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日本(🎩)电影（老(🔃)译制(🌎)片）之我见（上） 日本电影（老译制片）(🆙)之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香(🚄)了，本片主演除了(🏥)栗原小卷其他的在日(🥅)本也不是很有名。此片在日本还没有(🥐)发行任何影带和碟片，想看到(👖)清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰(🐓)之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做(🌾)案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密(💙)，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事(⛅)厅的侦查会议平行进行，同时(😏)穿插着(⛹)罪犯的回忆，音(🥉)画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有(🚼)关于这部(🈁)电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同(🌀)时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬(🐵)上银屏，最(🧗)近一次是2004年(🌝)的中居正广版，这部电视(🎸)剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上(Ⓜ)映，一(⛔)部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片(🎩)敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造(🆑)成的(🍗)灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项(🦇)。当时在中国上映还(🌽)被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的(🎢)商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票(🎒)房仅排在当年的第16位。究(🗝)其原(🍱)因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑(🏻)帮动作片盛行一时，到了76年已对(🗺)观众构(🍒)不成太大吸引力，再说高仓健也(📺)没有彻底摆脱以前义(🐷)侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房(🦌)也有不小(😻)的影响；另外此片情节设置也有些(🕐)不够真实，社(⏺)会(🦁)批判性不强，个别内容(😙)有些拖沓。

但在中(🚙)国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国(🖼)大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作(🕍)堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上(🏼)映的是海外(🎁)版，删节较多。还好日本先(🔆)锋公司发(🌒)行了此片的(🏀)DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的(💍)舞女(😏)》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是(🧡)四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这(🅱)对(🛩)金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日(🍛)活拍青春片(🍺)捧红吉永小百合的导演西(👑)河克(🌉)己，为这对搭档度身定做一系列电(🙍)影，其中不(💈)少都重拍自以(❓)前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很(👪)多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一(😭)斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的(🤑)终(🤴)成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎(👕)的日本女星，《绝唱》等(🕌)电影的上映为她积累(🥍)了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视(🔊)上播放，她的人气达(🏚)到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶(📴)像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画(🌯)面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有(🕉)收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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