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高满(🔼)堂新作《南来北(🌽)往》：遍(🐁)访铁路老警察，破案、生活两(😙)手抓

近年来，现实主义大剧和严肃文学IP影视改编强势回归。与之相伴的，是大编剧们(🍀)在晚年迎来新的创作高峰期。

1952年生人的(⛳)王海(🎏)鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂(🦉)一直没有新剧面世，但他没停下创作的笔，这四年他攒了四部剧。

预计明年春(🔗)天开机的《归队》讲的是抗联88国际旅的(📐)故事，将在腾讯视频播出(💏)；《工人家(📑)庭(🥤)》写了工人群体六十年的时代历程；此外，他还写了一部12集的短剧《海魂衫(👩)》，讲的是自己青年时代的故事。

最快跟观众见面的，是(♐)他写的双男主年代涉案剧《南来北往》。四(🖍)十年来，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这一次他将目光聚焦(🍼)在了铁路警察这个群体身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵深的时代感联系起(🥋)来。

《南来北往》由郑(🐨)晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、金晨、丁勇岱、左小(🥀)青、刘钧、姜妍、刘冠麟等主演，已于今年4月19日杀青，目(🙇)前正在后期制作，预计不久后与观众见(🤞)面。影视独舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈。

以下，是他的讲述。

《南来北往》的故事是被一张警察工作的老照片触发的(🤒)。

几年前我看到一些警察(⚓)在一辆火车前合影，很好奇，一问是铁路公安警察，立马勾起来我对这些警察、对那个年代不一样的回忆。那个年代坐火(🌅)车非常拥挤，我能想起很多警察在车(🚱)厢里的工作状态。几十年来这辆车(🏡)始终在(❇)跑，得有多少故事？我觉得这个题材不错。

高满堂（左一）在列车上采风

过去我写(🚓)了51部电视剧，从来没涉猎过公安题材，新鲜感很强烈。

这类影视作品我看过不少。在(😵)这个题材上，很(🌃)多剧爱走两个极端。要么是顾于家庭琐碎而忽略了警察本职工作；要么聚焦(🚪)于案件的迅速推进，由一个(🚷)案件扯出人命，主(🕖)角追踪侦破，最后(🍭)真相大白。人物命运、人生况味和时代质感，这些东(🏽)西(💛)很缺乏。整个剧都在(🆙)案件悬疑里，没有人在生活。生活情感和家庭关系哪去了？这些人不食人间(👄)烟火吗？

我们做的是什么？是把这两极综合起来。这是一个掌控的问题，既不走这一极，也不走那一极。我(💰)对公安题材有自(🥑)己的想法，就想说试试走出这一条路来。人多的地方咱别去，咱也挤不过。

首先要做的，就是搞清楚铁路警察和其他的警种有什么区别。

我去了两次济南，到济南铁路公安局采访刑警和(⛎)乘警，张山林、周兴平(💥)、黄德宝这三位警察给我讲了很多。我与这三位警察(❕)现在还经(🐐)常微信聊天，《南来北往》里很多故事是根据他们讲的素材进行二度创作的。

他们带着(🖼)我坐火车，给我演示了当年在火车上是怎么抓小偷的，又换位去演绎贼的细节，真是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还(🍞)跟我讲了(🐟)这四十年作为刑警到异地去办案的故(🛏)事。

铁(🤴)路警察在车上执行任务，车站发生的所有案情都归他们管，铁路沿线的两条线也归他们管(🍧)。也就是说，车、站、线都归他们管，三个字有静有动，铁路沿线又是一片社会人生百态，我觉得这个故事活了。

采访完他们的时候大概是2020年，我装着满满的故事回来(😧)了，开始消化。但(📦)我感觉到生活感还不够，2021年下半年又找到他们三(🐷)个，天天(📥)聊，他们又给我讲了很多包括他们自己家(🐽)庭的故事，真的是人间烟火。然后我就开始创作剧本。

从1978年到现(🚔)在，从蒸汽机车、内燃机车到动车高铁，铁路的刑警乘警在车(⛎)上经手的多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件之外，四十年来上车下车的乘客，每个人都有他们的故事(🖇)。

这让我想起了小时候看(🤜)过的一部电影，叫《特快列车》，讲的是车上(🤗)发现一个重症病人后(🎀)，这趟列车变成了(🏰)特快列车这么一个温暖的故(🍠)事。我觉得我找到了一个和别人不一样的方向。

《南来北往》是一部双男主剧，以师徒关系结构全剧。

现在我们很少看到师徒关系了。社会高度机械化，人与人之间在工位上没(🧑)有交流。我们那时候无论去学工、学农还是之后走向教师岗位，都有师徒关系，我对它始终有留恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什么写了一个老太太和九个女儿(🥖)的大家庭(🛴)故事？因为那个年代结束以后，再没有大家庭了。大(🌪)家庭是向时代的告别，我深深(🛸)地怀念，我也怀念当年的那些师徒(😽)关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的师父就像父(🥣)亲一样，无微不至地关怀你，又对你非常严厉。马魁（丁勇(🕠)岱 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒就是如此，自始至终都在互动，有误解(🌘)也有传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠缠(🎉)了一整个(🎀)故事。这(😒)种构架充满了人情味、趣味性和怀念感。

马魁以一个被冤枉的警察形象出场。1978年的时候拨乱反正，很多冤(🌬)假错案得以一一纠正，无辜的人重获新生。我觉得故事应该从这里开始。1978年令我们的人生发(🛺)生了巨大改变，真正进入春天。

