《坏老师2》

《山河月明》拉垮，历史(👷)剧只(🍎)服这六部，《康熙王(💴)朝(🥐)》排不上号

这年头，很多人对于历史正剧的理解，偏了不止一星半点。

好像，有那个朝代的真人和真事，就叫正剧。

比如，《山河月(🚂)明》。

《山河月明》原本叫(💽)《江(👆)山纪》。

这俩名字，无论哪个，都不咋滴(💪)。

现在的电视(🐦)剧，动不动叫什么天下、江山、元宇宙。

可就编剧导演那点小格局，实在撑(🔟)不起这么大的场面。

历(🧕)史(🐞)剧不同于普通剧，编剧的功力，导演的眼界，都是决定其成功与否(🐞)之关(⛴)键所在。

《山河月明》的编剧董哲虽然参与过几部重大历史题材，但说真的，嫩了点。

当年明月下班路上顺带编一点，都(⏱)比他好。

看这印在海报上(✖)的“经典”台词，还不如啥都不说的好。

你不开口，大家只当你是个安静的美女子，你一(🎒)开口，观众立马跳戏。

不出意(💖)外，又将是一部打着严肃正剧幌子的古装言情。

而且还(🦏)会穿插有大量玛丽苏、杰克苏。

导演高希希拍过不少历史剧或年代大剧了。

比如《楚汉传奇》，比如新《三国》。

前边不管如(🈷)何，起码这一(😣)部《山河(🥁)月明》是不及格的。

这些打一星的观众，无论是不是刻意，说得都有一定道理。

《山河月(🚓)明》从最初的80集，删到后来的53集，又删到现在的45集。

这就很能说明问题。

挤水如此严重，这些水又是什么呢？(📊)

