《在线播放时空线索》

《热辣滚烫》引关注(😛)，李雪琴演技获赞，小三角色再引讨论(😣)

在观看《热辣滚(🗾)烫》之后，除了贾玲的角色转变之外，最令我印象深刻的是——

李雪琴饰演的莉莉对乐莹实施了(🐿)“第三者插足”，原本的友情也因此转变为敌意。

坦白说，当看到李雪琴躺在乔杉身上时，我不禁感到一阵寒意。

在餐桌上被乐莹当场发现(📰)，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令人钦佩，她为了角(👾)色甘愿尝试各种(😑)情境。

然而，喜剧往往依(😷)赖于反差效果，正是由于李雪琴看似与“小三”形象相去甚远，她的表演反而产生了出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个充满悬念(💛)的“第三者”，让我联(😏)想到了前阵子因角色“老三”楚志娟（王柠饰）而引发广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁(😬)感叹，曾经的小三形象总是与妩媚妖娆的女星联系在一起，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头角的演员却(🍝)为这一角色带来了全新(🍉)的风格。

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意(🔂)思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文(🎤)称《奔跑》），上图小三下图原配

在自媒体舆论场中，我们时常观察到一种现象：当公众对(👫)某部影视作品中的女性角(👌)色涉足婚外情进行热议时，往往会因性别设定和人物形象而产生双重标准。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的不伦之恋被部分(🔦)观众默许为剧情常态，然而一旦性别反(😤)转，便引(🐎)发对外(💲)貌、年龄等表象因素的尖锐审判。这种看似矛盾的态度，是(🔽)否过于刻板且局限了我们的思考维度呢？

但换个角度探讨(👶)，与其困于“谁有资格成为(😪)小三”的道德漩(🚇)涡，不如尝试倾听这些身处争议中心的女性(🐛)声音(🌴)，探究她们选择介入他人婚姻背后的(😓)深层动机(🚍)。换言之，我们应当将关注(🚏)点从评判小三的外在条件转移(🔴)到挖掘其内在动因上。

毕竟，任何在(🎼)道德天平上显得灰暗的角色，其行为背后必(🌜)然存在某种驱动力。当我们深入剖析(🤚)小三们的心理动机时，或许会惊讶地发(🍝)现，如今这一群体所依赖的“生存法则”，似乎(🚴)只剩下一种近乎偏执的执着。

回顾过(🏌)去二十多年来荧幕上的经典(🌔)小三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在(😋)《牵手》中演(☔)绎的王(🚞)纯，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我的前半生》凌玲、(👨)《三十而已》的林有有，直至今日备受瞩目的楚志娟，这些角色在外形特征和社会背景上经历了显著的变化——由(👧)最(⏹)初的艳丽夺目逐渐过(🏐)渡到平凡无奇，甚至在某些情况下，她们的外形魅力相较于原配主角已然黯然(🕔)失色。

这样的转变无疑揭示了一个社会文化层面的现象：小三角色的形象不再单一，其背后的故事和动机也变得更为复杂多元。因此，对于此类角色的审视，我们更应超越表面的道德批判，去触(📓)及(✏)并理解(💄)那些驱动她们做出如此人(📶)生抉择的真实内心世(👐)界。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我对女性外貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女郎林珠

当然，在这个(⛽)过程中，电视剧的叙事重心经历了一场由大男主向大女主时代的华(🌌)丽蜕变，主角光环(🕐)也从出轨男的角色(😇)悄然转移到了妻子身上。随之而来的，是对小三这一角色认知与情(🍍)感态度的深(〽)刻转变。

这种态度的演变历程可以精炼地概括为：

最(🐵)初的无奈接纳——到深切的厌恶(👪)排斥(🕝)——再到冷静旁(🎒)观、(❌)以(🖥)局外人的心态看戏。

起初阶段，剧中对小三现象(🚌)还流露出伦理道德(🔜)上的挣扎与困惑；随后，观众的情感逐渐升腾至恨之入骨的地步，秉持着虽远必诛的决心。

时至今日，剧情发展(🕶)更是顺应时代潮流，原配与小三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程度甚至堪比武打片的激烈对决，生动展现了时代(🛣)风貌的变迁和公众价值(🔽)观的演进。

《好事成双(😿)》中的小三原配

在世纪之交的90年代末，电视荧屏上首度出现了以婚外恋为主题的电视剧(🦖)《来来往往》与《牵手》，这两部作品不仅引发了社会热议，更是“三儿”这一词汇广泛流传的源头(㊗)。

