导演西河克己，为这对搭档度身定做一(🐘)系列电影，其中不少都重拍自(🔖)以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年(🛳)电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终(🔈)成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上(🤯)映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行(😨)了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变(🎊)，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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