蒙羽(🈚)想，除了个别(🚉)“不合时宜”之外，有很多肯定是宫斗和言情吧。

当(😧)然(🈶)，并不是说，历史剧就不可以言情。

比如《大脚马皇后》，人家确实有情可言。

而这个侧重于明成祖一生(🙆)的“重大历史题材”，如果也非要搞个卿卿我我，而且还是三角恋。

倒不如直接改叫《Judy的(🏽)爱情故事》。

所以说，原本万众期待，结果一播出，就变成了万人(💻)唾骂。

当然，里边很多老戏骨，包(😫)括小戏骨的表演，都无可厚非。

出问题(😆)的，是导演和编剧。

历史剧，并非谁想拍就能拍，谁想写就能写的。

纵观一(🗾)些优秀剧目，这两点，尤为突出。

今天，@蒙羽其艺就(💈)来盘点一下，我心目中的神级历史剧。

它们各有优点，也各有(📭)缺点。

首先要说的，是与《山河月明》同处一个朝代的《大明王朝1566》。

这部剧，在很多历史爱好者中，是不可逾越的高峰。

它还有(🍖)一个副标题“嘉靖与海瑞”，说明是有两条线索。

一条自上而下，一条自下而上，中间依托胡宗宪等人，完成交叉，并且达到融合。

有人说《山河月明(😀)》开头比较狗(📿)血，看到20集以后，越看越有味，仍不失为一部好剧。

错！真正的好剧，从(🎫)一开头就好看。

比如《大明王(📩)朝1566》开篇。

一场大雪，就把气氛(🍶)渲染够了；一次御前会议，就把所有的矛盾都牵扯出来了。

这便是格局。

很多人(🔐)理解的历史剧，尤其是宫廷(🌖)历史剧，玩的是宫斗。

肤浅！真正的历史剧，玩的是权谋。

是人在历史当中，对于(⛴)局势的感知和掌控(👫)。

《大明王朝1566》被称之为“历史剧的教科书”，意义也在(📐)于此。

戏剧的本质是矛盾冲突。

现在很多编剧，尤其是职业编剧，经常会为了冲突而冲突，把故事写得千回百转。

曲折是(✏)曲折了，只不过很拧巴，有悖于常理。

《大明王朝1566》里面全是冲突，但并拧巴。

这得益于主创团队对于历史脉络的精准把握。

很多普通观众，对于某个历史人物(🚃)，往往会简单(🤓)地理解为，好人，或者坏人。

这不符合历史史实，也不符合辩证唯物(🔍)主义。

《大明王朝1566》中，绝大多数角色(🕔)，都没有严格意义上的好坏之分。

坏人也有好的一(🙁)面，好人也有不足之处。

比如，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚孝。

并非《大明王(⚾)朝1566》是这样，好的历史剧，甚至非历史剧，全都(🥐)如此(🍖)。

这部剧(☔)的编剧叫刘和平，导演叫张黎。

请记住这两个人，接下来，还有他们。

再说剧中那些演员们，每个人的表演，都可(🎽)以直接拿到电影学院(💡)去讲。

40多岁的倪大红演(👅)80岁的严嵩，50多(🍲)岁的张志坚演(🚏)严嵩的儿子。

毫无表演痕迹，也毫无违和感。

这部剧，是典型的男(🌊)人戏，但并非没有女人。

像王雅捷所饰演的芸娘、闫妮所饰演的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象深刻。

甚至于杨金水身边的(🦐)四个小太监，也各具特色，活灵(🏾)活现。

哪哪都好，才是真正的(🌙)好剧。

缺点分析：

再好(😼)的剧也有问题，《大明王朝1566》并不例外(💲)。

比如时间线问题，有的(😓)是自身混乱，有的是剪辑错误(😼)。

不过蒙羽觉得，最大的问(👻)题，还在于个别人物的设置上。

比如赵贞吉这个角色，就(♈)与史书出入太大。

又是一部张黎的作品。

你看，好的历史(🏓)剧导演，是天生的。

很多人给历史剧排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和》第二。

在蒙羽心里，要反过来(🚂)。

别急于反驳，听我细说。

前者所(🥣)具有的优秀素质，后者(🎒)都有。

比如开篇。

李鸿章一顿很简单的吃鱼，所折(🔕)射出来的，却是不简单。

他给慈禧太后(🈚)送的那只鹦鹉(🕉)，也(🍩)同样贯穿(🐺)全剧（上部）。

剧好剧差，真的是看一(♈)集便知(🎓)。

相信很多人对于李鸿章认识的转变，都是始于《走向共和》。

不(⏩)仅如此，慈禧、袁世凯这些传统意义上的坏人，也不再那么刻板。

张之(🛋)洞、康有为这些曾经的正面人物，也有了很多非正面的呈现。

同样出自张黎之手。编剧有两个，盛和煜、张建伟。

一个上部，一个下部，从慈禧太后出逃为分界线。

总体而言，上部好于下部。

如果说，《大(🏯)明王朝1566》是表现的历史节点，那么《走向共和》更加具有史诗气质。

这也是蒙羽为什么要说(📤)它更(🖲)好的原因。

还有，由于剧中故事离现代较近，很多历史人物都留有影像资料。

可以说，在挑演员上，《走向共和》做到了神还原。

那些(🚢)过往之人，就算重生再世，恐怕一时也难辨真假。

再加(🏿)上言行，神态。

这种代入感，是任何高大英俊和画面精致所给予不了的。

《走向共和》的播出命运也比较坎坷。

这除了一些特殊因素之外，与自身问题也是息息相关。

缺点分析：

首先一个，让某些人极不认可的，是李鸿章。

因为他们感觉太过美化了，甚至还有传(🔂)言，说是李氏后人投的资。

蒙羽并非历史专家，不便判定谁对谁错。

此外，很多人物的结(😤)局，也都与史书明确记载有着(🤾)较大出入。

这是(👡)该剧的历(😸)史局限(👋)，也是创作环境的影响所致。

赳赳老秦，共赴国难。

公如青山，我如松柏。

这两句话，相信(🥓)每一个看过《大秦(😾)帝国之裂变》的(🛴)人，都久久不能忘怀。

每(😛)每说起大秦帝国，人们首(🐜)先会想到秦始皇。

很可惜，这部剧所要表现的并不是他，而是他祖先秦孝公的创业史。

电视剧(🍀)脱胎于同名小说，作者孙皓(⏺)晖本是西北大学教授。

因心中难以割舍的情愫，后辞职隐于海南，十(🆕)六年写就皇皇五百万言。

电视剧的第一部由他亲自(🌌)担任编剧，极具原著韵味，也成了(🚐)该系列的巅峰(🐧)。

两千(💥)多年前的历史，除了一部《史记》之外，残存的记载本就不多。

无论是小说，还是电视剧，要说完全符合(🐤)历史，那也不现实。

关键在于，能够呈现出那个时代的(🎎)历史风骨。

大争(🆕)之世，大开大合。

每个人都处于历史的夹缝中，而每个人又都具有(🈚)改变历史的力量。

这就是(🎊)《大秦帝国》的魅力所在。

作者孙皓晖原本有着很大野心，可惜在拍完(⬅)第一部之后，就再难实现。

蒙羽与(🌌)孙先生曾经有些交往，自恃对其人也有些了解。

这里索性就将缺点(🏤)一并说了。

很明显，首先的问题，就是商(🚆)鞅。

剧中的他完美无瑕(📅)，大公无私。这与史书中的记载差别巨大。

有人说了，史书记载就一定客观公正吗？(🏰)

