《散华礼弥》

爱情片堪比武打片，被(🔸)三变成逆袭神器？《回(🥏)家的诱惑》也成爽剧了

看完《热辣滚烫》，除了贾玲蜕变，印象最深刻的莫过于：(🔊)

李雪琴饰演的莉莉“三”了乐莹，“闺蜜”变“敌蜜”。

说实话，李雪琴躺(🍐)在乔杉身上，看得我瑟瑟发抖。

饭桌上被乐(💇)莹抓现行，扑通跪地。

李雪(🏦)琴你真是饿了，什么都演得下去。

当然喜剧讲究一个(🔧)反差，让最不像小三的李雪琴演小三，才出笑果。

李雪(🐇)琴这个让人忐(💈)忑的“三儿”，让我想起年前(💕)舆论为之吵翻天的“老三(🌪)”楚志娟（(♌)王柠 饰）。

观众惊悚，以前的小三是狐媚范儿的妖艳女星专属，怎么现在反倒是李雪琴这款日渐崛起，让这一角色走向另一风格(🎧)极端？

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下图原配

不乏自媒体(🔄)审判观众：这款女人怎么就不配当小(🔘)三了？

《蜗居》里，海藻出轨老男人(🦅)宋思明你们觉着正常，性别对调一下又开始审判小三年龄外貌，是不是又刻板印象了？

但要我说(⛽)，与其纠结于谁配谁不配，自己往被审视的陷阱里跳，倒不如让小三(☝)拥有话(🧗)语权，聊聊(🌸)：

她们为(👻)什么会选择这个男人？

即，不审视小三的外貌(💪)，而审视当三的动机。

这种道德上不光彩(🔆)的(💄)角色，自然需要动机才能成立。

而一旦(🍈)从动机切入，你会发现，现在的小三大概只剩“癫”这一个利器了。

历数以往女小三形象，不怪观众觉得楚志娟之类的炸裂。

从90年代(📖)末第一部婚外情连续剧走到现在，出圈的小三角色都是这些：

98年《来来往往》许(😇)晴饰演的林珠、99年《牵手》俞飞鸿饰演的王纯，到《蜗居》的海藻、《回(🕯)家的诱惑》艾莉(🕌)、《我的前半生》凌玲、《三十而已》林有有，再到如今的楚志娟。

对照很明显，由扎眼的妖艳x货，到普通路人。

跟剧中原配相比，外形也(⏳)由绝对碾轧原配，逐渐过渡到远不及原配。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我对女性外貌的主观审视）

《来(🌒)来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女郎林珠

当然，这期间电视剧的类型由大男主进化到大女主，焦点人物也从出轨男过渡到了妻子，对小三的态度自然也不同。

这一态度的变化趋势大致为：

无奈——(🔘)厌恶——看戏。

开始还带着伦理上的纠结，接下来是(🚓)恨之入骨、虽远必诛。

如今，则干脆盛行原配小三联合收拾渣男，比武(😛)打片还热闹。

很符(🏞)合时代风(🌹)貌的变化。

《好事成(🙏)双》中的小三原配

先看第一种情况。

90年代末，电视台第一次播出婚外恋题材电视剧《来来(✍)往往》和《牵手》，不少人知道(💚)“三儿”这个词(🛴)还是从此处来。

而俞飞鸿和许晴饰演的女小三，大概是最不被讨厌的三儿了。乃至《牵手》热播时(🗨)观众写信到电视台(🚚)投诉说“怎么可以选这么清纯好看的女孩来演小三呢？”

