《男人的AV天堂无码系列》

日本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消息在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要(💂)在某次会议上的提案：“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝不会真的杀人。但性行为有时(🎡)却会在摄影现场(🍜)实拍，这势必会带来怀孕、性病、抑郁(🎤)和PTSD等各种危险，并不尊重演(🕚)员的人权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补充讨论，并未得到通过(🎊)并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下被(😎)录(🎿)制、贩卖性行(💯)为全过程，且受害者会持续承受相关影像被广泛传播到世界各地的痛(🌩)苦。因而，该法案在多个层面引入了保护受害(👾)者的机制。

比如合同签订阶段，制片方要详细说明合同义(➡)务，且在提供合同一个月(🍅)后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一天收到剧本，还不知道会被要求(🏰)和谁做什么；(🤝)在拍摄(😒)阶段，当天也可以拒绝发生性行为；传播阶段，需留出4个月时间给演员确认影像内容再正式发(❔)售；尤其引人关注的是(🔁)，法案规定演职人员可以在售(🔱)出和(🖐)播出后的一年内无条件解除合同，要(⏸)求停止影片的销售，不用支付违约金。

此(🍾)前AV界关于“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即五年无新作可要求下架过往作品，已结婚生子的苍井空便在2020年动用(🐲)过该条款保障自身权益。但“五年条款”在性质上只是由第三方机构发起的行业规范，并不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的人(🌁)权保护方面具有诸多开创性意义，和很多观众(😚)固有印象有所出入的是(😊)，“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的(🧜)日本AV产业，年销售额峰值能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随网络视频普及(⏰)和内容主体变化的冲(🌩)击下逐渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项新法规的(🗯)“补(💼)丁”。

4月1日(☕)，日本《民法》修正案正式生效，新《民法》中有一条是将成人年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明治维新时(📼)期，至今已经延存了146年，和其他现代国家相比的确显得不合时宜。

日本(🚞)对“未成年人”一向有严格的保护措施，专门出台过《儿童卖春色情禁止法》，刑法则规定所有性侵未成年人的(🌐)罪犯都会判处5年以上20年以下有(🕝)期徒刑。即便如此(🏁)，涉及未成年人的情色交易在日本(😀)社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄(🤟)过一部名为《日本未成年色情交易》的纪录片，展现(🛳)那些“援交少女”的(📡)经历，片中称日本“援交(🌽)”市场高达千亿日元级别，高二女生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位女孩(📛)每周与15-18位中年男子相会，每周能赚60多万日元。

正因有庞大市场需(🏿)求，“女高中生”在AV中同样是热门题材，当然(🚯)由于法律限制，出演的都是成年AV女优，制片方通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带(🈹)来了一系列新权利，比如可以结婚、可以申请长期护照，也能独立签订以前需监护人同意才能(💙)签的合同协议——其中就包括AV演出合同。这意(🍁)味着在日本特殊的社会环境下，有可能会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有(🌩)受(😸)害(🥢)者，女高中生AV将会成为(🌜)流行现象，不能容忍日本发生这么丢(🛣)人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被(🚿)“星探”街头搭讪，以“模特”等职(🉑)业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约金无法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未深的“新成年人”会成为无良片商的狩猎对象。

前AV女优胡桃香气一(🍃)直是反对“诱(🌥)骗拍摄”的积极发声者，《民法》漏(🦇)洞在日本引发讨论后，她在自己的社交媒体上表达了自(📸)己的质疑：“社会期待未成年人能对自己拍色情片的决定负责，但未成年人能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃香(😻)气大学时曾被“星探(🛫)”搭(🌠)讪，对方询问她是(🔶)否(🕌)对“魅力模特”感兴趣，“他有一张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任(🛰)。”她将其视作自己成为明星的机会，随后参(⛹)加了一场“节(🎐)目面试”，到场后才知道需(💧)要裸(😠)体出镜。包括自己经纪人、制(😏)作公司总(👇)裁在内的十几位(🙈)比她更年长的男性将她围住(📒)，不停劝说她接受拍摄合同，“我觉得有很大(🥪)压力要(🏓)答应，所以我答应了。”

