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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上(🎏)映，60年代日本拍了(😩)很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香(🙏)了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名(🥣)。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作(🏰)，本片(💘)先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机(🏏)以及造(⛏)成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮(🥩)美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部(😥)动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警(🙁)事厅的侦查会(🈯)议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩(⌛)。由于影片对人性的(🥇)剖(🕜)析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有(🐔)关(📦)于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上(🤐)映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主(🚪)观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反(📼)映(🛋)了日本明治维新后，为了发(🌏)展资本主义，向东南亚输出妓女的历史(🛏)和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗(🚐)弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批(🆖)判了军(🚡)国主义给本国和外国人民造成(🐿)的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器(🤑)》囊(🔦)括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还(🌥)被(🕝)删掉了一些“黄色”的片(🐘)段，现在(🌵)看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房(🦒)失败(🥫)的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此(🤲)片由商业片大(🚬)导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五(⛸)亿日元，但票房(📆)仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先(👢)是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引(🛅)力，再说高仓健也没有(🤪)彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映(🔦)制作，但大映没有自己的(🕵)院(🐳)线，只能交给松竹发(🏨)行，对(🐟)票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国(🎦)内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风(🕷)衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪(🥇)称经典，使一部商业片有了艺术(🐏)片素质的配音，很多经典台词(👒)至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复(🍳)效果很好，使中国观众得以看到此片的(😀)全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代(⏰)由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七(⭕)十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠(🥠)，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉(😥)永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电(🔻)影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明(😘)星号召力(🥤)，很多都入围当年电影票(🕯)房(🖐)十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局(👸)。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血(🏇)疑》在电视上播放，她的人气达(⏭)到顶峰，是八十年代很多年轻人的青(💯)春偶像。
内地的中凯几年(😻)前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕(🔹)不可(🛵)变，最遗憾的是没有收录(🚉)上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而(😃)且电视也极少播上译的版本，但愿不(🚍)要成为永远的遗憾！

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