《三级毛片电影》

从电视剧《解放》看(⚪)王朝柱编剧缺陷，期待新版《大决战》有所创新

电视剧版《大决战》正在紧锣密鼓(🏳)制作中，很让人期待。

这部电视剧显然要让观众产生与电影版《大决战》相比的念头。

但实际上，我们会发现，反映四年解放(🕙)战争这一题材的电视剧也有多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长30集，基本也是表现了与《大决战》相似的主题。

同一年，唐国强主演的《开(🔕)国领(⛷)袖毛泽东》也拍摄成功，这部电视剧意味着唐国强正式登上(🧝)了特型演员的扮演之路。

之前，唐国强在电影《长征》中出演长征时期的毛泽东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经受住了中年毛泽(💹)东形象的赶考验收，基本达到了及格分(🕖)数线。

如果不是古月在2005年去世，唐国强的领袖(🔦)形象时代还不会如入(🙏)无人之境，来得如此之快。

最接近《大决战》情节线的，应该算2009年拍摄的长达五十集的电视剧《解放》。

看起来，五十集确实是(🐄)很大的体量，但其(🚶)实看(🍚)一下此片，会发现，电视剧在情节上也(🥝)是挂一漏万，很多重要的解放战争中的事件，都无暇交待。

整(🎲)个电视剧只能是蜻蜓点水比划一下而已。比(🧒)如孟良崮战役，电视剧里作了重点介绍，但后来这支部队在南麻、临朐战役(🌯)的失利，电视剧完全是一语带过。征(🧠)战的艰难在电视剧里很难得到全程的再现，这也是无奈之举。

《解放》的最后一集，终止在渡江战役这一个时点上，而且也没有表现渡江战役的决策与战斗(🦈)过程，之后发生在八一厂的《大进(🕕)军》系列里的战事，在剧中都是通(🎍)过字幕一(🕣)笔带过的。

也(🐄)就是说《解放》的完成度并达到全国解放这个时(🎈)段，仅(🔙)仅写到三大战役结束，就基本结束了整个电视剧的流(🎣)程。

即使算上2011年拍摄的《东方》看成是《解(🏌)放》的续集，也没有详细交待渡江战役的过程。也就是说《解放(🕥)》与《东方》之间是有跳断的。

况且《解放(🛸)》与《东方》也(❓)是由不同编剧(🐎)完成的。

《解放》的编剧是王朝柱，《东方》的编剧则由刘星担任。

个人感觉，刘星的编剧功力更要深厚一点。他所编剧的(🏋)话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把(🗳)人物写得栩栩如生，且有深度。而他参与的《开国大典》也为电影带来一股深邃的气息，为战争历史片(📸)的创作开辟了一个(🏧)新天(🤼)地。

《开国大典》这部(📄)电影，最早的编剧就是刘星，后来长影厂的张笑天(🌄)、张天民的加(🎼)盟，为电影剧本润色(⏮)了(🏎)不少，但刘星的底蕴不能忽略。

在刘星编剧的《东方》里，人物的话语机锋层出不穷，令人忍俊不禁。

比如，蒋介石在众将领面前(📭)自叹不如毛泽东，说写诗也不如毛泽东，而有一样毛泽东不如他，那就是“他(🍵)不如我累。”

这完全是编剧借蒋介石之口开刷他。

还有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：“上半生不好说，下(📢)半(🎣)生说不好。”都堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱，以其巨大的革命历史题材的创作量而令人咋舌。

他编剧的电视剧《长征》，甚至选段被编入到中学课本，作为电视剧剧本的一个范本(🖍)而受到推崇(🏬)。

五十集的《解放》由唐国强与董亚春联合导演。

唐国强承担了我军司令部的A组导演，而董亚春则是国军司令部的B组导演。

日后，董亚春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五(🐩)个拍摄小组，同时开拍，提高了效率，而电视剧的质量也(🔝)没有受到影响。

电(👢)视剧《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有它的优势所在。

这就是《解放》是连续的，一气(✳)呵成的，之间没有割(🏢)裂，是按照时间(🔮)顺序线，交待了整个战事过程。

电影《大决战》的三大战役部分，因为是分成了三部影片，之间有交叉的部分，但被三部电影分割开来，所以，造成这之间并不是(📮)连续的。

而(⛹)《解放》因为统括成一部完整的时间链(🤕)条，看起来，对历史线索的复现更(🎴)加完整，对三大战役的交叉递(🛋)进，能在一个更广(🥀)泛的时长里得到全面、完(🌰)整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能够全面了解解放战争的全(🐱)部进程，对这一期间此消彼长、隔空呼应、通盘联动的各大战事之间的关系，能够产生更为直观的印象。

