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日本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消息在部分国内(🎂)社区激起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在某次会议上的提案：“电影电视(🥈)上有(🛹)杀人的镜(🐱)头，但拍(💼)摄时绝不会真的杀人。但(📿)性行为有时却会在摄影现场实拍，这势必会带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险，并(🤚)不尊重演员的人权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其(🙄)实只是围绕另一个议题的补(✌)充讨论，并未得到通过并施(💇)行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况(🌚)下被录制、贩(🧖)卖(🌾)性行为全过程，且受害者会持续承受(📇)相关影像被广泛传播到世界各(🗝)地的(🐸)痛苦。因而，该法案在多个层面引入(💡)了保护受害者的机制。

比如(💤)合同签订阶段，制片方要详细(♏)说明合同(🎺)义务，且在提供合同一个月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一(🥕)天(🐭)收到剧本，还不知道会(🛒)被要求和谁做什么；在拍摄阶段，当天也可以拒绝发生性行为；传播阶段，需留出4个月时间给演员确认影像内容再正式发售；尤其引人关注(💮)的是，法案规定演职人员可以在售出和播出后的一年内无条件解除合同，要求停止影片的销售，不用支付违约金(♒)。

此(🚤)前AV界关于“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即五年无新作可要求下架过往作(🥘)品，已结婚生子的苍井空便在(🚜)2020年(💡)动用过该条款保(🗒)障自身权益。但“五年条款”在性质上只是由第三方机构发(💨)起的行业规范，并不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的人(🎁)权保护(🍜)方面具有诸多开创性意义，和(🏚)很多观众固有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是基于自(🕑)愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的(🐖)日本AV产业，年销售额峰值能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随网络视频普及和内容主体变化的冲击(🤘)下逐渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项(💔)新法规的“补丁(💈)”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生效，新《民法》中有一条是将成人年龄从20岁下调到国际通(😥)行的18岁。日本的“20岁成人(🔙)”传统可以追溯到明治维新时期，至今已经延存了(🔤)146年，和其他现代国家相比的确显得不合时宜。

日本对“未成年人”一向有严格(🧕)的保护(⚡)措施，专门出台过《儿童卖春色情禁止法》，刑(🗑)法则规定所有性侵未成年人的罪犯都会判处5年以上20年以下有期(📦)徒刑。即便如此，涉及未成年人的情色交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未成年色情交易》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历，片中称日本“援交”市场高达千亿日元级别，高二(🌐)女生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位女孩每周与15-18位中年男子相(🌦)会，每周能赚60多万日元。

正因有庞大市(🏊)场需求，“女高中生”在AV中同样是热门题材，当然由于法律限制，出演的都是成年AV女优，制片方通常还会专门标注(🔉)演员“已满(🗨)20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来(🐷)了一系列新权利，比如可以结婚、(😉)可以申请(🏜)长期护照，也能独立签订以前需(😀)监护人同意才能签的合同协议——其中就包括AV演出合同。这意(🔳)味着在(💊)日本特(🎩)殊的社会环境下，有可能会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开(🕹)始有受害者，女高中生AV将会成为流行现象，不能容忍日本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完(⏺)AV后还因违(🌡)约金(📨)无法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未深的(📛)“新成年人”会成为(🎢)无良片商的狩猎对象。

前AV女优胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积极发声者，《民法》漏洞在日本引发讨论(🧢)后，她在自(🤐)己的社交媒体上表达了自(💄)己的质疑：“社会期待未成年人能对自己拍色情片(😈)的决定负责，但(🦖)未成年人能在什(🐿)么程度上达到这种期待？”

胡桃香气大学时曾被(🤭)“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣，“他有一张(🧐)体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任。”她将其(🍥)视作自己成为明星的机会，随后参加了(🆎)一场“节目面试”，到场后才知道需要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在(🐺)内的十几位比她更年长的男性将她围(🌥)住，不停劝说她接受拍摄合同，“我觉得有很大压(🍤)力要答应，所以我答应了。”

