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日本电影（老译制片）之我(✴)见（上） 日本电(🌸)影（老译制片）之我见（上(🥕)）

《生死(🛥)恋》，71年上(😃)映，60年代(💷)日本拍了很多(👵)这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本(💁)还没有发行(💴)任何影(😰)带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村(🕞)芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各(👫)种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美(🤷)轮美奂，音乐低沉悠远(👓)，主要演员均落(🔘)力演出，是一部动人(🚊)心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同(🏋)时穿插着罪犯的回忆(🐢)，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都(🏀)有关于这部电影的争鸣文章。
此片(🐼)在当年票房排名第四，同时在各(🚼)大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过(🤤)很多版本的录(💄)像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广(🙅)版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导(🦏)演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本(🐢)主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖(🌨)身挣钱，受尽苦难回(🆓)国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的(🚆)比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感(🔠)染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以(💆)置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥(🏙)执导，刚离开东映的高仓健领衔(😈)主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五(📥)亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认(🛺)为首先是七十年代前期(🎂)东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众(💵)构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义(🏧)侠的形象；还有(🈳)就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松(🐀)竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个(🆙)别内容(🧚)有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾(🔰)思想占据，《追捕》和《生(🥞)死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六(👀)十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术(🛍)家对(☔)此片的再创作堪称经(🐸)典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典(🚾)台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外(🤸)版，删节较多。还好日(🏆)本先锋公(🗡)司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是(〰)四部七十年代由山口百惠和(🎨)三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童(🥉)玉女(🌥)在日本享有很高的人气，特别是(🔒)山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东(🤳)宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百(🔮)合的导演西河(🍄)克己(🍳)，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这(⏰)一系列电影拍(🐛)到1980年的《古(🏀)都》，以他们的终(🏜)成连理完美结局。
山口百(🎟)惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的(🏘)人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕(🚣)不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少(🧚)播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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