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东野圭吾的人伦困境最难改编

作者：师文静

近日，由日本推理小说作家东野圭(🕠)吾(❎)原著小说《绑架游戏》改编的推理短(⏩)剧集网剧《十日游戏》播(📌)出，快节奏的剧情、颇显功力的多线(🚏)推理叙事再加上主演们的精彩(🦀)演绎，迅速凭口碑出圈。东野圭吾的小说不仅是日本、韩国乃至欧(🐸)美(🐡)影视行业的(🏓)改编对象，这两年也颇受国内影视行业认可，从《嫌疑人X的(🖤)献身》到《解忧杂货店》再到(🚡)《绑架游戏》，虽然改编质量参差不齐，但每一部改编影视都声势浩大，也颇受关注。

《绑架游戏》是东野圭吾近20年前的(⏯)作品，是他集中写出《秘密》《白夜行》《恶意》等几部巅峰作品时那几年的作品。《绑架游戏》虽然没有《解忧杂货店(🐟)》《嫌疑人X的献身》《白(⬛)夜(🈴)行》等超级畅销作品的名气大，但是一部比较独特的作品，故事非常精巧，尤其是小说结尾时才出现的反转，令读者印象深刻。时隔近20年，国产网(🧡)剧能够花大力气改编这部小说，也说明故事中的悬疑推理依旧不过时，该故事的推理内核中还能(💘)生长出新的好故事。

《绑架游戏》像东野圭吾的其他作品一(🍙)样情节舒缓、叙事绵密(🕠)，但对主要人物刻画(👾)、推理叙事的铺排上其实略显单薄。故(🈹)事确实如书名，就是主人公的一场“绑架游戏”，是给读者的一个悬疑推理(🙍)游戏。随着故事推进，读者会发现广告行业精英佐久与女主人公“树里”玩的绑架游(📍)戏，更像是佐久与商业巨头葛城父女之间的心理暗战和人性“恶”的对峙，叙事也仅从佐久的个人视角展开，并没有刑侦(🏑)、探案的部分。绑(⚽)架、谋杀的真相在被设局实施绑架的佐久与策划绑架案(🏭)的葛城之间成为永久的秘密，他们互相用证据牵制对方，真相(🥁)永远(🤝)不会被外人得知。

而到了《十日游戏》，人物、剧情都做了大量(👣)的扩充，多(🛶)视角、多线剧情并行，而且悬念的铺陈、推理元素(🦃)的释放更加高能。剧集一开场谋杀已结束，“被绑架者”的尸体已出现。至于谋杀是怎么发生的，三条线索并进解谜。一条剧情线是朱(🏳)亚文(🕑)、金晨饰演的男女主角展开的“绑架(🌲)游戏”；一条剧情线是耿乐饰演的警察吴队长对(🐝)女尸谋杀案的追踪(👠)；第三条剧情线则是刘奕君、倪大红饰演(🔳)的黑帮老大、老二反目成仇的戏码。《十日游戏》借助东野圭吾对“绑架(🍭)游戏(🤮)”情节的巧妙设定，铺排出一个多线交叉的好故事。

剧作对小说中佐久与葛城之间的心理战部分进行了扩充和深化，小说(⛅)中两人心理暗战的道具是游戏产品《青春面(👭)具》，到了剧中则成了网络游戏《谎言(⚾)之国》，葛城的面具隐喻，成了刘奕(🍶)君饰演的女主角父亲沈辉的谎言隐喻，这个曾经的黑帮(💃)老二不可告人的秘(👒)密会怎样左右主线故事(🙈)，这(🤸)个悬疑铺设得也不错。该剧本土化改编的部分也非常有看头，耿乐饰演的(🎶)警察是典型的国产剧警察形象，冷酷严谨，有勇(👨)有谋，敢于(👒)担当，办案抽丝剥茧，为受害者出生入死，对犯罪者穷追不舍；而刘奕君、倪大红的黑帮故事虽不新鲜，但演员诠释得(🐕)精彩，表演张力四(🤭)射，看得过瘾，两人(🔗)最终走向的也(🎷)是赎罪与恶魔伏法的结局。《十日游戏》有了超越原著的内涵。

