《晴雅集在线》

从电视剧《解放》看王朝柱编剧缺陷(⏹)，期待新版《大决战》有所创新

电视剧版《大(🥥)决战》正在紧锣密鼓制作中，很让人期待。

这部电视剧显然要让观众产生与电影版《大决(🔴)战》相比的念头(🎲)。

但实际上，我们会发现，反映四年(🗂)解放战争这一(🤥)题材的电视剧也有多部。

比如古月版(👮)、1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长30集，基本也是表现(💍)了与《大决战》相似的主题。

同一年，唐国强主(🥅)演的《开(🤾)国领袖毛泽东》也拍摄成功，这部电视剧意味着唐国强正式登上了特型(⤴)演员的扮演之路。

之前，唐国强在电影《长征》中出演长征时期的毛泽东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经受住了中年毛泽东形象的(🗓)赶考验(🚞)收，基本达到了及格分数线。

如果不是古月在2005年(🚱)去(🧓)世，唐国强的领袖形象时代还不会如入无人之(🎯)境，来得如此之快。

最接近《大决战》情节线的，应该算2009年(🚥)拍摄的长达五十集的电视剧(🕠)《解放》。

看起来，五(🧗)十集确实是很大的体量，但其实看一下此片，会发现，电视剧在情节上也是挂一漏万，很多重要的解放(🌵)战争中的事件，都无暇(🍽)交待。

整个电视剧只(🥛)能是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟良崮战役，电视剧里作了重点介绍，但后来这支部队在南麻、(🗓)临朐战役(🕊)的失利，电视剧完全是一(⬆)语带过。征战的艰难在电视剧里很难得到全程的再现，这也是无奈之举(🔨)。

《解放》的最后一集，终止在渡江(💺)战役(🤢)这一个时点上，而且也没有表现(👁)渡江战役的决(🤚)策与战斗过程，之后发生在八一厂的《大进军》系列里(🚍)的战事，在(🐜)剧中都是通过字幕一笔带过的。

也就是说《解放》的(🌉)完成度并(♈)达到全国解放这个时段(🕥)，仅仅写到三(💜)大战役(👼)结束，就基本结束了整个电视剧的流程。

即使算上2011年拍摄的《东方》看成是《解放》的续集，也没有详细交待渡江战(👯)役的过程。也就是说《解放》与《东(🐆)方》之间是有跳断的。

况且《解放》与《东方》也是由不同编剧完成的。

《解放》的编剧是王朝柱，《东方》的编剧则由刘星担(🔄)任。

个人感觉，刘星的编剧功力更要深厚一点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人(🔢)物写得栩栩如生，且有深度。而他(⛎)参与的《开国大典》也为电影带来一股深邃的气(🔶)息，为战争历史片的创作开辟了一个新天地。

《开国大典》这部电影，最早的编剧就是刘星，后来长影厂的张笑天、张天民的加(👭)盟，为电影剧本润色了不少，但刘星(🥨)的底蕴不能忽略。

在刘(👆)星编剧的《东方》里，人物的话语机锋层出不穷，令人忍(🤫)俊不禁。

比如，蒋介石在众将领面前自叹不如毛泽东，说写诗(😢)也不如毛泽东，而有一样毛泽东不如他，那就是“他不如我累。”

这完全是(🤰)编剧借蒋介石(🤟)之口开刷他。

还有林彪在接见苏联作家(🐋)西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：“上半生不好说，下半生说不好。”都(😈)堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱，以(🤑)其巨大的革命历史题材的创作量而令人咋舌。

他编剧的电视剧《长征》，甚至选段被编入到中学课本，作为电视剧剧本的一个范本而受到推崇。

五十集的《解放》由唐国强(➗)与董亚春(👺)联合导演。

唐国强承担了我(👶)军司令部(🖨)的A组导演，而董(🚆)亚春则(📥)是国军司令部的B组导演。

日后，董亚春在执导(🚉)《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄小组，同时开拍，提高了效率，而电视剧的质量也没有受到(🥖)影响。

电视剧《解放》与电影《大决战》相比，《解(🚲)放》有它的优势所在。

这就是《解放》是连续的，一气呵成的，之间没有割裂，是按照时间顺序线，交待了整个战事过程。

电影《大决战》的三大战役部分，因为是分成了三部影片，之间有交叉的部(🔮)分，但被三部电(⛽)影分割开(🥂)来，所以，造成这之间并不是连(👍)续的。

而《解放》因为统括(🚱)成一部完整的时间链条，看起来，对历史线索的复现(📪)更加完整，对三大战役的交叉递进，能在一个(🌇)更广泛的时长(🖊)里得到全面、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧(🕦)，能够全面(👸)了解解放战(🐥)争的全部进程(🥨)，对这一期(🏀)间此消彼长、隔空呼应、通盘联动的各大战事之(🤑)间的关系，能够产生更为直观的印象(❄)。

