《超碰灌醉国产》

日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译(🏵)制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他(⌚)的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到(🚢)清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映(🌅)，导演(🗯)野村芳太郎的(🖨)巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成(🔛)犯(🕠)罪的各种(😐)社会背景。影片推理缜密，情节步(🍜)步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力(🥫)演出，是(🍣)一部动人心魄的推理大作。特别影(🖇)片后半段演(💖)唱会(🏮)的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回(🔏)忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片(🤐)对人(🏘)性的剖(🧠)析很深刻，在当时中(🤾)国很多电影杂志都有(📶)关于这部电影的争鸣文章。
此(🚠)片在当年票房排(🚐)名(😝)第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行(😣)过很多版本的录(🚼)像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是(🏊)2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发(🤠)，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上(🍋)映，一部日本导演的良心之作，反映了日本(🙂)明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视(🌯)，成为被社会遗弃的人(🤼)。影片敢(🔋)于正视日本这段不堪回首的(🗄)历史并揭露其阴暗面(💎)，批判了军国主义给本国(🏛)和外国人民造成的灾(📏)难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性(🕹)。此片和《砂器》囊括了74年度(💎)各大电影主要奖项。当时在(📰)中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了(✊)影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在(🚼)日本票房失败的商业片(🏳)，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥(⚫)执导，刚(🚆)离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和(🍛)staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认(🐏)为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片(🕰)盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有(🍀)彻(😮)底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映(🕳)制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别(🔭)内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左(🏴)倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如(🎛)一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的(🚷)配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了(🚰)此片的DVD，修复效果(🔗)很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百(👎)惠和三浦友(👸)和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到(〰)了这个商机，请到六十年代(🈚)在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西(📰)河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其(📦)中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古(🤽)都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠(📉)是八十年代在中国(♍)最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多(⛳)年轻人的青春偶像。
内地的中凯(⛺)几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音(⏮)，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少(🏵)播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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