作为超级畅销书作家，东野圭(🏑)吾平均每年出版三部小说，他从未被传统推理小说写作所框定，带领推理小说不断地开辟新主题和新领(🌖)域，写出了无数带有推理(📃)色彩的人性小说，“人性有多复杂，东野(🌩)圭吾的小说就有多好看”。作品兼具了文学性和可读性，让东野圭吾在日本一众推(👄)理大咖中成为最(👥)流行的那一个。

东野圭吾是一个超级大IP，大批小(🆔)说都(🤣)被日本进行了影视化改编，福山雅治、阿部宽等都演过多部东野圭吾改编作品，如《神探伽利略》《麒麟之翼》《红手指》等，而《白夜行》《秘密》等更是改了又(🧢)改，剧版影版混战。除了日本，韩(🐰)国也早就开始了东野圭吾小说的影视化，比如2009年孙艺珍、韩石圭主演的《白夜行》，后面还有《嫌疑(🗂)人X的献身》《彷徨之刃》等。《秘密》还有欧美的影视版本。“东野圭吾”这四个字(🖕)早就成了收视(🕳)、票房的最大号召(🐋)。

东野圭(🥅)吾在国内的大火(❇)，早就开始了，他100多部小说是(🧢)国内出版商版权争夺的对象，被引进出版的《解(⚾)忧杂货店》《白夜行》等多年霸占(🛌)图书畅销榜单，而其多部(🍿)小说的电影、电视、(💹)网(📔)剧、游戏、舞台剧等多种版权这两年也成为国内资本的争夺对象。

《十日游戏》目前来看是最大刀阔斧进行(😅)本土化改编的作品，也是目前国产影视改编东野圭吾(😛)小说口碑最好的作品。但即便如此不少观众给出的评价仍是“不接地气”“故事悬浮”等。游戏开发师于海为游戏《谎言之国》孤注一掷身背高利贷，又遭遇了投资方撤资，编剧还添加了于海母亲从小家暴儿子的前史故事，朱亚文演得也很有感染力，内外(🕳)因戏份做足，仍有观众(⏭)认为于海根本就不(🤚)可能实施绑架游戏，这不现实，这是编剧硬凑的剧情。在日本小说中顺理成章(🐂)的心理动机到了国产影视剧中需要做大量的铺垫。可以看出，支撑东野圭(📐)吾小说的“人性深渊”“人性黑暗”等大尺(🎀)度人伦叙事元素，在本土大众化影视改编过程中仍是一种障碍。东(🍒)野圭吾很多小说对人性的深(🔌)挖、对家庭悲剧的呈现，其实都随着主角的人(🖱)伦困境，《秘密》《白夜行》《恶意》等更是把这种困(🗃)境写到极端。这类主题作品在日本影视作品中基本上是主流，但改编成国产影(🎂)视剧这也是最难以本土化的部分。

苏有朋版的《嫌疑人X的献身》的(📌)改编也呈现出了东野圭吾故事本土化的难度，想接地气但又(🛢)无法真正落地，只能架空，只能那么飘着。小说主人公人(💚)性、人物命运所(🛶)反映的社会普遍化困境，在本土故事中只能成为一个个例，而极端的人物、极端(🐨)变态和分裂的情感不仅本土导演、编剧不好把握，本土演员(📚)演(🐤)起来也水土不服。而《解忧杂货店》是(🥐)东野圭吾很奇(🏻)特的一部小(🌰)说，能够穿越时空的解忧杂货店承载的是普通人的善意，而非人性黑暗，善意的传承与轮回拯救了所有的人，是一个非常日本式的治愈故事，而本土化影片《解忧杂货店》则(🔨)改成了励(😚)志鸡汤文。治愈与励志差异巨大，前者的故事中善在(👋)人间流转，而后者只能让主人公成长为特别成功的商人、艺(🥩)术家才算完(💉)成(🦇)结局。

日本文学中的极致的治愈和极端的人伦困(💝)境很难(🎚)改编，最终都会不伦不类。但凭东野圭吾的号召力，这种改编(🍶)仍然会继续，《秘密》《白金数据》《十一字杀人(🆔)》《悖论13》的本土化已上路。虽然(🚽)东野圭吾是个十分挑剔的(👋)版权(🍽)输出方，要求每个版本的影视作品都有独一(🥌)无二(😗)的创新，但作为(🤳)社(⏫)会派推理小说作家，他的作品搬到不同的文化土壤里，真的需要下大工夫修改才行。（师文静）

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