其中，由俞飞鸿和许晴所塑造的女性第三者形象，堪称是观众心中最为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至(🍱)，在《牵手》热播期间，有观众因两位女演员的清纯(🔸)美貌而向电视台发出质疑信(🕤)件，不解为何(🐱)会选择如此惹人怜爱的形象去饰演颇具争议的小三角色。

这段时期观众(🍲)对俞飞鸿饰(🚠)演的角色情感复杂，虽心存责(😗)难(🍡)却难以言表，最(🎑)终只能将矛头转向(🤺)电视台，借以宣泄对剧情(🎉)走向的(🍳)不满情绪。

剧中人物设定的选择，实则映射了创作者的深层意图：尽管这两位女性角色(🥡)因涉足已婚男士的情感世界而带有道德瑕(🛍)疵，但她们的塑造手法几乎沿用了正面角色甚至是女主角的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕落”并非源自世俗的浅薄欲望，而是源于电影般浓烈的爱情与激情的驱使。两位女主角对男主角(🅱)吴若甫和濮存昕（分别饰演剧中的重要男性角色）的感情真挚而深沉，彼时的(🕵)他们正值风华正茂、魅力四(🗻)溢的人生阶段，以其卓越(🤫)的能力、稳健的处事风格以及翩翩风度吸引了众多目光。

林(😒)珠对濮存昕扮演的康伟业一角的倾心，正是源于他性格中蕴含的独特魅力——静时深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦(🤦)陷入爱情便如雷霆万钧，深情而又霸道。在林珠眼中，这种(🈴)成熟男人的魅力是在年轻男子身上难以寻觅的宝贵品质。

王纯与吴若甫饰演的钟锐之间，除了正常的爱情发展外，钟锐的言行举止也让王纯深感敬意。为了共同的(🏭)信念，两人甚至先后离开了公司，共同度过了艰难时(♉)期。

钟锐在王纯面前刻意(📧)淡化妻子的存在，使得两人在一次冲动与激情中发生了关系。他们的出轨动机是可以理解的(🍹)，因为他们之间的感情是真挚的。此外，由于他们性格温和，在事情发生(📱)前后都经历了挣扎。

王纯相对理智，她指(🔑)责钟锐的自私，并在见过原配夏晓雪（蒋雯丽饰）后，认为她美丽聪明，自己除了年轻，没有其他优势能与她相比。最后，王纯主动选择了离开。

林珠曾盲目地投入她所认为的爱情，但当与康伟业生活在一起(🚈)后，她发现这个曾经让她倾慕的男人，其能力和魅(🥛)力都大大降低。生活的困境与原配的指责让(😡)她最终决定(📍)打掉孩子并离开。

许晴在后来的(🌛)《奇葩说》节目中分享道，林珠作为小三并非无理取(📃)闹，因为男主角和原配的婚姻是介绍式的，早已没有了爱情。林珠并没有偷情，男主角也在积极地与原配办理离婚手续。

这种观念非(⚡)常符合林珠(🙀)的性格，她本身就是一个过于浪(🙊)漫且不切实际的小(🤔)布尔乔亚。

林珠与王纯，她们涉足三角恋情的动机或许会被形(🥎)容为傻气、天真，却难以定性为可耻或(Ⓜ)险恶。

观众对这两位角色的同情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行为中可见一斑。然而，当焦点转移到海藻这个(🎰)人(🚗)物身上(🛵)时，公众的情感反应则变得微妙而复杂。

海(🔌)藻所面临的抉择，是在狭小蜗居中与(🚨)经济拮据的丈夫日复一(🈂)日(🗓)地为金钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身(🌏)于一位能满足她物质与情感需求的已婚(🚯)成功人士怀抱？

这是一个在影视剧中往往被(🏃)清晰划分，在现实生活中却充满模糊界限的选(🏋)择。

尽管我们痛斥(🥩)海藻(🎬)的迷途不返，但也不得不承认(🏷)宋思明给予的诱惑力之巨大。而到了《回(🤒)家的(😥)诱惑》中的艾莉这一角色，小三的形象失去了现实生活中的暧昧与多面性(🖊)，仿佛是为了成就复仇爽剧女主而量身定制的反派女二号。

艾莉涉足婚外情的动机似乎蕴含着“斗米恩，升米仇”的悲剧色彩：她(🔸)在品如一家(😩)的抚养下长大，因自(🗞)感待遇不公而心生怨恨，试图通过夺取品如的一切来弥补自己内心的缺失（至少在她看来，那些本应属于自己）。她的报复心理——为了(🖕)满足私欲而不惜摧毁无辜的品如的生活，尽管在心理学角度上或许可以寻得解释，但在道德层面上却显得理亏(🧢)且(🔶)阴暗，难登大雅之堂。