可以想见当年观众对俞飞鸿想骂(🚊)又骂不出，只能胡乱(🤡)骂电视台(💎)发泄怨气。

选角其实也反映创作意图，两位三儿，除了和已婚男发生关系这个“污点”，基本是按正面角色甚(⬜)至女主角的手法来塑造的。

她们“堕(😁)落”的动机是电影式的：受到爱情/激情的引诱。

她们的确真心喜欢(🔬)男主角，而两位男主角吴若(🌧)甫、濮存昕在剧中正(⛩)是“一枝花”的年岁(🉑)，能力突出、行事稳健、风(💜)度翩翩。

林珠爱上濮存昕饰演的康伟业，是爱他的能力性格赋予的魅力：静时深沉、稳健、克制，一旦爱上便雷霆万钧、深情霸道(📧)，林珠觉得这是年轻男人身上没有的魅力。

王纯跟吴若(💱)甫饰演的钟锐发(🏀)生关系，除了正(⛱)常的爱情走向，钟锐的行为处事有让王纯敬重的地方，两人为了共同信念还先后从公司出走，算(🍢)是患难与共。

加(🍛)上钟锐在王纯面前(🎦)模糊妻子的存在，两人在(🎗)一次冲(🚖)动激情之下才发生关系。

两人当三的动机(✍)可以摆在台面上，也即情有可原的。加上性格(🎰)温良，她们在事前、(🚠)事后都有挣扎。

王纯相对清醒，控诉钟锐的自私，见过原配夏晓雪（蒋雯丽 饰）后评价其美丽聪慧，自己除了年轻，没有能比得上她的地方，最后也主动选择离开。

林珠曾飞蛾(➗)扑火(🏁)一头扎进她以为的爱情里，然而一旦和康伟业生活在一起，她曾欣赏的这个男人的能力和魅力(🌑)削减太多(🏽)，加上生活困在原地以及原配的指责，她最终打掉孩子(🍯)选择离开。

许晴后来在《奇葩说》上分享说林珠(💒)当小三并不(📙)理亏，因为男主和原配是介绍式婚姻，后来已(🎿)没了爱(🕚)情，林珠也没有偷情，男主在积极地跟原配离婚。

这观念很林珠，林珠本身就是一个过于浪漫，不接地(📅)气的(🎽)小布尔乔亚。

林珠还是王纯(🕤)，你可以说(☕)她们当三的动机是傻、天真，很难说是可耻、险恶的。

从观众对她们不忍责骂就可见一斑，到了海藻，那观感就复杂了。

海藻是跟糟糠之夫蜗(🛄)居(🈂)，将来变成姐姐姐夫那(✡)样整天为钱吵得不可开交，还(🥄)是委身一个能满足她所欲所求的已婚霸总？

这是一个在影视剧里泾渭分明，在现实世界却暧昧不清的选择。

骂海藻糊涂，却也知道宋思明给的诱惑太大了。

到了《回家的诱惑》里的艾莉，小三失去(🚊)了暧昧不明甚至刺透现(🏦)实的复杂性，或者说她好像是为女主复仇爽剧专设的恶毒女二。

艾莉当三的动机有些(🔪)斗米恩升米仇的意味，她被(🌬)品如一家抚养大，因觉得被区别(🏥)对待便想夺走品如的东西，以(🍍)补偿自己的缺失（她觉得那(🛄)是本该属于她的）。

艾莉的复仇心理——为了私欲不惜毁灭毫无过错的品如，或许放在心理学上解释得通，但在道义层(🏀)面则完全占下风，甚至还是阴暗，见不得人的。

当然从流量上来讲，《回家的诱惑》无疑是最成功的婚外恋剧。

它开启了供往(🌴)后剧(🌆)集模仿(🚠)的婚外恋爽剧三件(🕒)套：

原配复仇主(👭)题，以及(🤢)名梗、名场面（捉奸、偷情(🤒)等）。

继“品(👐)如的衣柜(🥔)”“你好骚啊”之后，《三十而已(➡)》林有有舔许幻山冰淇淋、(🍝)《奔跑》楚志娟“喜欢奶酪(🈳)味”等持续为观众奉上冲击(🔻)三观的前(🔃)沿茶学。

将偷情与私密大张旗鼓展览出来，大有招呼(🏒)吃瓜群众猎奇的意味。

这叫主动将当三的动机龌龊化。

《回家的诱惑》后，小三都是什么动机？

凌玲因为陈俊生条件好、《好事成双》江喜想升职加薪、楚志娟大概是(🎩)孤独了，林有有则莫名其妙看上许幻山。

基本和传统颂扬的价值观泾渭分明。

就像乐莹前期需要被闺蜜抢男友，还(⛔)给这对狗男女当伴娘，才能凸显最后逆袭的(🌉)大快人心一(🗻)样，她们这些小三某种程度只是促成大(👼)女主逆袭的下酒菜。

不同的是(🚦)，凌玲和林有有太供(🍐)着观众痛恨(🧝)的出轨男，自然站在原配对立面，江喜、楚志娟则将男人工(😎)具化，和原配一起打脸出轨男，符(🏑)合女性一起手拉手概念。

自然前者让人讨厌、后者让人称快。

《第二十条》拍摄花絮

虽然反映一定社会情绪，却也只是图一时爽。

相比《来来往往》《牵手》里男主有自身魅(🎇)力，《蜗居》之(🎯)后的出轨男基本怎么卑(🍵)琐怎么来。

《三十而已》许幻山无能、《奔(🎱)跑》秦峰巨婴，《好事成双》卫明集渣之大成，还有变态抖s嗜好(👵)。

小三则变成推动剧情、女主复仇、供观众发泄，甚至猎奇、狗血(💁)的工具人。

举个最直接的例子。

《来来往往》里，原配被同事告知自家老公跟美女子幽会，怒气(🔉)冲冲跑去(❄)宾馆捉奸，但一问前台两(💚)人早已人(🏂)去房空。

我们知道，国人(💄)向来(🤾)热衷捉奸，剧(🌫)集则回避让人肾上腺素飙升的场景，不事先审判任何人物(✈)，毕竟一旦展示捉奸，就是在将小三送上舆论场上鞭笞(♉)，除了满足观众猎奇心，于剧情毫无助益。