后来的几个月里，制(🏑)片商以演艺合约作为要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大(🕜)学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香西咲(💔)的经历与之相似，她24岁时完成签约，第一天上班(🛣)才知道自己签的不是模特公司(✍)，“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过日本民间和政(🌼)界也有人持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为自己的行为负责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都有保护性规定，防止再有年轻女性于不知情的情况下被(🚰)迫拍摄，同时(🌶)也能保(🍍)障现役AV女(🦇)优的人权。

然而该法案又引发(🦐)了新一轮不满，日本一些女性团体认为，法案将AV、AV演员明确定义为“性行为影像制品”和“实施性(⬇)行为的人”本身就违法(📇)。日本从1957年执行至今的《卖(🕊)春防止法》禁止任何形式的性交易，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册，所以片头才会出现“FBI”的版权(📚)声明。

为“表演”性质的AV专门出台一部“救济法案”，相(🎟)当于去掉了AV的马赛克，承认AV演员在进行(🎇)真实的性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害(🤜)”，这才有了(🛤)议会上的“禁AV提案”。

对此，有现役(😯)AV女优(🧤)在推特上讥讽道：“禁止AV的话(🐾)，只能(🥗)开始相亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操心AV，你们还是先操心性犯罪重罪化吧(👜)。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止不现实，在推特上喊话“不要(🐲)将两件事混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘(🔝)书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议中写道：“未能就这部分(🌵)内容达成一致，因此没有被纳入本次法案。这些(🏌)课题仍需反复讨论，以期在两年内再进行修订。”

AV女优的人权问(🧞)题，不是第一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生过(🏧)引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企划”在拍摄时让女优服用迷幻药物，然后强施(💬)凌虐行为，异物插入导致演员的内脏破裂，四个月后(🤑)该女优才康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉(🗜)讼。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的人员最初(🐟)因罪证不(🌂)足释放。但在警方劝说下，该片厂签约的女优们接连说出内情，案(📳)件最后(🦋)以片方代表被判18年告终。

“芭奇视(🎞)觉企划”是家专门制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据其工作人员井川杨枝后来在《尘封的成人影片》中的描述，芭奇不会提前告知(🔡)女优(✖)出演形式，而是直接将她们叫来现场真刀真枪地拍摄(🌘)，演员全是本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类反人性、反社会的内容牟利。尽管此事是日本AV界发生(🕋)过最严重的刑事(📐)案件，但后续影响主要发生在拍摄(📔)内容上，日本AV的产量、演(🥊)员数量并未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大地震”后，杂志《周刊实话》称有一批“星探”深入灾区，看准灾民急需用(🌍)钱的弱点，用(🍏)高额酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首个人权组织(🧝)“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强制拍摄成人电影（AV）”的报(🎳)告书，让强(🏰)制拍摄问题成为了日本乃至国际社会关注的焦点(🚍)。该报告统计显示受害女性向“色情迫害及性暴力协会”咨询的案例3年内有72例，“以当模特为(🎖)名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩(🏂)卖拍摄的AV”有20件，“被强制拍摄(😯)AV”有13件。

报告还刊载了10位女优(🕤)的具(🤱)体(🍨)经历，其中一位20岁(🔯)的少女哭诉自己与平面模特事务所签约，临场才知(🔵)道是AV，迫于“能在东京郊区买一(👼)幢一户建房子”的高额违约金，在无避孕措(🐅)施的(🛎)情况下与多人发生性关系，还不得不喝完12升以(🛑)上的水。

亦有受(🐕)害女性表示，对被说服拍摄AV懊悔不已，心里(🆑)想停止但还是拍了多部，因忍受不了AV四处传播而自杀未遂。

这份报告发(🎹)布后，也有业内人士提出质疑。引退后转型小说家的前AV女优川奈真理子主张人权(🕎)组(📥)织的目(🚲)的是“击溃日本(😂)AV产业”，案例只发生在3个公司（SOD、CA和(🥄)MOODYZ）之间，数量相对它们(💺)3年间发布的1.8万部作品不(🎃)值一提，“虽说是想维护女性人权，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报告实则在(🧔)“助长职业歧视”。

