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日本电影（(📜)老译制片）之我见（上） 日本电影（(🐥)老译制片）之我见（上(🎞)）

《生死恋(🛌)》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很(👡)有名。此片在(👑)日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清(🏸)晰版(📭)真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪(🍅)犯，然后通过(♐)情(🍁)节(🤰)的推进探(🍅)寻其(🆗)做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演(👱)员均(😕)落力演出，是一部动人心魄的(🛍)推理(🏊)大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查(⬅)会议平行进行，同(👲)时穿插着罪犯的(❇)回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对(🌦)人性的剖析(🏣)很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部(🔇)电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名(🎚)第四(🚭)，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此(💰)片松竹公司发行(🐏)过很多版本(🎬)的(🌫)录像带，CD，LD，DVD，还两次(🗾)被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良(👐)的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版(🔐)。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之(✋)作，反映了(👠)日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输(🔇)出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷(🍻)，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电(👚)影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和(🈶)《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映(👒)还被删掉了一些“黄色(🌺)”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在(📍)日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置(⬅)信(🔔)的成功。此片由商业片大导演(🐀)佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投(🏷)资也有五亿日(🏍)元，但票房仅排在当年的第16位。究其原(📮)因，我个人认为首先是七十(😅)年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健(⚡)也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此(🔽)片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追(⏪)捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角(😏)成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主(🥢)演的四部电影。七十年(🕺)代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在(🏛)影视歌全面窜红。当(💫)时东宝公司看到了这个商机(🏢)，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河(🐟)克己，为这对搭档度身定做一系(🕛)列电影，其中不少都(🌸)重拍自(🐨)以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的(🎍)《古都》，以他们的终成连理完美结(🕖)局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢(🏯)迎的日本女星，《绝唱》等电影(😓)的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的(📛)DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电(🤮)视也极少播上译的版本，但愿(⤵)不要成为永远的遗(👱)憾！

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