但在后来的剧里，奸不仅要捉，还敲锣打鼓(👕)、推陈出新(👜)、独辟(🚪)蹊(😰)径地捉。

《好事成双》里林双的美甲捉奸。从丈夫衣服里发现了涂有美甲的指甲盖，于是借着给丈夫同事送咖啡的名义，观察谁有相(🥐)同的美甲(🗨)。

捉奸戏码拍得像谍战一样惊心动魄。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外电梯捉奸，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如此，小三、出轨剧情开始(👇)“雪琴化”、小品化，反差、惊悚效果拉满。

我自是对李雪琴这类女星没(🏽)有任何意见，但若(🍥)换到资本的视角，他们选择这些非典型美女的目的是什么？

总不(🏪)可能是为了拓宽大众审美吧？

这才(👼)是《蜗居》之后小三形象的问题所在：

看(🚰)20多年前的婚外恋剧，你会觉得每个人(🍹)都有可恨可怜之处，三人黏在一张网里挣脱不开，而只有坦率面(⬜)对既有事实，才有可能解决困境。

《蜗居》之后的婚外恋剧(💁)是“奸夫淫妇”轮换浸猪笼，起初是小三一个人浸猪笼，后来是出轨男浸猪笼。

《繁花》作者金宇澄曾在《十三邀》里，对将(🌐)人性简单、(🌁)武(🥥)断标签化提出异(⛏)议，他说如果按现在的口吻，《安娜·卡列尼娜》里的渥伦斯基就是渣男一枚了。

你把这么复杂的人性变化

用这么低能的一句话

就去(🗓)涵盖它

挺(🉐)可怜的

前几天重温电影《甜蜜蜜》，黎明饰演的男主与女主张曼玉在香港滚床单时，还没跟在天津的女朋友分手，脑子突然蹦出：这不是现在所说的渣(🏊)男嘛？

看完全片会发现用渣来形容这么复杂的男主是低能的，而且假如每个人都这么洁白无瑕，就没有遗憾、没有故事、没有电影了吧。

我(🤳)们对(🚩)命运、人性、关系、情感的高级沉淀，正(🤱)来源于这些敢袒露现实，并用谦卑的态度，善意和真诚对待人物的“不正”作品。

《蜗居》怎么力透纸背描(🐴)绘宋思明和海藻的关系？海(👉)藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成功的手段而已

海(🤽)藻爱的(🗞)也不是宋本人

是宋光(🍧)环照耀下

对她所求所欲无不点头的一种畅快

《来来往往》和《牵手》这两部大男主剧，虽然观念受(🚯)时代局限，但创作思维成熟。

我记得剧中(🥤)原配有一句话(🍯)，说清了三人的利益关系，话(📓)虽糙却现实赤裸：

我承受的是他(🍩)创业的过程，而你享(📭)受的是他创业的成果。

男主康伟业的变化是(🕹)从有钱开始，是(🙉)他不再需要糟糠之妻，有资本追求自己的激情开始，而原配妻子怎么会甘心，这场仗一直是她跟丈夫的利益争夺，虽然附带上林珠，也是动之以情晓之以理，并没有把怨气撒在她身上。

很多事情你没法改变，那是本性、利益、人性变化决定，《蜗居》里有对男女占(😱)有不同的观察，海藻姐夫对小贝说：

男人的占有好比打仗的战地，一旦进驻了，就算得到了，但用不了多久，就会(⏳)撤退……女人的占有是细菌的蚕食、蜘蛛网的扩张、棉花糖的膨胀，那是经年累月的。

每个人都有他的苦衷，每个人都有他的自私凉薄，看懂模糊地带才懂得谅解、理解、宽宥。

《来来往往》结尾还谦卑地将主人公命(🍌)运交(🏦)给观(🐇)众(🚉)。

观众(🛩)朋友(🚕)们

你们能帮他选择一条新的人生道路吗？

是呀，我们怎么能从电视剧中找到问题的答案呢。

但如果早(😷)就算计好了答案，等着观众往里钻。

国产小三怎么能不愈发癫(🚆)狂？

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