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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生(🤕)死恋》，71年上映，60年代日本(💢)拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃(🛠)香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的(🗾)巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成(🍦)犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的(📁)推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂(🌠)志都有关于这部电影的(❄)争鸣文(🌆)章。
此片在当年票房排名第四，同(👑)时在各大奖项中多次获奖，据说当时在(😰)日本上映长达一年之(💤)久。此片松竹公司(⚪)发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最(🎞)近(📫)一次是2004年的中(💯)居(📧)正广版，这部电视剧以(🍯)和贺英良(⛲)的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡(🤫)》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明(👼)治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和(😮)这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到(💢)南洋卖身挣钱，受尽苦难(⚡)回国后反遭到亲戚(🙇)和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于(🅰)正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴(😓)暗面，批判了军(🎿)国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大(🐊)电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术(🚘)感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商(🔔)业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业(🔹)片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓(🈲)健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也(🎄)有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无(🥞)仁义之战》之类的黑帮动作片(🐲)盛行一时(♊)，到了76年已对(🤱)观众构不成太大吸引力，再说(🎵)高仓健也没有彻底摆脱(🏎)以前义侠的形象；还(⛓)有就是(🔔)此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不(🐢)小的影响；另外此片情节设置也有些不(🏫)够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中(♈)国，由于四人帮刚被粉碎，国内(🎍)电(🎱)影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了(✊)一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外(〰)版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝(🎩)风残梦》是四部七十年代由(🤨)山口百惠(🏐)和三浦友(👦)和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金(🌹)童玉女(🚞)在日本享(🍒)有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时(🥗)东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身(🐧)定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他(⛏)们超(🏽)高的明星号召力(💘)，很多(🌾)都入(🙅)围当年电影票房十强(♿)，但在电影评奖中却无一斩获。这(🚴)一系列电影拍(🤵)到1980年的《古都》，以他们的终(🚻)成连理完美结局。
山口百惠是(🆙)八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可(🔹)变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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