《日本一级a作爱片试看》

日本电(🛶)影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制(🤟)片）之我(😳)见（上）

《生死恋》，71年上映(🥈)，60年代日本拍了很多这样的青春(📤)爱情片，到71年这(🥤)类(🚍)电影已经不吃香了，本(🍌)片主演除(🏵)了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真(🥜)是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理(😻)缜密，情节步步推进，摄影美(😎)轮美奂，音乐低沉悠远，主(🚆)要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅(🙋)的侦查会议平行进(🉑)行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融(🔧)，真(🔽)是电影艺术的奇葩。由于影(🤒)片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关(🐟)于这部电影的争鸣(🥊)文(🤫)章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达(🎒)一年之久。此片松竹公司发行过很多(🚂)版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年(🏡)上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓(🗽)解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不(🌕)堪回首的(🔘)历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用(👩)4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此(🕥)片和《砂器》囊括了74年度各大电(🎺)影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段(⏪)，现(👼)在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商(🖼)业片(🧤)，却在中国(🐑)取得了难以置信的成(🔡)功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开(🍆)东映的高仓健领衔主演，应该说本片的(👈)cast和staff都很强，投资也(🙆)有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原(🌧)因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮(🔵)动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有(📠)彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成(🏻)立的(💥)大映制作，但大(🌿)映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另(👢)外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不(😤)强(🤸)，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电(💤)影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷(🍿)了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的(🆔)人，风衣、墨镜(🥪)、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术(🛥)家对此(🙅)片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先(🍇)锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使(👻)中国观众得以(🥥)看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年(💃)代由山口百惠和三(🐣)浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童(❕)玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红(🕣)。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日(🔷)活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克(🐳)己，为这对(✍)搭档度身定做一系列(✝)电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都(🅰)入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山(🗻)口百惠是八(📷)十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝(❇)唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年(🏬)代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发(😄)行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾(💅)！

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