《成熟的玫瑰3》

高满堂新作《南来北往》：遍访铁路老警察，破案、生活两手抓

近年来，现实主义大剧和严肃文学IP影视改编强势回归。与之相伴的，是(🖖)大编剧们在晚年迎来新的创作高峰期。

1952年生(🖲)人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生人的高满堂也不例外。

自2019年《老(🍳)酒馆》播(🐎)完后，高满堂一直(⏮)没(🔛)有新剧面世，但他没停下创作的笔，这四年他攒了四部剧。

预计明年春天开(🔎)机的《归队》讲的是抗联(🚸)88国际旅的故事，将在腾讯视频播出；《工人家庭》写了工人群体六十年的时代历程；此外，他还写了一部12集的短剧《海魂衫》，讲的是自己青年时代的故事。

最快跟观(📞)众见面的，是他(♎)写的双男主年代涉(🤽)案剧《南来北往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这一次他将目光聚焦在了铁路警察这个(🔚)群体身上，写的是(👸)火车上发生(🤝)的故事。

火车，总是能跟纵深的时代感联系起来。

《南来北往》由(🅱)郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、金晨、丁勇(👫)岱、左小青、刘钧、姜妍、刘冠麟等主演，已于今年4月19日杀青，目前正在(🛸)后期制作，预计不久后与观众见面(🎀)。影视独舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈。

以下，是他的讲述。

《南(🏖)来北往》的故事是被一张警察工作的老照片触发的。

几年前我看到一些警察在一辆火车前合影，很好奇，一问是铁路公安警察，立马勾起来我对这些(🍥)警察、对那个年代不一样的回忆(😍)。那个年代坐火车非常拥挤，我能想起很多警察在车厢里的工作状态。几十年来这辆车始(🔰)终在跑(📼)，得有多(♿)少故事？我觉得这个题材不错。

高满堂（左一）在列车上采风

过去我写了51部电视剧，从来没涉猎过公安题材，新鲜感很强烈(🍇)。

这类(🏩)影视作品我看过不少。在这个题材上，很多剧爱走两个极端。要么是顾于家庭琐(📯)碎而忽略(🙈)了警察本职工作；要么(🍾)聚焦于案(😔)件的迅速推进，由一个案件扯出(🛐)人命，主角追踪(💤)侦(👋)破，最后真(👎)相大白。人物命运、人生(💈)况味和时代质感，这些东西很缺乏(🌲)。整个剧都在案件悬(♋)疑里，没有人在生活。生(✡)活(💸)情感和家庭关系哪(🤖)去了？这些人不食人间烟火吗？

我们做的是什么？是(📫)把这两极综合起来。这是一个掌控(🕤)的问题，既(🕛)不走这一(📜)极，也不走那一极。我对公安题材有自己(🍯)的想法，就想说试试走出这一(🌬)条路来。人多的地方咱别去，咱也挤不过。

首先要做的，就是搞清楚铁路警察和其他的警种有什么区别。

我去了两次济南，到济南铁路公安局(🚚)采访刑警和乘警，张山林、周兴平、黄德宝这三位警察给我讲了很多。我与这三位警察现在(🔯)还经常(📥)微信聊天，《南来北往》里很多故事是根据他们讲的素材进行二度创作的。

他们带着我坐火车(🦌)，给我演示了当年在火车上是怎么抓小偷(📇)的，又换位去演绎贼的(💖)细节，真是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟我讲了这四十年作为刑警到异地去办案的故事。

铁路(📆)警察在车上执行任务(🤽)，车站发生的所(🔁)有案情都归(🧚)他们管，铁路沿线的两条线也归他(😓)们管。也就是说，车、站、线都(🔒)归他们管，三个字有静有动，铁路(💊)沿线又是一片社会人生百态，我觉得这(🥨)个故事活了。

采访完他们的时候大概是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半年又找(🥄)到他们三个，天天聊，他们又给我讲了很多包括他们自己家庭的故事，真的是人(🆎)间烟火。然后我就开始创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机车、(😺)内(🌓)燃机车到动车高铁，铁路的刑警乘警在车上经手的多(🕸)是像丢包、丢孩子这样的案(🎿)件，而非杀人(🏼)放火。案(⛪)件之外，四十年来上车下车的乘客，每(🥡)个人都有他们的故事。

这让我想起了小时(😲)候看过的一部电影，叫《特快(👁)列车》，讲的是车上发现一个重症病人后，这趟列车变成了特快列车这么一个温暖的故事。我觉得我找到了一个和别人不一样的(✌)方向。

《南来北往》是一部双男主剧，以(🥒)师徒(🛥)关系结构全剧。

现在我们很少看到师徒关系了(🐑)。社会高度机械化，人与人之间在工位上没有交流。我们那时候无论去学工、学农还是之后走向教师岗(😤)位，都有师徒关系(😯)，我对它始终(🎁)有留恋。

就跟当年我写《家有九凤(🦎)》似的。为什么(😁)写了(🍲)一个老太太和九个女儿的大家庭故事？因为那个年代结束以后，再没有大家庭了。大家庭是向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念当年的那些师(🚎)徒关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的师父(📩)就像父亲一样，无(🔊)微不至地关怀你，又对你非常严厉。马魁（丁勇岱(🥛) 饰）和汪新（白敬亭 饰）(📌)这对师徒就是如此，自始至终都在互动，有误解也有传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠缠了一整个故事。这种构架充满了人情味、趣味性和怀念(🌏)感。

马魁以一个被冤枉的警察形象出场。1978年的时候拨乱反正，很(🦉)多冤假错案得以一一纠正，无辜的(😩)人重获新生。我觉得故事应该从这里开始。1978年令我们的(🐎)人生发生了巨大改变，真正进入春天。

