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高满堂新作《南来北往》：遍访铁路老警察，破案、生活两手抓

近年来，现实主义大剧和严肃文(🖨)学(😜)IP影视改编强势回归(🍚)。与之相伴(😴)的，是大编剧们在晚年迎来新(👠)的创作高峰期。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手握多部待播(🚲)大剧，1955年生人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没有新剧面世，但他没停下创作的笔，这四年他攒了四部剧。

预计明年春天开机的《归队》讲的是抗联88国际旅的故事，将在腾讯视频播出；《工人家庭》写了工人群体六十年的时代历程；此外，他还写了一部(🤷)12集的短剧《海(🧦)魂衫》，讲(⛪)的是自己青年时(➡)代的故事(🛀)。

最快跟观众见面的，是他写的双男主年代涉案剧《南来(💿)北往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这一次他将目光聚焦在了铁路警察这个群体身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵深的时代感联系起来。

《南来(🏜)北往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬(🅿)亭、金晨、丁勇岱、左小青、刘钧(🎙)、姜妍、刘冠麟(😌)等主演，已于今年4月19日杀青，目前正在后期制作，预计不久后与观众见(🔋)面。影视(♟)独舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次(🍷)对谈。

以下，是他的讲述。

《南来北往》的故事是被一张警察工作的老(🤓)照片(😙)触发的。

几年前我看到一些警察在一辆火车前合影，很好奇，一问是铁路公安警察，立(🕞)马勾起来我对这些警(🛑)察、对那个年代不一样的回忆。那个年代坐(📌)火车非常拥挤，我能想起很多警察在车厢里的工作状态。几十(👯)年来这辆车始终在跑，得有多少故事？我觉得这个题材不错。

高满堂（左一(💜)）在列车上采风

过去我写了51部电视剧，从来没涉猎过公安题材(💾)，新鲜感很强烈。

这类影视作品我看过不少。在这个题材上，很多剧爱走两个极端。要么是顾于家庭琐碎(💥)而忽略了警察本职工作；要么聚焦于案(🈹)件的迅速推进，由一个案件扯出人命，主角追踪侦破，最后真相大白。人物命运、人生况味和时代质感，这些东西很缺乏。整个剧都在案件悬疑里，没有人在生活。生活情感和家庭(📦)关系哪去了？这些人不食人间烟火吗？

我们做的是什么？是把这两极综合起来。这是一个掌控的问题，既不走这一极，也不走那一极。我对公安题材有自己的想法，就想说试试走出这一条路来。人(⏹)多的地方咱(💒)别去，咱也挤不过。

首先要做(🍩)的，就是搞清楚铁路警察和其他的警种有什么区别。

我去了两次济南，到济南铁路公安局采访刑警和乘警，张山林、周兴平、黄(🛏)德宝这三位警察给我讲了很多。我与这三位警(🤡)察现在还经常微信聊天，《南来北(🦇)往》里很多故事是根据他们讲的素材进行二(🦕)度创作(🦍)的。

他们带着(🤨)我坐火车，给我演示了当年在火车上是怎么抓小偷的，又换位去演绎贼的细节，真是活灵活现。我感到特别(🍠)惊奇。随后他们还跟我讲了这四十年作为刑警到异地去办案的故事。

铁路警察在车上执行任务，车(💚)站发生的所有案情(🌱)都归他们管，铁路(👋)沿线的两(📓)条线也归他们管。也就是说，车、站、线都归他们管，三个字有静有动，铁路沿线又是一片社会人生百态(🤵)，我觉得这个故事活了。

采访完他们的时候大概是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半(🤲)年又找到他们三个，天天聊，他们又给我讲了很多包括他们自己家庭的故事，真的是人间烟(🦂)火。然后我就(🐉)开始创作剧(⛩)本。

从1978年到现在，从蒸汽机车、内燃机车到动车高铁，铁路的刑警乘警在车上经手的多是像(🚥)丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件之外，四十年来上车下车的乘客，每个人都有他们的故事。

这让我想起了小时候看过的一部电影，叫《特(🤕)快列车》，讲的是车上发现一个重症病人后，这趟列车变成了(💥)特快列车这么一个温暖的故事。我觉得我找到了一个和别(🌑)人不一样的方向。

《南来北往》是一部双男主剧，以师徒关(🎱)系结构全剧。

现在我们(🔕)很少看到师徒关系了。社会高度机(🏏)械化，人与人之间在工位上没有交流。我们那时候无论去学工、学农还是之(👸)后走向教师岗位，都(🐁)有师徒关系，我对它始终有留恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什么写了一个老太太和九个女儿的大家庭故事？因为那(🀄)个年代结束以后，再没有大家庭了。大家庭是向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念当年的那些师徒关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的师父就像父亲一样，无微不(🎆)至地关怀你，又对(📧)你非常严厉。马魁（丁(⛩)勇岱 饰）和汪新（白敬亭 饰(🍅)）这对师徒(❗)就是如此，自始至终都在互动，有误解也有传承(🐂)，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠(🌮)缠了一整(🔉)个故事。这种构架充满了人情味、趣味性和怀念感。

马魁以一个被冤枉(👂)的警察形象出场。1978年的时候拨乱反正，很多冤假错案得以一一纠(👘)正，无辜的人重获新生。我觉得故事应该从这里开始。1978年令我们的人生发生了巨大改变，真(🍮)正进入春天。

