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《热辣滚烫》引关注，李雪琴演技获赞，小三角色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角色转变之外，最令我印象深刻的是——

李雪琴饰演的莉莉对乐莹实施了“第三者插足”，原本的(🔨)友情也因此转变为敌意。

坦白说，当看到李雪(🌊)琴躺(🎖)在乔杉身上时，我不禁感到一阵寒意。

在餐桌上被乐莹当场(🎈)发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令人钦佩，她为了角色甘愿尝试各种情境。

然而，喜剧(💸)往往依赖于反差效果，正是由于李雪琴看似与“小三”形象(🔮)相去甚远，她的(🕧)表演反而产生了出人意料的喜剧效果。

李雪琴(🏘)这个充满悬念的“第三者”，让我联想到了前阵子因角色“老三”楚志娟（王柠饰）而引发广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感叹，曾经的小三(🚵)形象总是与妩媚妖娆的女星联系在一起，而现在，李雪琴这类逐(🐁)渐崭露头角的演员却为这一角(🏎)色带(🔘)来了(⬜)全新的风格。

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不(💹)好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下图原配(🍮)

在自媒体舆论场中，我们时常观察(🆘)到一种现象：当公众对某部影视作品中的女(👳)性角色涉足婚外情进行热议时，往往会因性别设定和人(👆)物形象而产生双重标准。例如，在《蜗居》一剧(⛺)中(🛰)，海藻与宋(⛔)思明的不伦之恋被部分观众默许为剧情常态，然而一旦性(🏍)别反转，便引发对外貌、(🎠)年龄等表象因素的尖锐审(🎒)判。这种看似矛盾的态度，是否过于刻板且(😙)局限了我们的思考维度呢？

但换个(💊)角度探讨，与其困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾听这些身处争议(🕣)中心的女(👒)性声音，探究她们选择介入他人(🔕)婚姻背后的深层动机。换言之，我们应当将关注点从评判小三的外在条件转移到挖掘其内在动因上。

毕竟，任何在道德天平上显得灰暗的角色，其行为背后必然存在某种驱动力(🥛)。当我们深入剖析小三们(🕚)的(🌪)心理动(😸)机时，或许会惊讶地发现，如今这一群体所依赖的“生存(🏄)法(🐹)则”，似乎只剩下一种近乎偏执的执着。

回顾过去二十多年来荧幕上的经典小三形象，从许晴在《来(💸)来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居》里(🛰)的海藻、《回家(🎑)的诱惑》中(😢)的艾莉、《我的前半生》凌玲、《三十而已》的林有有，直(🍣)至今日备受瞩目(🐐)的楚志娟，这些角色在外形特征和社会背景上经历了显(🎢)著的变化——由最初的艳丽夺目逐渐过渡到平凡无奇，甚至在某些情况下，她们的外形魅力相较于原配主角已然黯然失色(🔟)。

这样的转变无疑揭示了一个(📿)社会文化层面的现(♒)象：小三角色的形象不再单一，其背(🐈)后的故事和动机也变(👿)得更为复杂多元。因此，对于此类角色的审视，我们更应超(🥚)越表面的道德批判，去触及并理解那些驱动她们做出如此人(🤼)生(🚪)抉择的真实内心世界。

（此处是以世俗审美(🏒)来评价，不代表我对女性外貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰(📒)演的(🆖)老干部原配与新潮女郎林珠

当然，在这个过程中，电视剧的叙事重心经历了一场由大男主向大女主时(🍀)代的华丽蜕变，主角光环也从出轨(🏻)男的角色(💮)悄然转移到了妻子身上。随之而来的(📋)，是对小三这一角色认知与情感态度的(💈)深刻转变。

这种态度的演变(🏡)历程可以精(🚍)炼地概括为：

最初的无奈接纳——到深切的厌恶排斥—(🍪)—再到冷静旁观、以局外人的心态看戏。

起初阶段，剧中对小三现象还流露出(🌯)伦理道德上的挣扎与困惑；随后，观众的情感逐渐升腾(🌩)至恨之入骨的地步，秉持着虽远(☝)必诛的决心。

时至今日，剧情发展更是顺应时代潮流，原配与小(👵)三联手对抗渣男的情节(❤)蔚然成风，其热闹程度(🐖)甚至堪比武打片的激烈对决，生动展现了时代风貌的变迁和公众价值观的演进。

《好事成双》中的小三原配

在世纪之交的90年代末，电视荧屏上首度出现了以婚外恋为主题的(🚾)电视剧《来来往往(🍣)》与《牵手》，这两部作品不仅引发了社会热议，更是“三(✊)儿”这一词汇广泛流传的源头。