当然，从收视率和话题热度来看，《回家的诱惑》无疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一部(🎱)。它(🍽)开(🛍)创了一套后续(🎲)作品争相效仿的婚外恋复仇爽剧模式——以原配逆袭为主线，辅以深(🎀)入人心的(📬)经典桥段和名场面，诸如捉奸、偷情等剧情设计，令人印(🕜)象深刻。

在“品如的衣柜(🏣)”与“你好骚啊”的热议(🏇)之后，《三十而(🤭)已》中的(🏁)林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于“奶酪味”等桥段(🕷)，持续为观众带来对传统观念的深度冲击，犹如一(🙇)场前沿的情感伦理探讨。

这些剧情大(🥢)胆地将偷情(🎭)与私密情感赤裸裸地展示在公众面前，似乎有意引导大众去猎奇窥探。这种做法无疑是在主动将第三者角色动(📋)机渲染得更为不堪。

自《回家的诱惑(😶)》以来，剧中第三者们的动机各异：凌玲因陈俊生的优越条件而动心；《好事成双》中的江喜为了升职加薪而涉足；楚志娟或许是因为内心的孤独；至于林有有，则是莫名地(👌)倾心于许幻山。这些动机无一(🚒)不与传统价值(🌺)观形成鲜明对比。

正如(📖)乐莹前期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其与背叛者担任伴娘，以凸(💽)显其最终逆袭的畅快淋漓，这些剧中的第三者(🍠)们在某种程度(😫)上成为了大女主实现华丽转身的(📞)陪衬背景。其中，凌(👰)玲和林有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站(🗝)在原配的对立面；而江喜、楚(🕖)志娟则将男性角色工具化，与原配联手反击出轨男，更(🔡)符合现代女性团结(🙃)互助的价值理念。因此，前者令人反感，后者则赢得观众喝彩。

《第二十条》拍摄花絮

提及《第二十条》的拍摄花絮，尽管它折射出一(🕴)定的社会情绪，但终究只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵手》中男主角所展现的独特魅力，自《蜗居》之后的出轨男性角色基本都是如何卑劣就如何塑造——《三十而已》中的许幻山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同(❎)巨婴一般，《好事成双》中的卫(👀)明集更(🤴)是渣(🕛)滓之典型，还伴有扭曲的抖s癖好。

在一些影视剧中，第三者角色往往被塑造成推动剧情发展、激发女主复仇决心以及为观众提供情绪宣泄的载体，甚至有时沦为猎奇与狗血情节(Ⓜ)的工(⛳)具性人物。

以《来来往往》为例，原配角色在得知丈夫与美艳女子密会的消息后，满腔怒火(🤙)地奔赴宾馆(🌙)捉奸，然而前台告知两人早已离开。众所周知，国人对于此类捉奸场景有着浓厚(💯)的兴趣，但该剧却巧妙地避开了直接(♈)展示(🤰)这一刺激肾上腺素的情(🔟)节，没有预先对任何角色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑将小三推至舆(🚑)论风口浪尖，除了满足部分观众的(🍕)好奇心之外，并无助于深化剧情内涵。

而在后续的一些剧集中，捉(🏈)奸戏码不仅得到了保留，更被赋予了全新的演绎方式和创新手法。如在《好(🚛)事成双》中(🔳)，林双凭借一枚(🗑)从丈夫衣物中(➡)发现的带有独特美甲痕(🛎)迹的指甲盖，借给丈(👋)夫同事送咖啡的机会，细心观察谁拥有相同的(🌙)美甲款式，从而展开了一场犹如谍战般扣人心(🦕)弦的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外电梯捉奸，捉奸人还是尴尬的(🔭)丈母娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的(🍳)戏剧化与小品化的趋(🦍)向，其间的反差和惊悚效果被(🚦)推向极致。对于李雪琴这类非典型美女在影(😱)视圈的崛起，我本人并无任何偏见；然而，从资本运作的角度审视，他们选择此类女星背后的深层意图何在呢？显然(👤)，这并非单纯为了丰富大众审美视野吧？

《蜗居》之后，小三(🚺)形象所面临的症结恰恰在(🗳)于此——

回顾20多年前的婚外恋题材剧作，观众能感知到剧中角色各自背负的可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张无法挣脱的情感之网中，唯有勇敢面对现(🎲)实，才可能寻(😔)得困境的(🐨)出路。