所以，《解放(🎨)》是一部(🗨)对解放战争历史作出非常好的(📊)形(🌯)象化演绎(🖐)的成功作品。

现在拍摄的电视剧版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是同一时间段与类似历史事件，如何在《解放》的基础上更有所胜出，这是非常令人期待的。

这也(🤜)让我们在肯定《解(🥞)放》的同时，也要看到这部电视剧存在的不足。

我们可以看到，《解放》里几乎少见到外景战(🍑)事场面，影片里(🐆)的战争镜头，都是从《大决战》里剪辑移植进来的。

而且这种移植，完全是(🔲)不负(💄)责(🌠)任(😫)的比划一下而已。

比如《大决战(😅)》里的黄维进军的长蛇阵场面，在《解放》里到处乱插，只要表示国军进攻的场面，都剪一断《大决战》的场面，来图示一下。

这样，《解放》更(📐)像是一部室内剧，更注重的是人物的对话。

而这种风格，也使得编剧(💢)王朝柱的成功与不足都显得相当的突出。

王朝柱的编剧水平，自然得到了多方的肯定。但是就《解放》而言，我们也可以看到他(⏩)的软肋所在。

王朝(🤣)柱的最(🏃)大毛病(⛵)，就是(🎴)在他的剧本里，找到各种机会与借口，不断地让人物在那里读各种资料，这种资料包括电报、报纸报道、作战计划。

很多地方，在王朝柱的剧本里，就是把历史教科书(✝)里(🐎)的记载与定(🐴)论，分配给各个人物，一人(🔀)说一句，一段历史记载便分解成了众人言说。

读报纸，更成了《解放》里的人物介绍时事进程的一(🌰)种常见手段。

尤其令人(💥)解(🕛)颐的是，表现蒋介石的时候，镜头里，他有事没事地让宋美(🏠)龄读报上的评析文(🦐)章，这些文章指名道(🚔)姓，直指四大家族祸国殃(🚐)民，与画面中的人物对应起来，简直像是一场不和谐的批斗会。

很难想象，真实的情况下，蒋介(♓)石会乐此不疲地聆听这些批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也不得不在领袖人物的个人生活方面，拓开过去的盲点，寻(🌎)找言说的空间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻画了领袖人(📛)物之前没有表现过的生活场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎裤子，系(🔮)腰带，两个人大开玩笑，这种场面，其(😻)实(🚈)还是觉得挺没有必要的吧。

《解放》里，还表现毛泽东在锅灶间炒菜，款待来客，还有(📐)毛泽东与几个领袖在那里兴(🥩)高采烈地打麻将，并与战事结合起来，在当时播映的时候，就受到观众的质疑。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上玩耍(🔶)戏弄，毛泽东坐着雪橇，周恩来在后边助一臂之力，然后雪橇翻车，人仰马翻，这样的镜头，的确超过了之前影(🔱)视作品对领袖人物的设定。

但这种把领袖人物拉到家长里短的角度，对塑造领袖人物并不是一件可取的事。

《解放》的台词里，更为关键的是看到王朝柱编写剧本时的一种惯性思维，就(🏤)是人物对话(🌿)缺乏递进性，一段场景，不过是平铺直叙地交代时势和形势，人物思路与逻辑进程，在人物对话时没有前进性。

而最近播放的电(🕓)视剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就(🐞)是人物对话形成一种递进性，对话的结果，产生了一种新思(🏉)路，而不是一种流水账的形势交待。

比如，在交待李奇微再度进入汉城之后，意识到战争不能解(🔦)决问题，便(🍡)又(😼)重新回到谈判桌上来。在这一场戏份中，表现了李奇微的思维变化，形成了(🕴)下一阶段的新的思路与理念，这样就展示(🍞)了剧(🦗)情的递进性，而这种递进性，是完全通过展示在观众面前的画面与人物交流而激发(➖)出来的。

这可以说《解放》在编剧中的一种不足之处(⬛)，也实际上是王(💉)朝柱编剧作品的一种缺陷所在(🔞)。

新版的《大决战(🙏)》要胜(🦉)出《解放》与电影版《大决战》，必须走出一条新的创新之路，如何刻画出领袖人物的不同内在气质与气度，是电视剧(🙆)版必须作出的考量因素之一(🔴)。

我们也期待着，电视(🌈)剧版在描写观众熟悉的历史事件时，能用一种崭新的叙事手法与表述手腕，带来新的体验与观感。

本文由“文学私秘”原创，揭密文化隐衷，袒现创作要津，把握人性意旨，透视灵魂真相，敬请指正。如要转载须征得本人同意，并请注明出处。

相关链接：

古月扮相最像毛泽东是在《开国大典》时期，早期与晚期都差距较大

【晴雅集在线的相关新闻】