其中，由俞飞鸿和(🤠)许晴所塑造的(🗾)女性第三者形象，堪称是观众心中最为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两(🍵)位女演员的清纯(📳)美貌而向电视台发出质疑信件，不解为何会选择如此惹人(🦒)怜爱的形象去饰演颇具争议的小三角色。

这段时期观众对俞飞鸿饰(🔧)演的角色情感复杂，虽心存责难却难以言表，最(🚊)终只能将矛头转向(🆒)电视台，借以宣泄对剧情走向的不满情绪。

剧中人物设定的选择，实则映射(🥁)了创作者的深层意图：尽管这两位女性角色因涉足已婚男士的情感世界而带(🚒)有道德瑕(😽)疵，但她们的塑造手法几乎沿用了正面角色甚至是女主角的标准，赋予了丰富的人性(🥞)化色彩。

她们的“堕落”并非源自世俗的浅薄欲望，而是源于电影般浓烈的爱情与激情的驱使。两位女主角对男主角吴若甫和濮存(🚽)昕（分别饰演剧中的重要男性角色）的感情真挚而深沉，彼时的他们正值风华正茂、魅力四溢的人生(♈)阶段，以其卓越(🏨)的能力、稳健的处事风格以(🔪)及翩翩风度吸引了众多目光。

林珠对濮存昕扮演的康伟业一角的倾心，正是源于他性(🥗)格中蕴含的独特魅力——静时深思熟虑、从(🌻)容稳重(🏹)、内敛自(⏩)制，一旦陷入(🕙)爱情便如雷霆万钧，深情而又霸道。在林珠眼中，这种成(👱)熟男人的魅力是在年轻男子身上难以寻觅的宝贵品质。

王纯与吴若甫饰演的钟锐之间，除了正常的爱情发展外，钟锐(🆗)的言行举止也让王纯深感敬意。为了共同的信念，两人甚至先后离开了公司，共同度过了艰难时期。

钟锐在(🦗)王纯面前刻意淡化妻子(♓)的存在，使得两人在一次冲动与激情中发生了关系。他们的出轨动机是可以理解的，因为他们之间的感情是真挚的。此外，由于他们性(🥉)格温(🙃)和，在事情发生前(👻)后都经历了挣扎。

王纯相对理智，她指责钟锐的自私，并在见过原配夏晓雪（蒋雯丽饰）后，认为她美丽聪明，自己除了年轻，没有其他优势能与她相比。最后，王纯主动选择了离开。

林珠曾盲目地投入她所认为的爱情(🌝)，但当与康伟业生活在一起后，她发现这个曾经让她倾慕的男人，其能力和魅力都大大降低。生活的困境与原配的指责让她最终决定打掉孩子并离开。

许晴在后来的《奇葩说》节目中分享道，林(😢)珠(🎣)作(🆒)为小三并非无(💻)理取闹(🏤)，因(🔖)为男主角和原配的婚姻是介绍式的，早已没有了爱情。林珠并没有偷情，男主(🖍)角也在积极地与原配办理离婚手(🤔)续。

这种观念非常符合林珠的性格，她本身就是一个过于浪漫且不切实际的小布尔乔亚。

林珠与王纯，她们涉足三角恋情的动机(👶)或许会被形容为(🐏)傻气、(♉)天真，却难以定性为可耻或险恶。

观众对这两位角色的同情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行为中可见一斑。然(🚮)而，当焦点转移(💇)到海藻这个人物身上时，公众的情感反应则(📥)变得微妙而复杂。

海藻所面临的抉择，是在狭小蜗居中与经济拮据的丈夫日复一日地为金钱争(✅)吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身于一位能满足她(🌲)物(🔔)质与情感需求的(🕚)已婚成功人士怀抱？

这是一个在影视剧中往往被清晰划分，在现(🕝)实生活中却充满模糊界限的选择(🌛)。

尽管我们痛斥海藻的迷途不返，但也不得不承认宋思(🤘)明给予的诱惑(😙)力之(🧓)巨(❣)大。而到了《回家的诱惑》中的艾莉这一角色，小三的形象失去(🉑)了现实生活中的暧昧与多面性，仿佛是为了成就复仇爽剧女主而量身定制的反派女二号。

