《史前巨兽》

《江湖儿女》：在贾樟柯的电(⚾)影宇宙里，没有人能打倒赵涛

《江湖儿(🔨)女》，一部(😂)由粤语曲库、迪厅小王子、古惑仔电影十级学者贾樟柯自编(🐢)自导的，山西版古惑(❇)仔电影。本片讲述了太妹赵涛与老大廖凡这两位小镇青年的(🚉)情感与人生故事。

一直以来都觉得，名导演不容易，尤其是(🔷)那些一战成名的导演，特别不容易。人到中年的名导(✡)演更是不容易。你(🛺)延续过去的风格和创作，那是没有突破；你要想突破，做得不好，或者说没有好到人人闭嘴惊艳，那就总有人要来说几句酸话。

那贾樟柯想突破吗？此前的《天注定》《山河故人》已可于细微(😪)处见他(⏮)的转变，但到了《江湖儿女》，这(🐰)种转变似乎才找到一个平衡点。

《小武》《站台》《任逍遥》等影片，贾樟柯做的是文艺青年眼中典型的中国独立电影：故事里的小人物们苦哈哈，时代变革生活艰难，前(💫)途未卜人生灰暗。他立足于他熟悉的成长环境和经历，书写这些小镇青年的迷茫与无奈(🛅)。

到了《山河故(🦋)人》《江湖儿女》，属于小镇文艺青年的惆怅迷雾和形而上的思考，被放在了更加朴实而普世的主题中，在文艺中年的豁达、看开和些许圆滑里，变成了一种更开阔的东西。《山河故人》讲的是万能鸡汤般的“每个人只能(📵)陪(🌫)你走一段”，《江湖儿女》讲的是“有情有义”。看着似乎乏味(🔗)接地气了些，其(🚻)实接地气有接地气的力量。

《江湖儿女》故事里，山西乡(🐧)村黑帮老大斌斌的太妹女友巧巧，为了救男朋友，入狱五年。出狱后南下奉节寻找男友，却发现自己愿意为之(🌺)牺牲一切的爱人已经变了心。多年后，经商失败身患重病的斌斌(🌯)回到山(😜)西，巧巧是当(🥠)地混混的大姐头，她依(😟)然讲究江湖道义，依然不计前嫌收留了他。

看完这部电影，有朋友很生气，觉得女主太苦了，故事很直男癌：(🉑)所谓的“有(🔭)情有义”，就是女性活(🥒)该为男人懂事牺牲成全原谅(🎧)吗？我的看法截然相反，我觉得《江湖儿女》塑造的一个“有情有义”的女性形象，将整部作(😚)品变成了部真正的“大女主”作品。

在探讨什么是“有情有义”时，我们要肯定一点：赵涛所饰演的(🖥)巧巧，始终是位坚强的女性，在(💔)遭(🙃)受五年牢狱之灾后，在面对身无(🐰)分文的困境时，在男友忘恩负义时，赵涛这个角色始终没有迷茫绝望过，她始终向她当年掏出枪保护爱人时一样，果决悍然。她总能有她的路径去解决难题，去得到她想(🙅)要的。而如果得不到，她(⌛)也能非常体面地退场。

相反，整部电影出现过的男(🥋)性角色们，廖凡、张译、徐峥，都毫无意外，志得意(🎟)满地亮相，往往虚(🚮)弱愚蠢地退场，越是懦弱、自私、(📢)装腔作势的男性角色，越能反衬唯一女主角的坚(🏊)韧、热(🏌)情、真实勇敢。整部电影的叙事过程(🐠)，是一个“男性形象越来越弱，女性形象越来越强”的过程(⏺)，到最后，男主人公要依附女主人公生存，女性成了男性的庇护所。

那什么是“有情有义”呢？《江湖儿女》里的有情有义，不是传统道德里歌颂的“苦守寒窑十八年”的贞洁烈妇(📷)式有情有义(🎍)，热衷(😒)江湖和黑帮(🕡)的贾樟柯，要塑造的不是一位对丈夫和家庭婉顺的贞(📮)妇，而是一位寻常而顽强的当代女性，她的有情有义是“顺从自己内心活着”。不管是为爱人入狱，还是毅然(🤥)选择离开，还是拒绝爱人的悔悟示好，她始终听从当下那一刻的内(📿)心，并敢于承担后果。这个女性内心力量之(📿)强大，远胜贾樟柯(🤛)塑造过的任何一个女性角色。当然，开个玩笑，这个角色也可以看成是贾樟柯写给赵涛的土味情话：(📶)在我贾(💇)樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒你赵涛。

另外，在《江湖儿女》里，贾樟柯一贯的现实主义影像，加入了一种属于中年人的幽默感，这种幽默感，来自于知识(😔)分子对生活的细致观(🚶)察，隔着一(👫)点距离(☝)，也(🦓)不讨好，带着好奇和调侃，去描摹中(🚼)国社会底层大众的生存样态。其实好奇多一分(🤤)就是猎奇(🏷)，调侃多一分就是嘲笑，但贾樟柯把握(🕷)住了这个分寸(💤)。

如果说，以前贾樟柯善于描写小人物的困境，那《江湖儿女》在描写困境的同时，有了它的自嘲和潇洒。比如巧巧失恋之后，在乡村大舞台听着荒腔走板(🛄)的(📉)《有多少爱可以重来》，在不入流歌手模仿巨星(🐆)式的煽动中，和全场(💞)观众一起(😪)大合唱，场景带着几分荒诞和尴尬(🐾)，但消解了苦情味道，巧巧的力量在其中，没有被削弱的感觉。

《江湖儿女》的英文名是“ash is the purest”，巧巧在影片中说，经过高温燃烧后，灰烬应该是最干净的(📴)东西。其实经历时代烈焰，那些不能乘浪潮而上者(🚢)，梦想成为余烬；经历爱情烈焰，那些被背弃者，青春成为余(🆘)烬。而贾樟柯说：“即便这是(🐔)炮灰，可能这个灰，也是最干净的。”

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