后来的几个月(⏫)里，制片商以演艺合约作为要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经历与之相似，她24岁时完成签约，第一天上班才知道自己签的不是模特公司，“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能(🧛)选择屈(🍚)服。

不过日本民间和政界也有人(🤙)持不同(💍)意见，认为“既然(🕐)成(🙏)人(🔌)年龄下调，18-20岁女性自愿涉足(🕊)风俗业，就该为自己的行为负责”，双(✌)方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都有保护性规定，防止再有年轻女性于不知情(🤥)的情况下被迫拍摄，同时也能保障现役(🕸)AV女优的人权。

然而该法案又引发了新一轮(🚮)不满，日(🍨)本一些女性团体认为，法案将AV、AV演员明确定义为“性行为影像制品”和“实施性行为的人”本身就(😞)违法。日本从1957年执行至今的《卖春防止法》禁止任何形式的性交易，而明面上，AV只不过是(🏕)“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册(🎽)，所以片头才会(🥊)出现“FBI”的(🚞)版权声(👽)明。

为“表演”性质的AV专门出台一部“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认AV演员在进行真实的性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”，这才有了议会上的“禁AV提案”。

对此，有现役AV女优在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只能开始相亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操心AV，你们(🔦)还是先操心性犯罪重罪化吧。”牵头订立(👼)“AV救(🕌)济(🛥)法”的盐村议员也认(🏬)为全面禁止不现实，在推特上喊(🍍)话“不要将两件(🔀)事混为(🥋)一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过(⛲)后的倡议中写(🍢)道(🆗)：“未能就这部分内容达(👙)成一致，因此没有被纳入本次法案。这些课题仍(🥅)需反复讨论，以期在两年内再进行(🥤)修订。”

AV女优的人权问题，不是第一次受到广泛关注(🛄)。

2004年，日本AV界发生过(🤠)引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇(😳)视觉企划”在拍摄时让女优服用迷幻药物，然后强施凌虐行为，异物插入导致演员的内脏破(💄)裂，四个月后该女优才康复，并对片方提起了“强(🎁)制(🌊)猥亵罪”诉讼。

由(🚳)于女优记忆模糊，参与拍摄的人员最初因罪证不足释放。但在警方劝(💧)说下，该片厂签约(🤧)的女优们接连说出内情，案(💔)件最后以片方代表被判18年告(➖)终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据其(🗝)工作人员井川杨枝后来在《尘封的成人影片》中的描(🌡)述，芭奇不会提前告知女优(💴)出演形(👥)式，而是直(❓)接将她们叫来现场真刀真枪地拍摄，演员全是本能反应，给观众(🌜)的视觉冲击巨大，公司便靠此类反人性、反社会的内容牟利。尽管此事是日本AV界发生过最严重的刑事案件，但(🏏)后续影响主(🏷)要发生在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数(🐵)量并未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大地震”后，杂志《周刊实话》称有一批(🧕)“星探”深入灾区，看准灾民急需用钱的弱点，用高额(💹)酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利益面前罔(🛷)顾道德。

2016年(♋)3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强制拍摄成人电影（AV）”的报告书，让强制拍摄问题成为了(🏨)日本乃至国际社会关注的焦点。该报告统计显示受害女性向(🎱)“色情迫害及性暴力协会”咨询的案例3年内有72例，“以当模特为名被引诱”的案(🎨)例有21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件(🔎)。

报告(🌔)还刊载了10位女优的具体经历，其中一位20岁的少女哭诉自己与平面模特事(🕰)务所签约，临场(🛠)才知(🙋)道是AV，迫于“能在东京郊区买一幢一户建房子(🦖)”的高额违约金(🏍)，在无避孕措施的情况下与多人发生性关系，还不得不喝完12升以上的水。

亦有受害女性表示(🌺)，对被说服拍摄(🕋)AV懊悔不已，心里想停止但还是拍了多部，因忍受不了AV四处传播而自杀未遂。

这份报告发布后，也有业内人士提出质疑。引退后转型小说家的前AV女优川(Ⓜ)奈真理子主(🥋)张人权组织的目的是“击溃日本AV产业”，案例只发生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们3年间发布的1.8万部作品不值一提，“虽说是想维护女性人权，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自(🗿)己的亲身经历为(👹)依据，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报告实则在“助(🔔)长职业歧视”。

