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《亚洲综合无码久久五月天》

类型:微电影 科幻 剧情 法国 2015 

主演:卡拉·巴拉塔 泰勒·布莱克威尔 Clayton Cardenas 安德 

导演:凡妮莎·帕里斯 

剧情简介

2000-2019,这二十年,日韩电影(📟)的平稳与突进

1990年代,日本电影和它的经济一样,进入平缓发展期。

这股平缓一直延续到新世纪(👽)的头二十年。

新晋导演对表(⛄)现时代和个(♐)人情绪的(⏲)兴趣远大于对艺术形式探索的兴趣,像五六十年代,社会(🤶)变革期的重大艺术运动没有再出现。

与之相近的韩国,则因为经济持续(🙆)处于上升阶段,社会结构仍有很大变动,电影发展则进入了一个黄金期,一批九(🥇)十年代中后期出道的(🚫)导(🛰)演,在这二十年里,崭露头角,丰满羽翼,创作出具有鲜明个人(🍎)风格的电影。

今天,第26届(🦈)美国演员工会奖(SAG)上,[寄生虫]获得电(🛢)影类最(🍈)佳群戏奖

日影迭代(👑)

如果要从2000年的电影中选择一部作(🥘)为新世纪前20年,日本社会的寓言,那么深作欣二的[大逃杀]必然当仁不让。

在这部影片中,日本经济发展饱和,失业问题加剧,学生叛逆与暴力问题严重,政府想出了每年挑(📓)选一个班级的学生进行荒岛逃杀的游戏,以训教和激(🎧)励学生。

游戏不可能成真,但对日本社会发展和年轻人生存问题的担忧,在这二十年里,一直弥(📒)漫于日本社会和电影(🍹)中。

[大逃杀]

温和如是枝裕和,一直在家庭的维度里,讨论日本人及社(🌏)会的(🍍)种种撕裂;疯狂如园子温,着迷于病态的人性和社(🙆)会怪象;客观如山下敦弘,真实再现年轻(🔤)人的颓废和慵懒。

日本电影界,园子温这种导演怪咖其实也不少见,他们的电影曾被电影学者称为“异色电影”(园子温在[在无爱之

本质(📶)上,这些导演的作品遵循了日本电(🆕)影的一个传统——向内观察和揭露国民性,随着时代,变换具体讨论的问题和故事讲述的形式。

历史上,日本电影在经济与社会发展的重大转折期,都出现了电影的(📩)变革性运动。

从上世纪八十年代末至今,随着日本社会发展趋(🍬)于稳定状态,几乎没有出现重大的电影美学运动。导演们各自为营,在自己的世界里编织关于日本社会的故事。

这二十年似乎是缺少叛逆的二十年,人们在平稳中陷入个人主义的茫然和癫狂,没有出现有意(⛪)识的群体性美学颠覆思潮。

七八十年代出道的导演宫崎骏、北野武、森田芳光、周防正行、黑泽清,进入2000年以后,分别创作了[千与千寻]、[阿基里斯与龟]、[宛如阿修罗]、[即使这样也不是我做的]、[东京奏鸣曲]等杰作。

但除了宫崎骏仍(🐧)保持罕见的创作(⏸)力外,其他人已无法与他(🤜)们在九十年代的鼎盛期相提并论。

黑泽清同样被称为异色电影导演,作品多为恐怖、惊悚、心理悬疑类,挖掘现代人诡异的一面(黑泽清于[散步的侵

九十(🐧)年(🐺)代进入创作期的年轻导演,创作视野和斗(㊙)志不如他们的前辈那样,富有持续性生命力,多数很快即进入(🕷)一种疲态,甚至销声匿迹。

冢本晋也、岩井俊二、矢口史靖、行定勋等,虽然都是富有特色、深耕在某一风格下的导演,但并没有(🛅)形成(😚)超越时代的(🕯)艺术表达。

2000年以后进入创作高峰期(🗿)或出道的导演里,是枝裕和、中岛(🍎)哲也、园子温、李相日、(🌡)萨布、三谷幸喜等,艺术风格都十分突出,专注于表达日本社会的当代问题。

但是他们中,除了是枝裕和去(💚)年因为[小偷家族]获得戛纳电影节金棕榈奖,被更多影迷关注之(🕌)外,其(💒)他人都只在本国或某一类型影迷群里受到追捧。

整体而言,这二十年的日本电影,不像上世纪五(♊)十年代到八十年代初那样,备(⛏)受(🔰)国际青睐。

[小偷家族]

这(🥔)二十年(🙄)也是一个缺乏作者性原创的二十年,漫改及畅销小说改编盛行。

[浪客剑心]、[热血高校]、[白兔(📫)糖]、[寄生兽]、[庸才]、[海(🆚)街日记]等,都是从漫画衍生出来。

日本电影与漫画和小说的关联向来密切,对它(🦅)们进行改编(🌗)的历史由来已久,但从未像现在(🎊)这样,几乎成为一种主流。

新生的(🔳)导演越来越难组成独立(⚓)且具有洞察力(🚊)的编、导团队(🅾)。

如果要用一句话来(🥃)形容这二十年的日本电影,那就是佳作不断,整体平庸。

作为日本电影迷,肯定每年都会看到令自己心动的作品,但长期关注下来,多数作品又表现出极大的雷同性。在艺术形式和内容表达上趋于保守、陈旧。

作为漫改电影(⚫)高峰之一,时隔(😚)6年后,[浪客剑心 最终章]分上下(The Final/The Beginning)两部于2020年上映

韩流来袭

2000年前夕,对于韩国电(🥀)影,有两件事情不得不提:

