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日本电影（老译制片(📇)）之我见（(🍒)上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映(🏂)，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也(😩)不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器(🧢)》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其(👖)做案动机以及造成(🚶)犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影(⛳)片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由(🤫)于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多(🏋)次获(🈹)奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部(🌝)电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年(🤷)上映(🐼)，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维(🛏)新后，为了发展资本主义(👵)，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫(💆)穷(👂)，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚(🚸)和社(🔢)会的歧视(🐵)，成为被社会(🍽)遗弃的人。影片敢于正视日(⛪)本这段不堪回(🛂)首的历史(👷)并揭露其阴暗面，批判了军国主义给(🧒)本(📧)国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例(🔔)拍摄，使影片更具纪实性。此片和(🏖)《砂器》囊括了74年度各大电影主要(🎬)奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部(🍞)在日本票(🔉)房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥(🐃)执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和(🍹)staff都(🌨)很强，投资也有(🦃)五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛(👼)行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底(🕉)摆脱以前义侠(🕶)的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响(⛴)；另外此片情节设置也有些不(🏍)够真实，社会批判性不强，个别内(✋)容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想(📥)占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风(🏥)席卷了中国大(😷)地，影响了一大批五六(🌝)十年代出生的人，风衣、墨镜(🌍)、大鬓角成为社会的时尚。上译的(🈶)配音艺术家对此片(🐩)的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经(💿)典(🥉)台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的(🌴)是海外版，删节较多。还好日本(🍤)先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之(🤫)旗》《逝风残梦》是(👶)四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享(🍷)有很(😒)高的人气，特别是山口百惠，在影(🚑)视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧(🎯)红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自(🚿)以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当(🦎)年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定(👣)的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气(😸)达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不(🈲)可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配(🕠)音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为(🛌)永远的遗憾！

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