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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青(🌼)春爱情(🚆)片，到71年这(🗡)类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳(🏨)太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠(📓)远，主要演员均落力演出(👟)，是一部动人心(🔟)魄的推理(🕷)大作。特别影片后半段(🛂)演唱(🥌)会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的(🎟)争鸣文章。
此片在当年票房(🔝)排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一(🕗)次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角(🌨)出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导(⛷)演(🌞)的良心之作，反(🦌)映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲(💺)惨(🏚)遭遇。她们为了(📦)缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱(🌖)，受尽苦难回国后反遭到亲(🎄)戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其(🌌)阴暗面，批(🐭)判(🐇)了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄(🐗)，使影片更具纪实性。此片(🥈)和《砂器》囊括了74年度各大电(🚑)影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了(💘)一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份(🕉)，反而增强了影(⛔)片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难(🧥)以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥(💎)执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元(🔲)，但票房仅排在当年的第16位。究其原因(🐋)，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片(🍚)盛行一时，到了76年已对观众构不成(🚀)太(🍞)大吸引力，再说高仓健也(🍰)没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有(📠)就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有(🏫)不小的影响；另外此片情节(🎆)设置也有些不够真实，社会批判(📞)性(⛎)不强，个别内容有些拖沓。

但在中国(🥀)，由于四人帮(❔)刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春(🐥)风席卷了中国大地，影响(🤟)了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚(🗿)。上译的配(🤭)音艺术(🏌)家对此片的再创作堪称经典，使一部商业(🌶)片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人(🛠)耳熟能详(🤴)。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日(🍓)本先锋公司发行了此(🏷)片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看(🍹)到此片(👉)的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四(🤙)部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很(🌎)高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合(🦈)的导演西(🥂)河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典(🥡)电影。靠他们超高的(⏯)明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一(🤜)系列电影拍(💋)到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多(🧑)年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到(🤒)，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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