马魁的出场，是带着时代气息的。

父(📇)辈的形象其实在(⛄)我过去的电视剧里写了(🛸)很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民》《老酒馆》都有(🎱)。到了马魁这里，我觉得要和现代观众呼应感更强一些，他不是那么威严，也(💋)不会做什么都对(🚬)。总书记说我们要塑造可信、可爱、可敬的中国人形象(🛹)，可敬之外要有可(👻)爱。

一个人如果没缺点，我(🥎)觉得(🚓)是不太可爱的一件事。一个人战胜了自(🚆)己的缺点，他会可信又可爱。要是一个人没有缺点，一直在战胜别人，可信，但不可爱。

马魁的优点自不必说，我的创作思路不是去放(⛴)大他的优点，而是(👊)寻找他的(😂)缺点，写他如何(😮)战胜缺点。他固执，对新时代新事物抵触，对女儿做生意、(⭐)徒弟想创(✂)业(⏪)，以及(✂)他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种由历史原因造就的关系，统统不接受。

尤其是他(🥩)在监狱里待了十(🌨)年，没接触社会，当他来到一个新的时代，肯定会充满不适应，会困惑(🐀)紧张，本能(⛓)地(🤴)排斥很多东西。但在这个过程中，他渐渐放弃了自己固化的思想，能把这些东西克服掉从而融入社会，是很可爱的。

我以前写父辈，一出场这个人物已经固化定型了，没有发展，马魁始终在发展和改变。包括这个人物有小狡猾和小算计的一面，很(🕴)逗。比如汪新冒着生死立功，问师父我还行吗？(🅰)他就一句话，“凑合”。他永(🗳)远是这样，还爱给徒(🕎)弟挖坑，考验他。可以说马魁是我这几年创(😘)作中比较喜欢的一个人(😿)物。

汪新这个角色，继承(🎐)了马魁更多优秀的传统，排除了他身上那些固(🏅)有的(💶)东西。最后，汪新也退休了的时候，他身上有马魁(🎭)的影子，但他是一个(🌗)新时代的警察。

选角我没参与，这部剧的演员是导(🦒)演和投资方定的，汪新的角色定了白敬亭。当(⏹)时我小心翼翼地问这是谁，还抱着怀疑。两个月后(🤧)，我到青岛剧组看片，这小子真不错(🔳)，确实下功夫了。无论是装束、表演还是年代(🎛)的感觉，都拿捏蛮到位。当时心里就一句话：给我(😱)惊喜。

投资方(🔋)一直在遴选(👔)导演，后来(🍅)他们说郑晓龙导演有兴趣，当天晚上我们就通了个电话。

我们认识将近四十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧他也看(🧑)了不少，基本上都是开会的时候交流，然后各忙各的。接近古稀之年在《南来北往》上碰面了。

从谈剧本开始，我就觉得他与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任何不符合逻辑的情节，再花哨、再有悬念，他都说咱们统统拿掉，一定要归于真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑—(👀)—生活的逻辑、情(👯)感的逻辑、命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看看。转了一圈，他说等会儿开机。马魁家里的(📑)摆设和那个宽敞劲儿，不是一个平民之家，而且他家门前还栽了很多漂亮的牡丹花，看上去是一(🐰)个非常幸福的家。马魁(⛔)因为冤假错案入狱十年，妻子带着女儿苦苦等待，不可能有这个心思栽花。

随(🧗)后我们又到了铁路公安局的场景，看完之后，他说锦旗太多了，还铺着这么高级的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要弄得更朴实一些，更符合那个年代。他说，开机这几天非常重(🍑)要，要把演员(👞)领到那个年代真实的表演(🔘)状态里。

原来这部剧叫《三棵树》，是因为绿皮车到哈尔滨的(👉)终点站是“三棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔(🎄)滨车(🙊)站小，很多(💖)车都停在三棵树，在这里排队再进市内。三棵树是个大站。

不过这个名字是静态的(🍐)，乘客南来北往，火车川流不息，却是动态的。后来我觉得(😲)还是《南来北往》更贴(❎)切，跟晓龙导演说改成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这(🗡)四十年一直在这条铁路线上南来北往地奔波，但还有一个侧重点是，这(🦒)四十年上车下车的旅客，形形色色的人，都带着故事来，带着故事走，形成了一个结构的气象。

这部剧里(🎹)写了大概有二十个乘客。在这四(🉐)十年里的几段故事，在人(👺)生的旅途上，他们上车下车，在命运的(🎛)旅途上发生转折。我们这个时代像高速列车一样行驶，甩下了一些人，也把落(🥓)后和不(🥑)如意甩下，不停(🌎)地朝前奔走。

从前年开始，现实主义和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发了又一春的感觉(🛎)。

我觉得现实主义的魅力不会衰退，市场和观众(🏫)也趋于成熟，现在各个平台每年都推出很多重(📱)磅的现实题材(🏵)大剧，这是一个好现象。

我有个习惯是晚上必须要看一部电影。好的电影我会反复解剖每个单元、(💓)每一场戏，解剖来(🚔)解剖去，我就觉得(🏺)我们可能(📭)还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这种东西。无论是现实主义还是艺术的道路，它真是无穷无尽的，需要我们不停地进步。

不过我们再过(🏣)几年都要退休了。写不动了，眼睛它不(🛰)争气，一天看两小时电脑就(📋)不得了了，干眼症很严重。关(👚)于现实主义(❓)的创作，我对年轻编剧抱有很大(🍐)的希望，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会写得更(📵)好。

【文/飞鱼】

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