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一朝繁丽，一夕凋零，昆剧《梧桐雨(⛪)》演绎一代君王的凄美爱情

我苏网讯（记者/奚欣晨 实习记者/戴芷晗）

“春风桃李花开日，秋(💗)雨梧桐叶落(🍭)时(🍅)。”每当我们缓缓吟诵(🥤)这些古(🎛)人诗词的时候，超越时空(🍯)的语言魅力就会(🍏)扑面而来(🔼)，连同这种魅力一起传递出来(🍧)的还有蕴含在诗词里的动人故事。从唐代白居(😩)易的《长恨歌》到元代白朴的《唐明皇秋夜梧桐雨》，唐明皇和杨贵妃的爱情故事深深的烙印在人们的灵魂中。11月23日晚，随着幕布的缓缓拉起，一出从容雅致、含蓄细腻、古朴(🌷)大气(😁)的南昆(😡)风度剧(👫)目《梧桐雨》在江苏大剧院戏剧厅唯美上演，为南京的观众们演绎了一段安(⛅)史(😋)之乱前后，唐明皇与杨贵妃“天长地(🏼)久有时尽，此恨绵绵无绝期(📇)”的凄美爱情故事。

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昆剧《梧桐雨》是昆山当代昆剧院重点打(🐒)造的原(🌽)创昆曲处女作，改编自元曲四大家之一白(😘)朴的代表作《唐明皇秋夜梧桐雨》，由“昆昆”艺术指导、国家一级演员(🚂)、中生代昆曲小生名家钱振荣(🌗)，“昆昆”艺术总监、国家(📨)一级演员、中生代昆曲旦角名家龚隐雷担任主演。

全剧共分为四折一楔子，分别是：定盟 | 楔子 | 奏舞 | 陨玉 | 听雨。讲述了唐明皇和杨贵妃的爱(🦁)情悲剧，揭示出唐王朝盛极而衰的历史(🚕)教训。该剧被誉为元杂剧四大悲剧之一(🖥)，其巧妙(😔)的情节设计，让戏剧冲突跌宕起伏；美妙(💛)的文辞，也(🖋)使之(🔽)具有很强的抒情性和戏曲韵味。

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　剧情简介：

唐明皇极(🚮)宠杨贵妃，七夕之夜，在长生殿以金(🌵)钗钿盒(😨)定情，永结盟好。沉香亭畔、梧桐树下，一曲《霓裳羽衣》，舞尽天(🦌)宝繁华，却被(🥕)渔阳鼙鼓惊破。安史之(🐻)乱令唐皇仓皇西行。马(🐊)嵬坡(😚)前，曾经的誓言化为白绫三尺。留给唐明皇的，只有点点滴滴、梧桐夜雨。

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将元杂剧改编成昆剧，这是一次全新尝试

在对唐明皇与杨贵妃的爱情文学创作史上，《唐明皇秋夜梧桐雨》是极为重要的一部作品。在打造改本《梧桐雨》时，该剧的整理改编者、国家一级编剧罗周有意识地在文本、音乐、表演等多方面，融合元曲、昆曲二者之长。在人物与情节上，将原著“末本戏”（即由单一男(📥)性主角(🚞)主唱全剧）改为生旦并重，并加强对杨贵妃的形象塑造。充分展示各行当的表演、声腔之美；在唱词上保留、沿用了白朴的华丽辞藻；在念白上做了一定幅度的修改再创，更(🌵)为简洁(💉)流畅，补益表演。两个半小时的演出时(🍻)长也兼顾了当代观众的心理节奏和欣赏要求。作为一部由元曲改编(🎢)而成的昆曲(🧥)作品，复活(❌)了700年珍贵戏曲遗存的《梧桐雨》，注入当代剧场美学，被打造成独树一(🏴)帜的“新杂剧(👊)”。

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该剧保留了元杂剧“四折一楔子”的基本体(🎠)例，通常这“一楔子”可以出现在“四折”之中的任何一处，昆剧《梧桐雨》的“楔子”是在第一折“定盟”和第二折“奏舞”之间呈现给观众的，演绎的是安禄山起兵造反的内容。这是一个十分重要的情节，正是由于这个原因，才有了唐明皇和杨贵(🔠)妃后来的悲剧结果。所以这个“楔子”是一个非常重要的部分，在全(🌔)剧中也起到了一个很好的说明作用。这是第一次沿用元杂剧的体例来新(🖲)编的昆(🎭)剧，是一次全(📴)新的尝试。

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杨贵妃，一个(🌷)融(💷)合了当代女性思(🛂)想的“新”角(🤺)色

由罗周整理改编的元杂剧《梧桐雨》，一方面极为尊重原著，尽可能保留其唱段文字，另一方面，罗周在整理改编时，也加入了一些她自己的理解与思索。最主要体现在第三折戏中，当唐明皇在纠结、痛苦(🎎)、矛(👲)盾、难堪之后，选择了放弃杨贵妃，那(🎉)么此时作为一个女人，杨贵妃的内心又(🍬)有怎样的想法呢？