所以，《解放》是一部对解放战争历史作出非常好的形象化演绎的成功作品。

现在拍摄的电视剧版《大决战》，基(🛸)本与《解放》一样表现的是同一时间段与类似历史事件，如何在《解放》的基础上更有所胜出，这是(🔕)非常令人期待的。

这也让我们在肯定《解放》的同时，也要看到这部(🚻)电视剧存在(⬆)的不足。

我们(😕)可以看到，《解放(🏿)》里几乎少见到外景战事场(🏚)面，影片里的战争镜头，都是从《大决战》里剪辑移植进来的。

而且这种移植，完全是不负责任的比划一下而已。

比如《大决战》里的黄维进军的长蛇阵场面，在《解放》里到处乱插，只要(🤞)表示国军进攻的场面，都剪一断(🔗)《大决战》的场面，来图示(🛅)一下。

这样，《解放》更像是一部室内剧(📋)，更注重的是人物的对话。

而这种风格，也使得编剧王朝柱的成功与不(🦀)足都显得相当的突出。

王朝柱的编剧水平，自然得到(🤦)了多方(🎥)的肯定。但是就(🛂)《解放》而言，我们也可以看到他的软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就是在他的(🤲)剧本里，找到各种(🍽)机会与借口，不断地让人物在那里读(🈚)各种资料，这种资料(📏)包括电报(🐜)、报纸报道、作战计划。

很(🧐)多地方，在王朝柱的剧本里，就是把历史教科书里的记载与定论，分配给各个人物，一人说一句(♐)，一段历史记载便分解成了众人言说。

读报纸，更成了《解放》里的人物介绍时事进程的一种常见手段。

尤其令人解颐的是，表现蒋介石的时候(💹)，镜头里，他有事没(♓)事地让宋美龄(🌖)读报上的评析文章，这些文(💯)章指名道姓，直指四大家族祸国殃民，与画面中的人物对应起来，简直像是一场不和谐的批斗会。

很难想象，真实的情况下，蒋介石会乐此不疲地聆听这些批判他的文章的朗诵(🚆)版。

而《解放》在刻画(🙂)领袖人物的时候，也不得不在领袖人物的个人生活方面，拓开过去的(🐑)盲点，寻找言(🏮)说的空间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻画了领袖人物之前没有表现过的生活场景(✊)。

比如(🐵)，第20集中，陈(🌱)赓上厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎裤子，系腰带(😔)，两个人大开玩笑，这种场面，其实还是觉得挺没有必要的吧(🙁)。

《解放》里(⛷)，还表现毛泽东在锅灶间炒菜，款待来客，还有毛泽东(🤶)与几个领袖在那里(🕑)兴高采烈地打麻将，并与战事结合起(👪)来，在(🍟)当时播映的时(🔅)候，就(🆙)受到观众的质疑。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与(🌑)周恩来的西柏坡的冰面(🅿)上玩耍戏弄，毛泽东坐着雪橇，周恩来在后边助一臂之力，然后雪橇翻车，人仰马翻，这样的镜头，的确超过(🕗)了之前影视作品对领袖人物的设定。

但这种把领袖人物拉到家长里短(👬)的角度，对塑造领袖人物并不是一件可取的事。

《解放》的台词里，更(🎣)为关键的是看(🤽)到王朝柱编写剧本时的一种惯(👊)性思维，就是人物对话缺乏递进性，一段场景，不过是平铺直叙地交代时势和形势，人物思路与逻辑进程，在人物对话时(⛅)没有前进性。

而最(📄)近播放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就是人物对话形成一种递进性，对话的结果，产生了一(👿)种新思路，而不是一种流水账的形势交待。

比如，在交待李奇微再度进入汉城之后，意识到战争(🐤)不能解决问题，便又重新回到(🤤)谈判桌上来。在这一(💛)场戏份中，表现了李奇微的思(🐢)维变化，形成了下一阶段的新的思路与理念，这样就展示了剧情的递进性，而这种递进性，是完全通过展示在观众面前的画面与人物交流而激发出来的。

这可以说《解放》在编剧中的一种不足之处，也实际上是王朝柱(🔃)编剧作品的一种缺陷所在。

新版的《大决(📣)战》要胜出《解放》与电影版《大决战》，必(🗯)须走出一条新的创新之路，如何刻画出领袖人物的不同内在气质(🌘)与气度，是电视剧版必须作出的考量(💃)因素之一。

我们也期待(🐎)着，电视剧版在描写观众熟(🎟)悉的历史事件时，能用(🐊)一种崭新的叙事手法与表述手腕，带来新的体验与观(🥞)感。

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