《一个肮脏的后辈》

高满堂新作《南来北往》：(📥)遍访铁路老警察，破案、生活两手抓

近年来，现实主义大剧和严肃文学IP影视改编强势回归。与之相伴的，是大编剧们在晚年迎来新的创(🍜)作高(🎩)峰期。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生人的高满堂也不例外。

自2019年(📅)《老酒馆》播完后，高满堂一直没有新剧面世，但他没停下创作的笔，这四(🎎)年他攒了四(⏱)部剧。

预计明年春天开机的《归队(🍂)》讲的是抗联88国际旅的故事，将在腾(🍨)讯(🦀)视频播出；《工人家庭》写了工人群体六十年的时代历程；此外(🕛)，他还写了一部12集的短剧《海魂衫》，讲的是自己青年时(📼)代的故事。

最快跟观众见面的，是他写的双男主年代涉案剧《南来北往》。四十(🎀)年来，高满堂写了51部(👵)电视剧，从没涉猎过公安题材。这一次他将目光聚焦在了铁路警察这个群体身上，写的是火车上发生的(🥪)故事。

火车，总是能跟纵深的时代感联系起来。

《南来北往》由郑(🌨)晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、(✨)金晨、丁勇岱、左小青、刘钧、姜(🛫)妍、刘冠(😡)麟等主演，已于今年4月19日杀青，目前正在后期制作，预计不久后与观众见面。影视独舌(🌏)在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈。

以下，是他(⏬)的讲述。

《南来北往》的(💊)故事是被一张警察工作的老照片触发(⏱)的。

几年前我看到一些警察在一辆火车前(🐕)合(🍱)影，很好奇，一问是铁路公安警察，立马勾起来我对这(😇)些警察(🍌)、对那个年代不一样的回忆。那个年代(🎳)坐火车非常拥挤，我能想起很多警察在车厢里的工作状态。几十年来这辆车始终在跑，得有多少故事？我觉得这个题材不错。

高满堂（左一）在列车上采风

过去我写了51部(🍝)电视剧，从来没涉猎过公(📇)安题材，新鲜感很强烈。

这类影视作品我看过不少。在这个题材上，很多剧爱走两个极端。要么是顾于家庭琐碎而忽略了(🧘)警察本职工作；要么聚焦于案件的迅速推进，由一个案件扯出人命(🥤)，主角追踪侦破，最(🍱)后真相大白。人物命运、人生(🍿)况味和时代质感，这些东西很缺乏(🆒)。整个剧都在案件悬疑里，没有人在生活。生活情感和(🛌)家庭关系哪去了？这些人不食人间烟火吗？

我们做的是什么？是把这两极综合起来。这是一个掌控的问题，既不走这一极，也不走那一极。我对(🆒)公安题材有自己的想法，就想说(🏬)试试走出这一条路来。人多的地方咱别去，咱也挤不过。

首先要做(🎒)的，就是搞清楚铁路警察和其他的警种有(🏧)什么区别。

我去了两(🐅)次济南，到济南铁路公安局采访刑警和乘警，张山林、周兴平、黄德宝这三位警(🐖)察给我讲了很多。我与这三位警察现在还经常微信聊天，《南来北往》里很多故事是根据他们讲的素材进行二度创作的。

他们带着我坐火车，给我演示了当年在火(🔣)车上是怎么抓小偷的，又换位去演绎贼的细节，真是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟(🏻)我讲了这四十年作为刑警到异地去办案的故事。

铁路警察在车上执行任务，车站发生的所有案情都归他们管，铁路沿线的两条线也归他们管。也就是说，车(🍖)、站、线都归他们管，三个字有静有动，铁路沿(🌸)线又是一(🌟)片社会人生百态，我觉得这个(📙)故事活(🔆)了。

采访完他们的时候大概是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半年又找到他们三个，天天聊，他们又给我讲(🔆)了很多包括他们自己家庭的故事，真的是人间烟火。然后我就开始创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机车、内燃机车到动车高铁，铁路(💙)的刑警乘警在车上经手的多是(🆖)像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件之外，四十年来上车下(📮)车的乘客，每个人都有他们的故事(🐋)。

这让我想起(♋)了小时候看过的一部电影，叫《特快列车》，讲的是车上发现(🏛)一个重症病人后，这趟(🛍)列车变成了特快列(🎑)车这么(🛠)一个温暖的故事。我觉得我(📗)找到了一个和别人不一样的方向。

《南来北往》是一部双男主剧，以师徒关系结构全剧。

现在我们很少看到师徒关系了。社会高度机械化，人与人之间在工位上没有交流。我们那时候无论去学工、学农还是之后走向教师岗位，都有师徒关系，我对它始终有留恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什么写了一个(🚝)老太(⛵)太和九个女儿的大家庭故事？因为那个年代结束以后，再没有大家(🌘)庭了。大家庭是向时代的告别，我深深地怀念(✉)，我也怀念当年的那些师徒关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的师父就像父亲一样，无微不至(🔀)地关怀你，又对你非常严厉。马魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒就是如此，自始至终都在互动，有误解也有(🥥)传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠缠了一整个故事。这种构架充满了人情味、趣味性和怀念(💝)感。

马魁以一个被冤枉的警察(⏸)形象出场。1978年的时候拨乱反正，很多冤假错(⚓)案得以一一纠正，无(🐵)辜的人重(👐)获(🌫)新生(💜)。我觉得故事应该从这里开始。1978年令(🍂)我们的人生发(⬜)生了巨(🔧)大改变，真正进入春天。

