《玖玖五月丁香》

日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译(😕)制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映(😂)，60年代日本拍了(⏫)很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很(🗽)有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版(🛍)真是很难。
《砂器》，74年上(🚆)映，导演野(🛬)村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的(🛃)推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各(🌊)种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演(😨)出，是一部动人心魄的推理大作。特别影(⏲)片后半段演(🤰)唱会的现场和警事厅的侦查会议平(🛸)行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章(⬛)。
此片在当年票房排名第四，同时在各大(♊)奖项中多(🌺)次获奖，据说当时(🐻)在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本(😷)的录像带，CD，LD，DVD，还两(🚱)次被搬上银屏，最近一次是2004年的中(😘)居正(🏤)广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们(🍣)为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反(🍮)遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢(🐘)于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批(🤷)判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年(🌹)度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染(🚀)力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商(👒)业片，却在中国取(📨)得了难以置信的(⏳)成功。此片(🥏)由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主(🐢)演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太(🎉)大吸引力，再说高仓健也没有彻底(🌉)摆脱以前义侠的形(⏺)象(😱)；还有就是此片由重新成立的(✒)大(🤽)映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹(🏔)发(🤤)行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉(🥃)碎(🌧)，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十(⏫)年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社(🚿)会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配(🌚)音，很多经典台词至今被人耳熟能(🌟)详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了(😯)此片的DVD，修(🍻)复效果很好，使中国观众得(⛑)以看到此片的全貌。
《伊(🧛)豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后(😹)期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠(❣)，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉(🍝)永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列(♏)电影，其中不少(🏛)都重拍自(🧝)以前的经典电影(🐀)。靠他们超高的明星号召力，很多都入(🕚)围当年电影票房十强，但在电影评(💒)奖中却无一斩获。这一系列电影拍(🎀)到1980年(🛐)的《古都》，以他们的终成连理完美结(😌)局。
山口百惠是八十年(🛫)代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘(🔃)，到1984年《血疑》在电视上播放(🤜)，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻(🚒)人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发(🐪)行了山口百惠电(🥝)影的DVD,但画面质量一般，屏(🤦)幕不可变，最遗憾(📭)的是没有收录上(🌬)译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为(🎟)永远的遗憾！

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