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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片(🐠)）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类(💇)电影已经不吃香了(🥝)，本片主演除了栗原小卷其他的(🍽)在日本也(🕝)不是很有名。此片在日本(🌧)还没(🔊)有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅(🍛)峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推(🖤)理大作(🤭)。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插(🏣)着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇(🦈)葩(🗝)。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有(⏯)关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上(✨)映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出(⤵)发，部分情(😅)节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映(👲)了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓(〰)女的历史和这些(🥉)妇女的悲惨遭(🤧)遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧(📖)视，成为被社会遗弃的人。影片(💹)敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴(🔉)暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂(🕎)器》囊括了74年(🌻)度各大电影主要奖项。当时在中国上映还(⭐)被删掉了(🎁)一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成(✊)份(🍓)，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房(🔁)失败的商业片，却在中国取得了难以置信(🚱)的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥(📇)执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该(⏯)说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第(⛵)16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到(🌪)了76年已对观众构不成太大吸(👅)引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形(🐼)象；还(👜)有(💼)就是此片由(🗺)重新成立的大映制作，但大映没有自己(🏯)的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强(💀)劲的春风席卷(👗)了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社(📧)会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了(📩)艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人(🦅)耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外(🉐)版，删节较多。还好日(🕹)本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱(🐴)》《雾之旗》《逝(🍙)风残梦》是四部七十年代由山口(🧤)百惠和三浦友和联袂主演(🍊)的四(🌅)部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一(⚓)系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号(🤤)召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电(🐵)影评奖(🕦)中却无(👸)一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎(⚓)的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电(🥇)视上播(🐍)放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内(🕐)地的中凯几年前曾发行了山口百惠电(🐰)影的DVD,但(🤚)画面质量一般，屏(😌)幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视(✨)也极少播上译的版本，但愿不要成(🤫)为(⛷)永远的遗憾！

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