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从电视剧《解放》看王朝柱编剧缺陷，期待新版《大决战》有所创(🛥)新

电视剧版(🐱)《大(📓)决战》正在紧锣密鼓制作中，很让人期待。

这部电视剧显然要让观众产生与电影版《大(🥚)决战》相比的念头。

但实际上，我们会发现，反映四年解放战争这一题材的电视剧也有多部(🔡)。

比如古月版、1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长30集，基本也是表现了与《大决战》相似的主题。

同(⛏)一年，唐国强主演的《开国领(🏪)袖毛泽东》也拍摄成功，这部(🤙)电视剧意味着唐国(🚍)强正式登上(😌)了特型演员(📤)的扮演之路。

之前，唐国强在电影(🐤)《长征》中出演长征时期的毛泽东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经受住了中年毛泽东形象的赶(🔊)考验收，基本达到了及格分数线。

如果不是古月在2005年去世(🚜)，唐国强的领袖形象时代还不会如入无人之境，来得如此之快。

最接近《大决战》情节线的，应该算2009年拍摄的长达(🈴)五十集的电视剧《解放》。

看起来，五十集确实是很大的体量，但其实看一下此片，会(😡)发现，电视剧在情节上(📺)也是挂一漏万，很多重要的解放战争中的事件，都无(🐟)暇交待。

整个电视剧只能是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟良崮战役，电(🎾)视剧里作了重点介绍，但后来这支部队在南麻、临朐战役的失利，电视剧完全是一语带过。征战的艰难在电视剧里很难得到全程的再现，这也是无奈之举。

《解放》的最后一集，终止在渡江战役这一个时点上，而且也没有表现(🏪)渡江战役的决策与战斗过程，之后发生在(🔝)八一厂的《大进军》系列里的战事，在剧中(🔷)都是通过字幕一笔带过的。

也就是说《解放(⛩)》的完成度并达到全国解放这个时段，仅仅写到三大战役结束，就基本结束了整(📤)个电视剧的流程。

即使算上2011年拍摄的《东方》看成(🕠)是《解放》的续集，也没有详细交待渡江战役的过程。也就是说《解放》与《东方》之间是有跳(🛡)断的。

况且《解(🚋)放》与《东方》也是由(🕝)不同编剧完成的。

《解放》的编剧是王朝柱，《东方》的编(🤜)剧则由刘星担任。

个人感觉，刘星的编剧功力更要深厚一点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人物写得栩栩如(🍭)生，且有深度。而他参与的《开国大典》也为电影带来一股深邃的气息，为战争历史片的创作开辟了一个新天地。

《开(💚)国大典》这部电影，最早的编剧就是刘星，后来长影厂(❇)的张笑天、张天民的加(😮)盟，为电影剧本润色了不少，但刘星的底(⏲)蕴不能忽略。

在刘星编剧的《东方》里，人物的话语机(🍚)锋层出不穷，令人忍俊不禁。

比如，蒋介石(🤺)在众将领面前自叹(💖)不如毛泽东，说写诗也不如毛泽东，而有一样毛泽东不如他(♉)，那就是“他不如我累。”

这完全是编剧借蒋介石之口开刷他。

还(⬅)有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的(💥)时候作自我介绍，说：“上半生不好说，下半生说不好(🔟)。”都堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱，以其(🏽)巨大的革命历史题材的创作量(🎮)而令人咋舌。

他编剧(🚑)的电视剧《长征》，甚至选段被编入(🏷)到中学课本，作为电(🌑)视剧剧本的一个范本而受到推崇。

五十集的(🦕)《解放》由唐国强与董亚春联合导演。

唐国强承(🌰)担(🦖)了我军司令部的A组导(👏)演，而董亚春则是国军司令(🕢)部的B组导演。

日后，董(🥞)亚春在执导(🕌)《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄小组，同时开拍，提(🗡)高了效率，而电视剧的(💭)质量也没有受到影响。

电视剧《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有它的优势所在。

这就是《解放》是连续的，一气呵成的，之间没有割裂，是按照时(🔵)间顺(➡)序线，交待了整个战事过程。

电影《大决战》的三大战役部分，因为是分成了三部影(🐛)片，之间有(🚺)交叉的部分，但被三部电影分割开来，所以，造成这之间并不是连续的。

而《解放》因为统括成一部完整的时间链条，看起来，对历史线索的复(😷)现更加完整，对三大战役的交叉递进，能在一个更广泛的时长里(💨)得到全面、完整的呈现。

这是《解放》的(👴)长(🕒)处。

通观该剧，能够全面了解解放战争的全部进程，对这一期间此(😱)消彼长、隔空呼应、通盘联动的各大战事之间的关系，能够产生更为直观的印象。

所以，《解放》是一部对解放战争历史作出非常好的形象化演绎的成功作(⛱)品。

现(🛩)在拍摄的电视(✨)剧版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是同一时间段与类似历史事件，如何在《解放》的基础上更有所胜出，这是非常令人期(🏖)待的(💧)。