艾(🥣)莉涉足婚外情的动机似乎蕴含着“斗米恩，升米仇”的悲剧色彩：她在品如一家的抚养下长大，因自感待遇(📌)不公而心生怨恨，试图通过夺取品如的一切来弥补自己内心的缺失（至(👚)少在她看来，那(🏵)些本应属于自己）。她的报复心(🐩)理——为了满足私欲而不惜摧毁无辜的品如(📎)的生活，尽(🎒)管在心理学角度上或许可以寻得解释，但在道德(🏊)层面上却显得理亏且阴暗，难登大雅之堂。

当然(🈳)，从收视率和话题热度来看，《回家的诱惑》无疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创了一套后续作品争相效仿的婚外恋复仇爽剧模式——以原配逆袭为主线，辅以深入人心的经典桥段(🙃)和名场面，诸如捉奸、偷情等剧情设计，令人印象深刻。

在“品如的衣(🏜)柜”与“你好骚啊”的热议之后(🙋)，《三十而已》中的林有(🎍)有舔许幻山冰(🍽)淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于“奶酪味”等桥段，持续为观众带来对传统观念的深度冲击，犹如一场前沿的情感伦理探讨。

这些剧情大胆地将偷情与私密情感赤裸裸地展示(😄)在公众面前，似乎有意引导大众去猎奇窥探。这种做法无疑是在主动将第三者角色动机渲染得更为不堪。

自《回家的诱惑》以来，剧中第三者们的动机各(👡)异：(🕶)凌玲(🤵)因(🤰)陈俊生的优越条件而动心；《好事(💇)成双》中的江喜为(😆)了升职加薪而涉足；楚志娟或许是因为内心的孤独；至于林有有，则是莫名地倾心于(🌑)许幻(🔺)山。这些动机(🏉)无一不与传统价值观形成鲜明对比。

正如乐莹前期需经历被闺蜜夺(💂)爱，甚至为其与背叛者担任伴娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋漓，这些剧中的第三者们在某(🌰)种程度上成为(🏏)了大女主实现(😆)华丽转身的(💎)陪衬背景。其中，凌玲和林有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原配(💖)的对立面；而江喜、楚志娟则将男性角色工具化，与原配联手反击(🏓)出轨男，更符合现代女(💄)性团结互助的价(🛢)值理念。因此，前者令人反感，后者则赢得观众喝(🌐)彩。

《第二十条》拍摄花絮

提(🍷)及(🌶)《第二十条》的拍摄花絮，尽管它折射出一定的社会情绪，但(📑)终究只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵手》中男主角所展现的独特魅力，自《蜗(🔫)居》之后的出轨男性角色基本都是如何卑劣就如何塑造——《三十而已》中的许幻山显得无能(🤓)无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一般，《好事成双》中的卫明集更是渣滓之典型，还伴有扭(🛷)曲的抖(🐟)s癖好(➕)。

在一些影视剧中，第三者角色往往(🥋)被塑造成推动剧情发展、激发女主复仇决心以及为观众提供情绪宣泄的载体(🍑)，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的工具性人物。

以《来来(🥍)往往(🥩)》为例，原配角色在得知丈夫与美艳女子密会的消息(🤬)后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前台告知两人早已离(🔚)开。众所周知，国人对(💖)于此类捉奸场景有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了直接展(Ⓜ)示这一刺激肾上腺(🍁)素(🐴)的情节，没有预先对(👃)任何角色(🕋)进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑(🗡)将小三推(🐳)至舆论风口浪尖，除了满足部分观众的(🏸)好奇心之外，并无助于深化剧情内涵。

而在(🍻)后续的一些剧集中，捉奸戏(🕐)码不仅得到了(🧦)保留，更被赋予了全新的演绎方式和创新手法。如在《好事(🎞)成双》中，林(😐)双凭借一枚从丈夫衣物中发现的带有独特美甲(🌯)痕迹的指甲盖，借给丈夫同事送咖啡的机会，细心观察谁拥有相同的美甲款式，从而展开了一场犹如谍战般扣人心弦的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里(🕰)角度刁钻的室外电梯捉奸，捉奸人(🥀)还是尴尬的丈母娘。

如此一来，小三(🍜)、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化(🌐)与小品化的趋向，其间的反差和惊悚效果(🗨)被推向极致。对于李(📻)雪琴(👤)这类非典型美女在影视圈的崛起，我(🚈)本人并无任何偏见；然而，从资本运作的角度审视，他们选择此类女星背后的深层意图何在呢？显然，这并非单纯为了丰富大众审美视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所面临的症结恰恰在于此——

回顾20多年前的婚(👍)外恋题(🍧)材剧作，观众能感知到剧中角色各自(♟)背负的(👄)可恨(🍠)与可怜，仿佛每个人都困于一张无法挣脱的情感(🏵)之网中，唯有勇敢面对现实，才可能寻得困境的出路。