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演出开始之前，记者在后台采访到杨贵妃的扮演者龚隐雷，在聊到杨贵妃这一生享尽荣华和宠爱，却落到了被逼(👨)死这一结局时，龚隐雷这样说道：“这部剧中(🚊)的杨贵妃和其他剧相比是截然不同的。比如《长生殿》一剧中对于女性的描写还是我们传统意义上(💓)的(❔)思维，君王宠她，她就三千宠爱集于一身，君王抛弃了她，她的一生就只能惨(🍶)淡收场，内心没有一点挣扎和想法。而昆剧《梧桐雨》对杨贵妃的改编，赋予了她作为一个女性独(📳)立的思想，她的死并不是因为帝王的一句话，也(🎗)不是为了天(🍮)下，对一个女性来(🏃)说这个责任太大(📡)了，她要保住的只不过是她内心天长地久的那份爱情。她的死是自己的选择，是对爱情的成全。”

《梧桐雨》中，杨贵妃的扮演者龚隐雷接受采访

因此，在“奏舞”这一折戏中，罗周集中修改了一部分念白，比如这一段：

杨贵妃：（颤声）(🏟)舍不得……救得么？

众军：愿陛下割恩正法！

唐明皇：只恐(🐭)六军心变，寡人自不能保……

杨贵妃：救得的！

唐明皇：救得的？

杨贵妃：救(🚲)得的呀！

唐明皇：救……

众军：割恩正法！

唐明皇：（环顾、惶惶然）救救救不得了！

杨贵妃：万岁救不得臣妾，太真要(🛬)救三郎！杀了妾身，禄山之祸虽不(🔴)得消，今日万岁之祸(🉑)，消矣！

杨贵妃反(🗓)复问唐明皇能不能救她(♉)，是在挣扎求生，既因对生的留恋，也是不肯抛(🏽)撇“生生世世，白头到老”的誓言。而当唐明皇放弃时，她凄婉(⚡)而坚强，三郎不是当初的三郎，太真依旧是当初的太真(🕌)。面对三尺白(😂)绫，她失落，但不抱怨；不责备眼前的(🙊)帝王(💙)，却深(🐞)深想念着消失了的三郎。固然她是被逼死、(🏁)被赐死的，但从戏剧(🚑)细节演绎、人物情感推动上(🤴)看，她实是主动请死。既死于誓言(♒)的幻灭，又死于对誓言的坚守。

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帝王家，一个光鲜却凄凉的墓冢(📌)

人物心理的细腻描写(🌅)，是《梧桐雨》的一大显著特点，在最后一折“听雨”中，着重描写了唐明皇失去了杨贵妃之后的生活，只有一个老太监陪伴着他，终日都(🔸)深陷在失去杨贵妃(💇)的痛苦回忆之中。听到任何一种声音，不管是风声还是雨声，对他来说都是一种折磨，在他的生活中没有了欢乐的因(👓)素。

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“人物的内心是十分重要的，人在心情好的(🎆)时候下雨也很浪漫，落叶也觉得很唯美，但(😛)当人的心情很差的(🤮)时候，这些所有的一切都是冰冷的。”唐明皇的扮演者钱振荣在接受采访时表示， “唐明皇这个人物最主要的矛盾点就在于一定(➖)要在国家和爱情之间做(🕌)出抉择。这个时候就有一种‘可怜生在帝王家’ 的感觉，看似位高权重，但其(🚽)实他的命运自己也不能主宰。唐明皇是没有选择的，他能做的唯一选择就(😨)是不抛(🖐)弃江山、要对得(🍀)起子民，但是要抛弃所爱，不管怎么样唐明皇都是痛苦的。他对杨贵妃的爱是真挚的，所以他才会那么纠结和懊悔直至孤独终老，其(⏹)实这就是‘坐拥江山的君王，悲谓高处不胜寒’的痛苦。”

《梧桐雨》中，唐明皇的扮演者钱振荣接受采访

唐明皇让(🎌)出皇位，也失却了爱情，他有无上的权力而保不住(🤥)爱情，又为权力而失去了爱情。他懊恼(🐯)、愁郁、追悔、思念等诸多情思，在剧尾得到了淋漓尽致的展现。剧中创造出(🐐)来浓郁的悲剧氛围，把唐明皇刻骨铭心的思念之情渲染(✴)到了(💳)极点。全剧因大量运用古典诗词的意境、意(🔦)象，具有强烈的抒情(👽)性。全剧着重(🦅)突出明皇放弃爱情导致余生痛(🛂)悔的这一点，也更加符合现代人对人生况味的领悟和悲剧审美。

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唐明皇与杨贵妃不同于一般的痴男怨女，他们的身上承(🎦)担了巨大的时代变迁。这“变迁”是他们一手营造的。开元天宝的繁华，唐明皇励精图治、功不可没；而安史之乱，那(🏽)沉(⭐)溺享乐的唐明皇，亦难辞其(🍷)咎！从太平盛世到四海流离，在他们身上，我们看到了盛衰。杨贵妃之死，不仅仅只是一代贵妃(🧡)的消亡(🐸)，还有一个大唐盛世、一场千古美梦的幻灭。梦境破碎之后彻(🌝)骨的心酸悲痛，更是被一代人反复品尝和吞咽。

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昆剧《梧桐雨》视频片段

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