一些当时仍在从业的AV女优同样持批评态度，水菜丽称“读了但完全不知道什么意思”，初美(🤖)沙希反驳道：“现在(👸)的日本AV产业界‘非常干净’，我是凭着自己的意志拍(🥍)摄的，还认识(🗺)了很(🚆)多朋友。”河西亚美甚至表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但(🔴)AV界的乱象被披露后，日本内阁府在2016年年底首次以年轻女性为对象进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表示曾被“星探”接触或(🤑)主动寻求类似“模特”的工作机会，有不到200名受访者承认签署了相关合同，其中有27％的女性签完后发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长官的菅义(🤛)伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝街(😯)头搭讪路人(👙)、逼迫拍摄A片的情况。两个(🎂)月后即(📠)2017年4月，“日本制片协会”、“AV女优联盟表现者网络”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改革(👞)推进(🚑)专家委员会”。

这个委员会就(🧘)是现在的(🕕)“AV人权伦理机构”，负责各项女优人权保障工作。比如(🀄)AV女优引退后可能会在学业、婚姻、就业等诸多方面遭受社会歧视，该机构便在2018年2月开设了(🐏)专项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出演作品的(💟)申请，也就是前文(🛍)提到的“五年条款”。两年时间里，动用该(🅿)条(🥅)款的下架作品达到1600多部。

在政府、制片方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优的人权正在逐渐受到更多保障，这一进程显然还没到终点。

知名纪(🏴)实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优(💲)的消失》中(🎺)写过一个案例，中泽美由纪（化名）虽然是业界排名(🥪)前15％的佼佼者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元）、没(🚎)有浴室的老旧木制公寓，最窘迫的时候会断水断电，连(⛰)电话费(🍙)都交不起。

“我小学的时候就有D罩杯，从小一直梦想当偶像，大概中学(🌀)时改变志向(🧟)想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入行后却发现“原来AV女优的生活会如此贫困”，以她为代表的非顶尖日本女优平均(🌙)月收入只有15万到20万日元，在日(🖨)本和兼职护工差不多，属于低收入人群。

而根据《女(🥚)性风俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作品时的(📃)时薪最高可达3.1万(🍑)日元，单部作品的薪酬可达80万-150万(🔻)日元，AV女优的收入状(🧀)况显然今非昔比。而中村淳彦在2012年出版的(😷)《AV女优实录》中就提出，业界长期不景气导致制作商会追求作品质量或各种各样的过(😱)激内容，这导致AV女优在薪(😌)酬没有(🛁)太(🔁)大变动的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具体案例是：某女优的时薪在(🅾)扣除事务管理费后只有2000日元(👌)。

在上世纪的“泡沫经济时代”，日本的人口结构发生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁(🗣)至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上升到了68％(🥫)，一批针对单身男女的新服务纷纷涌现，比如援交(🔱)、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是其中之一。

而(🕜)矢野经济研(😭)究所的《2017年御宅族市场调研》显示，AV和成(📍)人游戏的市场规模在逐年下滑(🎸)，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场的四(🗽)分之一，能提供多种情绪价值的“清纯(🙋)偶像”，似乎比只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传(🏒)播介质的改变也动摇了AV产业的根基。上世纪八十(🐜)年代，日本录像机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍地开花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录像带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见证了(🥩)日本AV最繁荣的时期，AV成为了日本一张不太好看的“文化名片(🎣)”，在全球、尤其东亚范围内属于珍稀品，乃至出现(✉)了挂上(🚾)“FBI声明”出口售卖的局面。但当互联网普及后，这种稀缺优势便不复存在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至能直接向受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不(🛳)奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备的体验还有很大提升空间，没过多久又(⬅)成了“AV拯(🎱)救VR”。

从1982年打(🌦)开(🐴)地下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特(📁)殊(🎞)但成熟的产业不可能迅速(📝)消失，身在其中的演员也需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕(🥠)阳产业，只是这一次，无论是出演者还是观众，都没有人怀念它。

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