一些当(👬)时仍在从业的AV女优同样持批评态(🏈)度，水菜丽称“读了但完全不知道什么意思”，初(🛣)美沙希反驳道：“现在的日本AV产业界‘非常(🤞)干净’，我是(📠)凭着自己的意志拍摄的，还认识(🏔)了很多朋友(🚗)。”河西亚(🐀)美甚至表示“从来没见过被迫拍(💦)摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露后，日本内阁府在2016年年底首次以(➗)年轻女性为对象进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特”的工作机会，有不到200名受访者承认签署了相关合同，其中有27％的(📐)女性签完后发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝街头搭讪路人、逼(🚲)迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月，“日本制片协会”、(⛅)“AV女优联盟表现者网络”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个(🎀)委员会就是现(👉)在的“AV人权伦理机构”，负责各项女优人权保障工作。比如AV女优引退后可(💺)能会在学业、婚姻、就业等诸多方面遭受社会歧视，该机构便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求停(🐊)止销售出演作(💅)品的申(🥘)请，也就是前文提到的“五年条款”。两年时间里，动用该条款的下架作品达到1600多部。

在政(🈚)府、制片方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女(🛤)优的人权正在逐渐受到更多保障，这一进程显然还没到终点(🕗)。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由纪（化名）虽然是业界排名前15％的佼佼(🤽)者，却只能住月租4万日元（约(🛺)人民币2000多元）、没有浴室的老旧木制公寓，最窘迫的时候会断水断电，连电话费都交不起。

“我小学的时候(🔽)就有D罩杯，从小一直梦想当偶(💽)像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入行后却发(⛎)现“原来(👖)AV女优的生活会如此贫困”，以她为代表的非顶(🔁)尖日本女优平均月收入只(✉)有15万到20万日元，在日本和兼职护工差不多，属于低收入人群。

而根据《女性风俗(🚻)业从业者的时薪排行榜（2006年(🖍)版）》，AV女优出演(🌭)单体作品时的时薪最高可达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状况显然今非昔比。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中就提出，业界长期不景气导致制作商会追求作品质量或各种各样(📩)的过激内容，这导致AV女优在薪(📓)酬没有太大变动的情(👨)况(🌈)下工(☕)作(💠)更加辛苦，一个匿名的具体案例是：某女优的时薪在扣除事务管理费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫(🆑)经济时代”，日本的人口结构发生过(⏹)较大变动，按(🐖)日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升到了48％(🚒)，单身男性占比从48.3％上升到了68％，一批针对单身男女的新服务纷纷涌现，比如援交、爱情旅馆、电话(💁)俱乐部等，色情影像也是其中之一。

而矢野经济研(🚿)究所的《2017年御宅族市场调研》显示，AV和成(🏯)人游戏的市场规模在逐年下滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为(🥈)492亿日元，规模只有偶像(😻)市场的四分之一，能提供多种(❄)情绪价(➰)值的“清纯偶像”，似乎比(🕳)只能带来短暂愉(🌟)悦的(🤱)“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动摇了AV产业的根基。上世纪八十年代，日本录像机价格(🍓)直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍地开花，这(🤘)在很大程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作品(💛)每部销量都能达到1万盒以(🗻)上。

从录像带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为了日本一张不太好看的“文化名片”，在全球、尤(🦄)其东亚范围内属于珍稀品，乃至出现了挂上(🕴)“FBI声明”出口售卖的局面。但当互联网普及后(🛁)，这种稀缺优势便不复存在。

AV作为(🔘)本就处在地下的消费品，盗版几乎禁无可禁。而(🕊)P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至能直接向受众提供内容(🚬)，人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年流(🔧)行过“VR拯(🚸)救AV”的(✌)说法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备的体验还有很大提升空间，没过多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的(🥒)阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊但成熟的(🥇)产业不可能(⚡)迅速消失，身在其中的演员(♓)也需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无论是出演者还是观众，都没有人怀念它。

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