马魁的出场，是带(🦕)着时代气息的。

父辈的形象其实在我过去的电视剧里写了很多(⛽)，像《闯关东》《钢铁年(🐀)代》《老农民》《老酒馆》都有(♉)。到了马魁这里，我觉得(🍁)要和现代观众呼应感更强一些，他不是那么威严，也不会做什么都对。总书记说我们要塑造可信、可爱、可(☔)敬的中国人形象，可敬之外要有可爱。

一个人如果没缺点，我觉得是不太可爱的一件事。一个人战胜了自己的(👭)缺点，他会可信又可爱(🍵)。要是一个人没有缺点，一(🌞)直在战胜别人，可信，但不可爱。

马魁的优点自不必说，我的(🌀)创作思路不是去放大他的优点，而是寻找他的缺点，写他如何战胜缺点。他固执，对新时代新(🔗)事物抵触，对女儿做生意、徒弟想创业，以及他与汪(🤣)新父亲汪永革（刘钧 饰）(🔊)这种由历史原因造就的关系，统统(💐)不接受(🥠)。

尤其是他在(🎢)监(💣)狱里待(🏞)了十年，没接触社会，当他来到一个新的时代，肯定会充满不适应，会困惑紧(⛸)张，本能地排斥很多东西。但在这个过程中，他渐(🥓)渐放弃了自己固化的思想，能把这些东西克服掉从而融入社会，是很可爱的。

我(🦎)以前写父(📜)辈(🕙)，一(🤳)出场这个人物已经固化定型(🔛)了，没有发展，马魁始终在发展和改变。包括这个人物(🎽)有小(🗓)狡猾和小算计(😗)的一面，很逗。比如汪新冒着生死立功，问师父我还行吗？他就一句话，“凑合”。他永远是这样(🤶)，还爱给徒弟挖坑，考验(💌)他。可以说马魁是我这几年创作中比较喜欢的一个人物。

汪新这个角色，继承了马魁更多优秀的传统，排除了他身上那(😊)些固(🆔)有的东西。最后，汪新也退休了的时候，他身上有马魁的影子，但他是一个新时代的警察。

选角我没参与，这部剧的演员是导演和投资方定的，汪新的角色定了白敬亭(🛰)。当时我小心(🕋)翼翼(💪)地问这是谁，还抱着怀疑。两(🍼)个月后，我到青岛剧组看片(🌕)，这小子真不错，确实下功夫了。无论是装束、表演还是年代的感觉，都拿捏蛮到(🐧)位。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资(🥃)方一直在遴选导演，后来他们说郑晓龙导演有兴趣，当天晚上我们(🏷)就通了个电话。

我们(📰)认识将近四十年，晓龙的剧我看了(🖤)不少，我的剧他也看了不少(🏎)，基本上都是开会的时候交流(🌁)，然后各忙各的。接(🐢)近古稀之年在《南来北往》上碰面了。

从谈剧本开始，我就觉得他与别的导演(🍝)不一样。他反复要“逻辑(😜)”。每一场戏往下推，任何不符合(🕟)逻辑的情节，再花哨、再有悬念，他都说咱们统统拿掉，一定要归于(📣)真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑(🥍)——生活的逻辑、(👅)情感的逻辑、命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看看(🏖)。转了一(🌵)圈，他说等会儿开机。马魁家里的摆设和那(🈳)个宽敞劲儿，不是一个平民之家，而且他家门前还栽了很多漂亮的牡丹花，看上去是一个非常幸福的家。马魁因为冤假错案入狱十年，妻子带着女儿苦苦(🕟)等待，不可能有这个心思栽花。

随后我们又到了铁(💩)路公安局的场景，看完之后，他说(🎴)锦旗太多了，还铺着这么高级的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要弄得更朴实一些(🔨)，更符合(♓)那个年代。他说，开机这几天非常重要，要把(👍)演员领到那个年代真实的表演状态里。

原来(🈴)这部剧叫《三棵树》，是因为绿皮车到哈尔滨的终点站是(🦖)“三棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔滨车站小，很多车都停在三棵树，在这里排队再进市内。三棵树是个大站。

不过这个名字是静态的，乘客(⬇)南来北往，火车川流不息，却是动(💧)态的。后来我(💆)觉得还是《南来北往》更贴切，跟晓龙(🎐)导演说改成这个(💦)的时候，他说“这就对了”。

虽然我(♎)写的是师徒这四十年一直在这(🍄)条铁路线上(💾)南来北往地奔(⛏)波，但还有一个(🚞)侧重点是，这四十年上车下车的旅客，形形色色的人，都带(🗯)着故事来，带着故事走，形成了一个结构的气象。

这部剧里写了大概有二十个乘客。在这四十年里的几段故事，在人生的旅途上，他们上车下车，在命运的旅途上发生转折(🍊)。我们这个时代像高速列车一样行驶，甩下了一些人，也把落后和不如(🐼)意甩下，不停地朝前奔走。

从前(🎲)年开始，现实主义和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发了又一(🐜)春的感觉。

我觉得现实主义的魅力不会衰退，市场和观众也趋于(🤺)成熟，现在各个平台每年都(✴)推出很多重磅的现实(🚥)题材大剧，这是一个好现象。

我有个习惯是晚上必须要看一部电影。好的电影我会反复解剖每个单元、每一场戏，解剖来解剖去，我就觉得我们可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这种东西。无论(🐤)是现实主义还是艺术的道路，它真是无穷无尽的，需要(🤑)我们不停地进步。

不过我们再过几年都要退休了。写不动了，眼睛它不争气，一(🔉)天看两小时电脑就不得了了，干眼症(🗞)很严重。关于现实主义的创作，我对年轻编剧抱有很大的(👹)希望，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会写得更好(⏺)。

【文/飞鱼】

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