这也让我们在(🚨)肯定《解放》的同时，也要看到这部电视剧存在(🏅)的不足。

我们可以看到，《解放》里几乎少见到外景(😧)战事场面，影片里的(🕰)战争镜头，都是从《大决战》里剪辑移植进来(🕳)的。

而且这种移植，完全是不负责任的比划一下而已。

比如《大(💑)决战》里的黄维进军的长蛇阵场面，在《解放》里到处乱插，只要表示国军进攻的场面，都剪一断《大决战》的场面，来图示一下。

这样，《解放》更像是一部室内剧，更注重的是人物的对话。

而这种风格，也使得编剧王朝柱的成功与不足(🕋)都显得(🤑)相(🗃)当的突出。

王朝柱的编剧(🎇)水平，自然得到了多方的肯定。但是就《解放》而言，我们也可以看到他的软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就是在他的剧本(⛽)里，找到各种机会与借口，不断地让人物(📙)在那里读各(🍎)种资料，这种资料包括电报、报纸报道、作战计划。

很多地方(💈)，在王朝柱的剧本里，就是把历史教科书里的记载与定论，分配给各个人物，一人(💒)说一句，一段历史记载便分解成了(🤘)众人言说(🎪)。

读报纸，更成了《解放》里的人物介绍时事进程的一种常见手(❔)段。

尤其令人解颐的是，表现蒋介石的时候，镜头里，他有事没事地让宋美龄读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指四大(🆘)家族祸国殃民，与画面中的人物对应起来，简直像是一场不和谐(😓)的批斗会。

很难想象，真实的情(💋)况下，蒋介石会乐此不疲地聆听这些批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画(🚳)领袖人物(🤦)的时候，也不得不在领袖人物的个人生活方面，拓(🍤)开过去的盲点，寻找言说(📑)的(📿)空间。

所以，《解放》里大胆而(🔠)出格地刻画了领袖人物之前没有表现过的生活场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎裤子，系(😒)腰带，两个人大开玩笑，这种场面，其实还是觉得挺没有必要的吧。

《解放》里，还表现毛泽东在锅灶间炒菜，款待(⬅)来客，还有毛泽东与几个领袖在那里兴高采烈地打麻将，并与战事结合起来，在当时播映的时候，就受到观众的质(⏬)疑。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与周(🛷)恩(🔻)来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄，毛泽东坐着雪橇，周恩来在后边助一臂之力，然后雪橇翻车，人仰马(🍧)翻，这样的镜头，的(🍰)确超过了之前(😈)影视作品对(🕗)领袖人物的设定。

但这种把领袖人物拉到(😏)家长里短的角度，对塑造领袖人物并不是一件可取的事。

《解放》的台词里，更为(🦈)关键的是看到王朝柱编写剧本时的一种惯性思维，就是人物对话缺乏递进性，一(🤳)段场景，不过是平铺直叙地交代时势和形势，人物思路与逻辑(🐊)进程，在人物对话时没有前(👓)进性。

而最近播放(🍕)的(🚝)电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就是人物对话形成一种递进性，对话的结果(💔)，产生了一种新思路，而不(😻)是一种流水账的形势交待。

比如，在交待李奇(🌔)微再度进入汉城之后，意识到战争(❣)不能解决问题(🌛)，便又(🌌)重新回到谈判桌上来。在这一场戏份中，表现了李奇微的(📭)思维变化，形成了下一阶段的新的思路与理念，这样就展(🔢)示(🧀)了剧情的递进性，而这种递进性，是完全通过展示在观众面前的画面与人物交流而激发出来的(🎑)。

这可以说《解(💼)放》在编剧中的一种不(🚘)足之处(🐛)，也实际上是王朝柱编剧作品的一种缺(➕)陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解(🍧)放》与电影版《大决战》，必须走出一条新的创新之路，如何刻画出领袖人物的不同内在气质与气度，是电视剧版必须作出的考量因素之一。

我们也期待着，电视剧版在描写(⛷)观(🗨)众熟悉的历史事件时，能用(♋)一种崭新的叙事手(🍗)法与表述手(🤑)腕，带来新的体验与观(🐲)感。

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