《青青好吊色国产2018》

东野圭吾的(🦋)人伦困境最难改编

作者：师文静

近日(😶)，由日本推理小说作家东野圭吾原著小说《绑架游(🚠)戏(🏧)》改编的推理短剧集网(👕)剧《十日游戏》播出，快节奏的剧情、颇显功力的多线推理叙事再加上主演们(🎏)的精彩演绎(🚢)，迅速凭口碑出圈。东野圭吾的小说不仅是日本(💠)、韩国乃至欧美影视行业的改编对象，这两年也颇受国内影视行业认(🚧)可，从《嫌疑人X的献身(🏊)》到《解忧杂货店》再到《绑架游戏》，虽然改编质量参差不齐，但每一部(🚇)改编影视都声势浩大，也(⏳)颇受关注。

《绑架游(😦)戏》是东(🌂)野圭吾近20年前的作品，是他集中写出《秘(🕵)密》《白夜行》《恶意》等几部巅峰作品时那几年的作品。《绑架游戏》虽然没有《解忧杂货店》《嫌疑人X的献身》《白夜行》等超级畅销作品的名气大，但是一部(🦗)比较独特(📲)的作品，故事非常精巧，尤其是小说结尾(🚳)时才出现的反转，令读者印象深刻。时隔近20年，国产网剧能够花大力气改编这(🤙)部小说，也说明故事中的悬疑推理依旧不过时，该故事的推理内核中还能生长出新的好故事。

《绑架游戏(🥧)》像东野圭吾的其他作品一样情节舒缓、叙事绵密，但对主要人物刻画、推(🛶)理叙事的铺排上其实略显单薄。故事确实如书(🏁)名，就是主(🍫)人公的一场“绑架游戏”，是给读者的一个悬疑推理游戏。随着故事推进，读者会发现广告行业精英佐久与女主人公“树里”玩的绑架游戏，更像是佐久与商业巨头葛城父女之间的心理暗战和人性“恶”的对峙，叙事也仅从佐久的个人视(🆗)角展开，并没有刑侦、探案的部分。绑架、谋杀的真相在被设局实(🎫)施绑架的(🎚)佐久与策划绑架案的葛城之间成为永久的秘密，他们互相用证据(🚁)牵制对方，真相永远不会被外人得知。

而到了《十日游戏》，人物、剧情都做了大量的扩充，多(👴)视角、多线剧情并行，而且悬念的铺陈、推理元素的(🥪)释放更加高能。剧集一开场谋杀已结束，“被绑架者(⬛)”的尸(🕢)体已出现。至于谋杀是怎么发生的，三条线索并进解谜。一条剧情线是朱亚文、金晨(🎭)饰(🕷)演(🔤)的男女主角展开的“绑架游戏”；一(📬)条剧情线是耿乐饰演的警察吴队长对女(🎢)尸谋杀案的追踪；第三条剧情线则是(🎡)刘奕君(🎍)、倪大红饰演的黑帮老大、老二反目成仇的戏码。《十(🕗)日游戏》借助东野圭吾对“绑架游戏”情节的巧妙设定，铺排出一个多线交(🔠)叉的好故事。

剧作对小说中佐久与葛城之间的心理战部分进行了扩充和深化，小说中两人心理暗战的道具是游戏产品《青春面具》，到了剧中则成了网络游戏《谎言之国》，葛城的面具隐喻，成了刘奕君饰演的女主角父亲沈辉的(🐽)谎言隐喻，这(🚿)个曾经的(👎)黑帮老二不可(🎼)告人的秘密会怎样左右主线故事，这个悬疑铺设得也不错。该剧本土化改编的部分也(🛠)非常有(😼)看头，耿乐饰演的警察是典型的(❗)国产(➰)剧警察形象，冷酷严谨，有勇有谋，敢于担当，办案抽丝(🐩)剥茧，为受害者出生入死，对犯罪者穷追不舍；而刘奕君、倪大(💠)红的黑(🤖)帮故事虽不新(🌴)鲜，但演员(🐌)诠释得精彩，表演张力四射，看得过瘾，两人最终走向的也是赎罪与恶魔伏法的结局。《十(💑)日游戏》有了超越原著的内涵。