而在《蜗(📿)居》之后的时代背景下，婚外(📎)恋剧中的(🗺)道德(🥀)审判则近乎“浸猪笼(📡)”式的轮番上演：先是小三角色(🏭)遭受舆论的猛烈冲击，随后则是出轨男性的(🚳)道德沦丧成为焦点。这种现象如同将剧中人物置于公(🏡)众道德法庭的审判台前，进行无情的鞭挞。

著名作(🥍)家金宇澄在其参与的节目《十三邀》中，曾对当今社会将人性简化为标签化表达的现象表示异议(🚒)。他举例指出，如果按照时(🕤)下流行的评(🍛)判标准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称号。这一观点无疑是对复杂人性在文艺作品中呈现深度与多元(🛡)性的有力呼吁。

你把这么复杂的(〰)人性变化

用(😽)这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主角，在与张曼玉所饰女主角在香港展开情(🔹)感纠葛，滚烫的情感升腾至极点时，却未与远在(🌫)天津的女友正式划清界限。此刻，一个念(🛎)头不禁跃然心头：这不(🤹)正是当下社(➿)会热议的“渣男”形象吗？

然而，完整地品鉴全片后，我们便会意识(👽)到，仅以“渣”这一字眼来概述如此复杂的男主，实则过(🖨)于肤浅。试想，若每个(🍧)角色都如白纸般(🤽)纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来故事？又何来那些触动人心的电影呢？

我们对命运、人性、关系及情感的深度理解和高级领(🔓)悟，恰恰源自于这类勇于直面现实(😤)，并以谦逊的姿态，充满善意和真诚去描绘人物瑕疵的作品。它们(🚋)以其“不(🏮)正”的面貌，揭示出生活的真实肌理，赋予我们对人生百态更为(🌠)深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思明和海藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以(🍮)炫耀成功的手段而已

海藻爱的(♌)也不是宋本人

是宋光环照耀下

对她所求所欲无(🏫)不点头的一种畅快

《来来往往》与《牵手》这两部力透纸背的大男主剧作，尽管其观念在一定程度上受到所处时代的局限性影响，但其创作思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角色的台词，虽然质朴直接，却犹如一把锐利的刀锋，赤裸裸地剖(➿)析了(🏭)三人之间错综复杂的利益纠葛：“我承载的是他创业路上的艰辛历(🍥)程，而你(🖊)坐享的却是他披荆斩棘后的丰硕成果。”

男主角康伟业的人生转折点始于财富的积累，这使他拥有了摆(🛌)脱曾经共患难的妻子，追求内心激情的资(👛)本。然而，原配妻子对此(🏆)岂能轻易释怀？这场情感与权益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一场不动声色的(🕛)利益争夺。即使林珠的角色在这(📑)场较量中扮演了重要一环，原配妻子始终以理智与情感并(🏫)重的方式应对，未曾(🚄)将内心的愤懑转嫁给无辜的第三方，显现出人(📨)物性格中的宽宏与坚韧。

许(👧)多事态的演变，源自本性的驱动(👕)、(🤗)利(🔏)益的牵绊以及人性的微妙流转，这一点在《蜗居》这部作品中，通过对男女占有欲的独特剖析得到了淋漓尽致的展现。剧中，海藻(🌨)的姐夫曾对小贝深刻阐述：

男人的占有欲(🏆)犹如(🏈)一场战役中的阵地争夺，一旦占据高地，便视为胜利的象征，然而这份(🍭)胜利往(🧜)往短暂如(🤵)烟，不久便会撤离战(💮)场；(👕)而女人的占有则如同细(😈)菌在细胞间的(☕)悄然侵蚀，蜘蛛网悄无声息的扩张，棉花糖(🍫)般逐(🦏)渐膨胀，这种占有(💡)是岁月沉淀下的渐进过程，绵延不断。

每个人内心深处都承载着各自的苦衷与无奈，每个人在生活面前都难免流露出自私与(🈺)冷漠的一面。唯有深入理解那些模糊不清的地带，我们才能学会真正的谅解、领悟和宽恕，让心灵在理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦卑地将主人公命(📿)运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新的人生道路吗？

诚然，我们怎可能在电(😼)视剧的虚构世界中探寻到现实问题的答案呢？然而，倘若剧情的设计者早已预设了答案，静(😪)待观众(🔟)自行揣摩其中深意，这岂非一种巧妙的布局？

如此一(👴)来，国产剧中“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引(🐜)人深思？其生动鲜活的形象，恰似一面映射社会现象的镜子，让人不禁为之侧目。

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