一是韩国电影人发起的光头运动(➕),反对政府削减(🏴)电影配额和放开(🚳)好莱坞电影进入韩国市场;二是电影[生死谍变]上映(📋),刷新当时韩国(😝)电影票房(🕔)纪录,引起轰动。

前者迫使韩国政府继续维持电影院每个放映厅,每年(🗽)必须放满146天本国电影的规定(这一配额规定在2006年被缩减一半);后者刺激(🚼)了韩国电影的商业发展,如同[英雄]之于中国(👳)内地电影市场。

[生死谍变]

电影市场的繁荣必然与经济发展相关。

拍电影,对(💫)导演来说是创作,对电影公司(🆖)来说是一种投(🕒)资。只有经济繁荣了,资本才会增加。

1990年代中后期,虽然遭遇亚洲金融危机,但韩国经济仍然处于上升状态,城市化和人民生活水平提高,客观上为电影的发展创造了有利时机。

正是(✂)在这个时候,韩国商业和艺术电影并立前行,走出国门。

2001年及2002年(🏤),爱(💀)情喜(🔻)剧[我的野蛮女友]在中国和日本爆红,此时,韩剧、韩国音乐也在东亚及东南亚地区引起轰动。

一时间,韩流成为(🔛)年轻人追捧的热点,偶像文化的风靡程度完全(🏞)盖过曾(🥕)经的日本和中国香港及中(🚍)国台湾的流行文化。

[我的野蛮女友]

直到现在,这种影响力仍然不见降低。虽然无法与韩剧、流行音乐和(📪)综艺节目的热度相提(😈)并论,但韩国电影乘着这股东风,也进入了高速发展期。

商业电影在本(🏀)土开花,文艺(🥠)电影打(💗)开国际市场。在这20年里,朴赞郁、李沧东、奉俊昊、金基德、洪尚秀五位导演,在国际电影(📖)节上大(🦈)放异彩。他们在类型化、作者性、风格性、艺术性与(🥍)现实性方面,做出非常不(🦎)同的探索。

洪尚秀一直活跃在小众文艺电影领域,创作速度惊人,题材(㊙)高度统一。常有人拿他同侯麦的创作风(🛺)格进行对比

朴赞郁的(🈹)复仇三部曲——[老男孩]、[我要复(🚔)仇]、[亲切的金子],残酷凌厉地表现人间惨剧,电影语言(🖌)简洁有力;

他的好友奉俊昊本身是一个超级影迷,善于自编自导,对类型叙事进行突破,关注底层的荒诞,他的[杀人回忆]几乎成为中国当代影迷的《圣经》;

金基德则是这群导演中的异类,以孤独绝(🍱)望(🎤)的(🔸)姿态,表现人与人关系的脆弱和疯狂,他的[撒玛利亚女孩]、[春夏秋(🌤)冬又一春]、[弓]等片,温柔与暴烈并存。

朴赞郁是韩国类型片领域的(🥂)作者导演,其电影以缜密的叙事、跌宕的情节、独到的构图,引人(🆖)入胜,发人深省(朴

李沧东是作家出身,更加(🎋)注重挖掘小人物的心理状态,通过社会事件,捕捉(🗾)他们身处其中的无奈和抉择;

洪尚秀则是一个完全游走在主流电影之外的人,永远只拍男女对话、喝酒,没有惊心动魄的大事件,只有普通人焦灼逃(📽)离生活后,又对爱情恋恋不舍的样子。

朴赞郁、奉俊昊如今(🅿)已是在国际(👌)创(🤥)作的大导演,但客观来说,他们在国际投资下拍摄的[斯托克]、[雪国列车]、[玉子],远不如在国内拍摄的电影(💙)更有神韵。

“桃总”参演的[雪国列车]

韩国本土商业片,在这二十年里已经发展出成熟的制作体系,爱情片、(📟)动作片以及揭露现实的剧情片等,在中国影迷群体中极度受到追捧。

[太极旗(⚪)飘扬]、[假如爱有天意]、[卑劣的街头]、[高地(🎣)战]、[熔炉]、[新世界]、[釜山行]、[哭声]等等,几乎只要深入进(🎍)去,就能在(🏹)里面发现电影(🗃)宝藏。

这些影片有其独特的故事背景、(⛔)叙事结构和动作设计,对于国外(🚘)观众,尤其是文化相近的中国观众(🏹),自然也有吸引力。

尤其是像(😞)[釜山行]、[哭声]这样极具特色的恐怖片,更容易引起广泛喜爱。

2018年火爆异常(🕤)的恐怖片[昆池岩(🤣)]

最后,也必(📊)须冷静下来对待(🤴)韩国电影,因为及至今(💩)日,韩国电影虽然看上去还(🐈)十分有活力,但创作(🔬)上的疲态已经非常明显。

五大导演之外(🧓),目前还没有可以接力的新(➗)生代导演出现;商(🥙)业电影的创作更是逐渐走入模式循环,如同当(👐)年的中国香港电影和这二十年的日本电影。

这可能是电影创作和发展的一种规律。

永(🆚)远期待打破规律的人(♒)出现。

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