马魁的出场(♟)，是带着时代气息的。

父辈的(🔰)形象其实在我过去(👎)的电视剧里写了很多，像《闯关东》《钢铁年代(📦)》《老农民》《老酒馆》都有。到了马魁这里，我觉得要和现代观众呼应感更强一些(🍆)，他不是那么威严(👿)，也不会做什么都对。总书记说我们要塑造可信、可爱、可敬的中国人形象，可敬之外(🐏)要有可爱。

一个(😣)人如果没缺点，我觉(✝)得是(🍻)不太可爱的一件事。一个人战胜了(🏫)自己的缺点，他(✂)会可信又可爱。要是一个(😜)人(🤶)没有(🚘)缺点，一直在战胜别人，可信，但(🤠)不可爱。

马魁的优点自不必说，我的创作(📻)思路不是去(💲)放大他的(🚋)优点，而是寻找他的缺点，写他如何(🌺)战胜缺点。他固执，对新时代新事物抵触，对女儿做生意、徒弟想创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种由历史原因造就的关系，统统不接受。

尤其是他在监狱里待了(🗝)十年，没接触社会，当他来到一个新的时代，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本能地排斥很(🛂)多东西。但在这个过程中，他渐渐放弃了自己固化的思想，能把这些东西克服掉从而融入社会，是很可爱的。

我以前写父辈，一出场这个人物已经固化定型了，没有发展，马魁始终在发展和改变。包括这个人物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如汪新冒着生死立功，问师(👘)父我还行吗？他就一句话，“凑(🤤)合”。他永远是这样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可以说马魁是我这几(📩)年创作中比较喜欢的一个人物。

汪新这个角色，继承(🖨)了马魁更(🌀)多优秀(🀄)的传(🖌)统，排除了他身上那些固有的东西。最(💂)后，汪新也(💁)退休了的时候，他身上有马魁的影子，但他是一个新时代的警察。

选角我没参(🏐)与，这部剧的演员是导演和投资方定的，汪(🤪)新的角色定了白敬亭。当时我小心翼翼地问这是谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青岛剧组看片，这小子真不错，确实下功夫了。无论是(🐡)装束、表演还是(👹)年代的感(😗)觉，都拿捏蛮到位。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴选导演，后来他们说郑晓龙导演有兴(📱)趣(㊙)，当天晚上我们就通了个电话。

我们认识将(🙊)近四十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧他也(👾)看了不少，基本上都是开会的时候交流，然后各忙各的。接近古稀之年在《南来北(👞)往》上碰(🐁)面了。

从谈剧本开始，我就觉得他与别的导(📪)演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任何不符合逻辑的(😎)情节，再花哨、再有悬念(🐊)，他都说咱们统统拿掉，一定要归(📚)于真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、(🛐)情感的逻辑、命运的逻辑。

开机那天，他说咱(🔳)俩到现场(🏌)去看(🕉)看。转了一圈(🔓)，他(🚻)说等会儿开机。马魁家里的摆设和那(🔅)个宽敞劲儿，不是一个平(🎙)民之家，而(💓)且他(🌚)家门前还(📲)栽(🔱)了很多(💉)漂亮的牡丹花，看上去是一个非(😱)常幸福的(😭)家。马(👳)魁因为冤假错案入(🛷)狱十年，妻子带着女儿苦苦等待，不可能有这个心思栽花(🙂)。

随后我们又到了铁路公安局的(🥎)场景，看完之后，他说锦旗太多了，还铺着这么高级的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要弄得更朴实一些(📪)，更(⛎)符合那个年代。他说，开(🍾)机这几天非常重要，要把演(🔊)员领到那个年代真实的表演(💏)状态里。

原来这部剧叫《三棵树》，是因为绿皮车到哈尔滨的终点(🚑)站是“三棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈(🍡)尔滨车站小，很多车都停在三棵树，在这里排队再进市内。三棵树是个大站。

不过这个名字是静态的，乘客南来北往，火车川流不息，却是动态的。后来我觉得还是(📣)《南来北往》更贴切，跟晓龙导演说改成这个的(🏦)时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十年一直在这条铁路线上南来北往地奔波，但还有一个侧重点是，这四(🌚)十年上(🕓)车下车的旅客，形(🐝)形色色的人，都带着(🌭)故(🍺)事来，带着故事走，形成了一个(😙)结构的(🚴)气象。

这部剧里写了大概有二十个(🤝)乘(🌽)客。在这四十年里的几段故事，在人生的旅途上，他们上车下车，在命运的旅途上发生转折。我们这个时代像高速列车一样行驶，甩下了一些人，也把落后和不如意甩下，不停地朝前(🗾)奔走(🔉)。

从前年开始，现实主义和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线(🥎)，焕发了又一春的感觉。

我觉得现实主义的魅力不会衰退，市场和观众也趋于成熟，现在各个平台每年都推出很多重磅(➗)的现实题材大剧，这是一个好现象。

我有个习惯是晚上必须要看一部电影。好的电影我会反复解剖每个单元、每一场戏，解(🐕)剖来解剖去，我就觉得我们可(🌱)能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这种东西。无论是现实主义还是艺术的道路，它真是无穷无尽的，需要我们不(🌄)停地进步。

不过(📁)我们再过几年都要退休了。写不动了，眼睛它不争气，一天看两小时电脑就(🔋)不得了了，干眼症很严重。关于现实主义的创(🔲)作，我对年轻编(🎞)剧抱有很大的(🤦)希望，随着阅历不断地丰富，我觉得他们(🦁)会写得更好。

【文/飞鱼】

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