那么咱抛开史书，仅以《商君书》来做参照。

商鞅自己的策略，最能代表(🚑)他的观(🦕)点。

但凡读过这(🔻)本书的人，都知道他所施行的法，有多狠。

作者推崇商鞅，是为了(🏧)推崇大秦，推崇嬴政。

可以说，皇皇五百万言的《大秦帝国》就是一部现代版《秦颂》。

歌颂秦国，便不可避免地贬低了山东六国；美化法家，便不可避免地丑化了(👥)其它门派。

这是问题。也是余下几部，不再用原作者担任编剧的根本原因。

详见@蒙羽其艺旧文：

孙皓晖重拍《大秦帝国》真没那么容易，这(🥤)三大难题(🔊)就不好解决

综(🍱)合来看，《大秦帝国之裂变》胜在气(🤵)势，而败在史观。

接下来的几部，史观(📔)虽然有所纠正，但气势全无(🏋)。

再加上(🧓)没有了原作者和原故事内核，一部不如一部。

很难想象，这么阳刚的历史大剧，出自一位女导演之手。

胡(🏳)玫。

《汉武大帝》从他(🔇)父亲汉景帝时期的七国之乱开始，一直延续(👮)到汉(📰)武帝去世。

可以说，从生(🚣)到死，纵贯一生。全景式展现。

不光是刘彻，还(🗑)有很多著名历史人物。

正像序幕中那段文字所描述的(🃏)，看《汉武大帝(🕎)》，心中不由自主会涌起一股民族(🔧)自豪感。

这部剧的编剧江奇涛那时年纪还不太大，操刀这样的历(⛄)史巨制，真让人意外。

导演胡玫以女性特有的细腻和女性少有的阳刚，成就为了这部作品。

剧中，阳(🐪)刚之处，气冲霄汉，细腻之处，温柔若水。

但绝不做作。

陈宝国所饰演的汉武帝，与《大明王朝1566》中所饰演的嘉靖，人物截然不同，又都(🌋)同样光彩照人。

还有焦晃所饰演的汉景帝，真是连一皱眉，一叹息，都拿捏(🏯)到位。

这就是好演员的本事。

缺点分析：

胡(😬)玫身为女性导演，在男人戏里加了许多柔情，不过加得有点乱，个别女人戏比较多余。

比如放大窦太(🐿)后干政的戏份。

还有，作为一部战争超多的历史剧，其战场戏拍得惨不忍睹。

很多大场景，都是用简单几个画面，外加解说带过。

另外，晚年(😐)的汉武帝，又糊涂又蠢，办了很多荒唐事。

有些人将此视为电视剧的(🦋)败笔。

总感觉，这么伟大的一位帝王，只表现其精明就好了，没必要一直拍到(🌅)死不行。

其实不然，这正是该剧的优点(⌚)之一，真实。

《雍(🏈)正王朝》同样出自胡玫之手，而且比《汉武大帝》更早。

编剧又是刘和平，与《大明王朝1566》一样。

而且在剧情上(🐟)，也(🚃)有异(🔤)曲同工之妙，都以权谋见长。

所以，详细内容不过多介绍了。

简要说一下不足：

还(🔉)是那个问题，很多人物失实。

比如放大“八爷党”的恶，美化雍正，丑化其敌对势(🕓)力。

另外，战争戏与《汉武大帝》同样的毛病。对比(🕗)一下《大秦帝国》，就知道(🍍)有(💼)多差了。

看来，胡玫是真的不擅长表现战场画面。

与《雍正王朝(🌍)》相对应的，是《康熙王朝》。

毫不夸张地说，这部剧情节平淡、枝叶凌乱，人物单薄，更像一部爽剧。

《雍正王朝》里那种紧凑感、厚重感和精致感，《康熙王朝》都是达不到的。

另(🆑)外，前者除了主演，一群配角也都十分出彩。

比如王绘春的八爷、王辉的老十三，尤其是焦晃的康熙。

而相较之下，陈道明的差距就出来了。

可能很多人都对康熙殿前大骂群臣那段(🔴)印象深(🗃)刻，然而那也仅仅(🚅)是台词精彩，过过嘴(🏐)瘾罢了。

真正高超的演(🎭)技应当(🏃)收(🛂)放自如。像焦晃那样，像陈宝国那样。

不可否认，陈道明是好演员，只可惜表(🕊)演痕迹过于明显，演(🔴)什么都端着，拿腔拿调。

就连在《楚汉传奇(📸)》里演未发迹时的混混刘邦，都有种君临天下的感觉。

除他之外，全剧的(🕸)配角，出彩者并不多见(🌻)。

斯琴高娃演技在线，却弄出个“我孝庄”的笑话。

不是蒙羽故意贬低，与《雍正王朝》相比，《康熙王朝》真的不(🦊)行。

这部剧很难说。

毋庸置疑，作为四大名著之一，《三国演义》非(🎖)常好，央视版拍得也非(🆒)常好。

其最大的问题在于，演义成分太大。

虽然前边那些历史剧，都有失实的部分。

可奈何(👕)多(🐰)综合于各种史籍，本身资料就欠完整。

《三国演义》不一样，旁边摆(🐧)着一本《三(📃)国志(🏪)》呢。

哪儿真，哪儿假，哪儿实，哪儿虚，一(🛏)对比就出来了。

在日本，它的名字直接叫《三国志》，但在国内为什么不敢？

因为国人忽悠不了。

鉴于原著小说的(😫)先天问题，央视在拍摄之时，也尽量往正史上靠。

不过还是有很大差距。

所(〽)以把这部剧放在这个榜单的最后，也不算埋没它吧。

毕竟，只论(🥫)有无，不分排名(🥔)。

当然，也有人建(👥)议，应该把《三国演义》替换成《贞观之治》。

你是否认可呢？

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