作为超级畅销书作家，东野圭吾平均每年出版三(🈷)部小说，他从未被传统推理小说写作所(🚽)框定(⭕)，带领推理小说不(🐀)断地(💑)开辟新主题和新领域，写出了无数带有推理色彩的人性小说，“人性有多复杂，东野圭吾的小说就有多好看”。作品(🎢)兼具了文学性和可读性(🍥)，让东野圭吾在日本一众推理大咖中成为最流行的那一个。

东野圭吾是一(👮)个超(💩)级大IP，大批小说都被日本进行了影视化改编，福山雅治、阿部宽等都演过多部东野圭吾改编作品，如《神探伽利略》《麒麟之翼》《红手指》等，而《白夜行》《秘密》等更是改了又改，剧版影版混战。除了日本，韩国也早就开始了东野圭吾小说的影(😍)视化，比如2009年孙艺珍、韩石圭主演的《白夜(🍧)行》，后面还有《嫌疑人X的献身》《彷徨之刃》等。《秘密》还有欧美的影视版(🐲)本。“东野圭吾”这四个字早就成了收视、票房的最大号召。

东野(🔚)圭(👃)吾在国内(🤕)的大火，早就开始了，他100多部小说是国内出版商版权(🤺)争夺的对象，被引进出(👭)版的《解忧杂货店》《白夜行》等多(👜)年霸占图书畅销榜单，而其多部小说的电影、电视(🧓)、网剧、游戏、舞台剧等多种(💈)版权这两年也成为国内资本的争夺对象。

《十日游戏》目前来看是最大刀阔斧进(🏯)行本土化改编的作品，也是目前国产影视改编东野圭吾小说口碑最好的作品。但即便如(😩)此不少观众给出的评价仍是“不接地气”“故事悬浮”等。游戏开发师于海为游戏《谎言之国》孤(🌿)注一掷身(⛄)背高利贷，又遭遇了投资方撤资，编剧还添加了于海母亲从小家暴儿子的前史(⛹)故事，朱亚文演得也很有感染力，内外因戏份做足，仍有观众认为于海根本就不可能实施绑架游戏，这不现实，这是编剧硬凑的剧情。在日本小说中顺理成章的(🔖)心(🏴)理动机到了国产影视剧中需要做大量的铺垫。可以看出，支撑东野圭吾小说的“人性深渊”“人性黑暗”等大尺度人伦叙事元素，在本土大众化影视改编过程中仍是一种(🌃)障碍。东野圭吾很多小说对人性的深挖、对家庭悲剧的呈现(🔭)，其(🚠)实(📿)都随着主角的人伦困境，《秘密》《白夜行》《恶意》等更是把这种困境写到极端。这类主题(🤝)作品在日(🙈)本影视(📋)作品中基本上是主流，但改编成国产影视剧这也是最难以本土化的部分。

苏有朋版的《嫌疑人X的献(🙊)身》的改编也呈现出了东野圭吾故事本土化的难度，想接地气但又无法真正落地，只能架空，只能那么飘着。小说主人公人性(🛐)、人物命运所反映的社会普遍化困境，在本土故事中只能成为一个个例，而极端的(🧜)人物、极端变态和分裂的情感不仅本土导演、编剧不好把握，本土演员演起来也水土不服。而《解忧杂货店》是东野圭吾很奇特的一部小说，能够穿越时空的解忧杂货店承载的是普通人的(🎋)善意，而非人性黑暗，善意的传(😆)承与轮回(😎)拯救了所有的人，是一个非常日本式的治愈故事，而本土化影片《解忧杂货店》则改成了励(🌋)志鸡汤文。治愈与励志差异巨大，前者的故事中善在(🌄)人(😑)间流(😿)转，而后者只能让主人公成长为特别成功的商人、艺术家(🦇)才算完成结局(🚐)。

日本文学中的极(🛏)致的治愈和极端的人伦困境很难改编，最终都会不伦不类。但凭东野圭吾的号召力，这种改编仍然会继续，《秘密》《白金数据》《十一字杀人》《悖论13》的本土化已上路。虽然东野圭吾是个十分挑剔的版权输出方，要求每个版本的影视作品都有独(🚆)一无二的创(🍓)新，但作为社(🕕)会派推理小说(🅿)作家，他的作品搬到不同的文化土壤里，真的需(🐝)要下大工夫修(🔡)改才行。（师文静）

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