马魁的出场，是带着时代气息的。

父辈的形象其实在我过去的电视剧里写了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民》《老酒馆》都有。到(🔋)了马魁这里，我觉(📣)得要和现代观众呼应感(🔗)更强一些，他不是那么威严，也不会做什么都对。总书记说我们要塑造可信、可爱、可敬的中国人(😠)形象，可敬之外要有可爱。

一个人如果没缺点，我觉得是不太可爱的(⏬)一件事。一个人战胜了自己的缺点(😔)，他会可信又可爱。要是一个人没(🖨)有缺(🚰)点(🍂)，一直在战胜别人，可(❌)信，但不可爱。

马魁的优点自不必说，我的创作思路(🧜)不是去放大他的优点，而是寻找他的缺点，写他如何战胜缺点。他固执，对新时代新事物抵触，对女儿做生意、徒弟想创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种由历史原因造就的关系，统统不接(😣)受。

尤其是他在监狱里待了十年，没接触社(⤴)会，当他来到一个新的时代(🌅)，肯定会充满不适应，会困惑(🕴)紧张，本能地排斥很多东西。但在这个过程中，他渐渐放(🚁)弃了自己固化的思想，能把这些东(🏀)西克服掉从而融入社会，是很可爱的。

我以前写父辈，一出场这个(🔞)人物已经固化定型了，没(📗)有发展，马魁始终(🍊)在(⭕)发展和改变。包括这个(🕔)人物有小狡猾和小算(🌚)计的一面，很逗。比如汪新冒着生死立功，问师父我还行吗？他就一句话，“凑合”。他永远是这样，还爱(⛄)给徒弟挖坑，考验他。可以说马魁是我这几年创作中比(🍛)较喜欢的一个人物。

汪新这个角色，继承了马魁更多优秀的传统，排除了他身上那些固有的东西。最后，汪新也退休了的时候，他身上有马魁的影子，但他是一个新时代的警察。

选角我没参与，这部剧的演员是导演和投资方定的(📅)，汪新的角色定了白敬亭。当时我小心翼翼地问这是(🅱)谁，还抱着怀疑(🙆)。两个月后，我到青岛剧组看片，这小(🏭)子真不(🤷)错，确实下功夫(🅰)了。无论是装束、表演还是年代的感觉，都拿(🧣)捏蛮到位。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴选导演，后来他们说(🐋)郑晓龙导演有兴(💏)趣，当天晚上我们就通了个电话。

我(🦒)们认识将近四十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧他也看了不少，基本上都是开会的时候交流，然后各忙各的。接近古稀之年在《南来北往》上碰面了。

从谈剧本开始(🔠)，我就觉得他与别的导演不一样。他(🙍)反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任何不符合逻辑的情节，再花哨、再有悬念，他都说咱们统统拿掉，一定要归于真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑、命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看看。转了一圈，他说等会儿开机。马(🗽)魁家里的摆设和那个宽敞劲儿，不是一个平民(🕧)之家，而且他家门前还栽了很多漂亮的(🗞)牡丹花，看上去是一个非常幸福的家。马魁因为冤假错案入狱十年，妻子带着女儿苦苦等(🐃)待，不可能有这个心思栽花。

随后我们又到了铁路公安局的场景，看完之后，他说锦旗太多了，还(🦂)铺(🚑)着这么高级的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要弄得(😺)更朴(🕥)实一些，更符合那个年代。他说，开机这几天非(🗜)常重要，要把演员领到那个年代真实的(😵)表演状态里。

原来这部剧(🖼)叫《三棵树》，是因为绿皮车到哈(🔫)尔滨的终点站是“三棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔(😴)滨车站小，很多车都停(🚳)在三棵树，在这里排队再进市内。三棵树是个(🙀)大站。

不过这个名字是静态的，乘客南来北(🍍)往，火车川流不息，却是动态的(🍔)。后来我觉得还(🎀)是《南来北往》更贴切，跟晓龙导演说改成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十年一直(🏰)在这条铁路线上南来北(🏨)往地奔波，但还有一个侧重点是，这(🔄)四十年上(🕵)车下车的旅客，形形色色的人，都带着故事来，带着故事走，形成了一个结构的(👂)气象。

这部剧里写了大概有二十(🕟)个乘客。在这四十年里的几段故事，在人生的旅(🏤)途上，他(🍴)们上车下车，在命(🌊)运的旅途上发生转折。我们这个时代像高速列(🦀)车一样行驶(🏡)，甩下了一些人，也把落后和不如意甩(💼)下，不(🐾)停地朝前奔走。

从前年开始(🏃)，现实主义和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的老编(🦊)剧(😪)又回到一线，焕发了(🍻)又一春的感觉。

我觉得现实主义的魅力不会衰退，市场和观众也趋于成熟，现在各个平台每年(🎂)都推出很多重磅的现实题(🧔)材大剧，这是一个(🌲)好现象。

我有个习惯是晚上(🥢)必须要看一部电影。好的电影(😻)我(🎗)会反复解剖每个单元、每一场戏，解剖来解剖去，我就觉得我们可能还差得很远。像《一(🎷)次别(🛅)离(🚫)》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这种东西。无论是现实(🏷)主义还是艺术的道路，它真是无穷无(🥝)尽的，需要我们不停地进步。

不过我们再过几年都要退休了。写不动了，眼睛它不争(📘)气，一天看两小时电脑就不得了(🕗)了，干眼症很严重。关于现实(🏚)主义的创作，我对年轻编剧抱(🥑)有很大的希望，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会写得更好。

【文/飞鱼】

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