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日本电(🎩)影（(😈)老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍(🏵)了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经(😥)不吃香了，本(🦔)片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片(🎢)在日本还没有发行任何影带和(🚚)碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后(😳)通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄(⏱)影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行(🔥)，同时穿插着罪犯的回忆(😫)，音画交融，真是电(📚)影艺术的奇葩。由于影片对人(😝)性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧(🔏)以和贺英(⌚)良的主观视角出(🖐)发，部分情(🛏)节借鉴了(💝)74年的电影(♑)版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向(💑)东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭(😓)遇。她们为了缓(➖)解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的(🏦)历史并揭露其阴暗面，批(🍭)判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：(📣)3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度(🎏)各大电影主要奖项(🈵)。当时在(💠)中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝(😙)无色情的成份，反而增强了影片的艺术(Ⓜ)感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高(🤪)仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很(🤭)强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸(🐄)引力，再说高仓健也没有彻底摆脱(💄)以前义侠的形象；还(🍲)有就是此片由重新成立的大映制作，但大映(🔳)没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不(👒)小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国(🔋)，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追(😘)捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批(🚅)五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上(📣)译的配音艺术家对此片的再创作堪(🔄)称经典，使一部商业片(🤢)有(🥨)了艺(👋)术片素质的配音，很多经典台词至今(🙅)被人耳熟能详。
由于当时(🌹)国内(🌩)上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公(🕟)司发行了此片的DVD，修复效果很(🌊)好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠(🦒)和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代(💲)中后(🥧)期，这对金童玉女在(✖)日本享有很(🙂)高的人气，特别(😎)是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东(🏖)宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影(🐹)。靠(😣)他们超高的明星号召力，很多都入围当(✍)年电影票房十强，但在电影评奖中(🌸)却无一(📷)斩获。这一(😆)系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终(🛣)成连理完美结局。
山口百惠是八十(👧)年代在中国最受欢迎的日(🎡)本女星，《绝唱》等电影(👅)的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电(⛏)视上播放，她的人(〰)气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电(🏒)影的DVD,但画面质量一(😞)般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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