而在《蜗居》之后的时代背景下，婚(⛷)外恋剧中的道德审判则近乎“浸猪笼”式的轮番上演：先是小三角色(⛳)遭受舆论的猛烈冲击，随后则是出轨男性的(🕗)道德沦丧成为焦点。这种现象如同将剧中(🗾)人物置于公众(💎)道德法(🙃)庭的(❇)审判台前，进行无情的鞭挞。

著名作家(📃)金宇澄在其参与的节目《十三邀》中，曾对当今社会将人性简化为(🍜)标签化表达的现象表示异议。他举例(👁)指出，如(㊗)果按照时下流行的评判(🐐)标准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称号。这一观点无(🥧)疑(🥩)是对复杂人性在文艺作品中呈现深度与多元性的有力呼吁。

你把这么(💽)复杂的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖它

挺(🐅)可怜的

日前，我重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰(🍪)演的男主角，在与张曼玉所饰女主角在香港展开情感(🚄)纠葛，滚烫的情感升腾至极点时，却未与远在天津的女友正式划清界限。此刻，一个念头不禁跃(🧝)然心头：这不正是当下社会热议的“渣男”形象吗？

然而，完整(🏾)地品鉴全片后，我们便会意识到，仅以“渣”这一字眼来概述如此复杂的男主，实则过于肤浅。试想，若(🎩)每个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来(🏥)故事？又何来那些触动人心的电影呢？

我(🗳)们对命运、人(🚈)性、关系及情感的深度理解和高级领悟，恰恰源自于这类勇于直面现实，并(🕵)以谦逊的(👺)姿态，充满善意和真诚去描绘人物瑕疵(💈)的作品。它们(🍞)以其“不正”的面(👈)貌(🏦)，揭示出生活的真实肌理，赋予我们对人生百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘(🥊)宋思明和海藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以(♒)炫耀成功的手段而已

海藻爱的也不是(⭐)宋本人

是宋光环照耀下

对她所求所欲无不点头的一(🐣)种畅快

《来来往往》与《牵手》这两部力透纸背的大男主剧作，尽管其观念在一定程度上受到所处时代的局限性影响，但其创作思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角色的台词，虽然质朴直接，却犹如(🙍)一把锐利的刀锋，赤裸裸地剖析了三人之间错综复杂的利益纠葛：“我承载(🕺)的是他创业路上的艰辛历程，而你坐享的却是他披荆斩棘(🗂)后的丰硕成果。”

男主角康伟业的人(⛴)生转折点始于财富的积(🧓)累，这使他拥有了摆脱曾经共患难的妻子，追求内心激情(🕵)的资本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？这场情感与权益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一场不动声色的利益争夺。即使林珠的角色在这场较量中扮演了重要一环(📂)，原配妻子始终以理智与情感并(😍)重的方式应对，未曾将内心的愤懑转嫁给无辜的第三方，显现出人物性格中的宽宏与(👪)坚韧。

许多事态的演变，源自本性的驱动、利益的(🍦)牵绊以及(👕)人性的微妙流转，这一点在《蜗居》这部作品中，通过对男女占(🙋)有欲的独特剖析得到了淋漓尽致的展现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深刻阐述：

男人的占(📔)有欲犹(🐼)如一场战役中的阵地争夺，一旦占据高地，便视为胜利的象征，然而这份胜利往往短暂如烟，不久便会撤离战场；而女人的占有则如同细菌在细胞间的悄然侵蚀，蜘蛛网悄无声息的扩张，棉花糖般逐(🐖)渐膨胀，这种占有是岁月沉淀下的渐进过程，绵延(🙆)不断。

每个人内心深处都承载着各自的苦衷与无奈，每个人在生活面前都难免流露出自私与冷漠的一面。唯有深入理解那些模糊不清的地带，我们才能学会真正的谅解、领悟和宽恕，让心灵在(🏭)理解(👡)中(🤐)得到升华。

《来来往(🧙)往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮(🏮)他选择一条新的人生道路吗？(🔉)

诚然，我们怎可能在电(🦄)视剧(🏊)的虚构世界中探寻到现实问题的答案呢？然而，倘若剧情的设计者早已预设了答案，静(🌬)待观众自行揣摩其中深意，这岂非一种巧妙的布局？

如此一来，国产剧中“小三”角(🧜)色又怎能不愈发显得癫(⛽)狂而引人深思？其生动鲜(🐍)活的形象，恰似一面映射社会现象的镜子，让人不禁为之侧目。

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