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《山河月明》拉垮，历(🥖)史剧(🍉)只服这六部，《康熙王朝》排不上号

这年头，很多人对于历史正剧的理解，偏了不止一星半点。

好像，有那个朝代的真人和真事，就叫正剧。

比如，《山河月明》。

《山河月明》原本叫《江山纪》。

这俩名字，无论哪个，都(🍬)不咋滴。

现在的电视(👉)剧，动不动(😀)叫什么天下、江山、元宇宙。

可就编剧导演那点小格(⏭)局，实在撑不起这么大的场面。

历史剧不同于普通剧，编剧的功力，导演的眼(🏜)界，都是决定其成功与否之关键所在。

《山河月明》的编剧董哲虽然参与过几部(🕹)重大历史题材，但说真的，嫩了点。

当年明月下班路上顺带编一点，都比他好。

看这印在海报上的“经典”台词，还不如啥都不说的好。

你不开口，大家只当你是个安静的美女子，你(🧣)一开(🚙)口，观众立马跳戏。

不出意外，又将是(🏂)一部打着严肃正剧幌子的古装言情(🤶)。

而且还会穿插有大(💛)量玛丽苏、杰克苏。

导演高希希拍过(🏃)不少历史剧或年代大剧了。

比如《楚汉传奇》，比如新《三国》。

前边不管如何，起码(🚻)这一部《山河月明》是不及格的。

这些打一星的观众，无论是不是刻意，说得都有一定道理。

《山河月明》从最初的80集，删到后来的53集，又删到现在的45集。

这就很能说明问题。

挤水如此严重，这些(🐈)水又是什么呢？

蒙羽想，除了个别“不合时宜”之外，有很多肯定是宫斗和言情吧。

当然，并不是说，历史剧就不可以言情。

比(🔜)如《大脚(🚖)马皇后》，人家确实有情可言。

而这个侧重于明成祖一生的“重(💞)大历史题材”，如果也非要搞个卿卿我我，而且还是三角恋。

倒不如直接改叫《Judy的爱情故事》。

所(🥠)以说，原本万众期待，结果一播出，就变成了万人唾骂。

当然，里边很多老戏骨，包括小戏骨的表演，都无可厚非。

出问题的，是导演和编剧。

历史剧，并非谁想拍就能拍，谁想写就能写的。

纵观一些优秀剧目，这两点，尤为突出。

今天，@蒙羽其艺(🐃)就来盘点(🎾)一下，我心目中的神级(🕴)历史剧。

它们各有优点，也各有缺点。

首先要说的，是与《山河月明》同处一个朝代的《大明王朝1566》。

这部剧(💳)，在很多历史爱好者中，是不(🍯)可逾越的高峰。

它还有一个副标题“嘉靖与海瑞”，说(🔉)明是有两条线索。

一条自上而下，一条自下而上，中间依托胡宗宪等人，完成交叉，并且达到融合。

有人说《山河(🐻)月(🎪)明》开(😓)头比较狗血，看到20集以后，越看越有味，仍不失为一部好剧。

错！真正的好剧，从一开头就好看。

比如《大明王朝1566》开篇(🈁)。

一场大雪，就把气氛渲染够(➕)了；一次(🙉)御前会议，就把所有的矛盾都牵扯出来了。

这便是格(🔀)局。

很多人理解的历史剧，尤其(🕤)是宫廷历史剧，玩的是宫斗。

肤浅！真正的历史剧，玩(🤢)的是权谋。

是人在历史当中，对于局势的感知和掌控。

《大明王朝1566》被称之为“历史剧的教科书”，意义也在于此。

戏剧的本质是矛盾(🏼)冲突。

现在很多编剧，尤其是职业(👟)编剧，经常会为了冲突而冲突，把故事(👏)写得千回百转。

曲折是曲折了，只不过很拧巴，有悖于常理。

《大明王朝1566》里面全是冲突(🥡)，但并拧巴。

这得益于主创团队对于历史脉(🍩)络的精准把握。

很多普通(💧)观众，对于某个(📭)历史人物，往往会简单地理解为，好人，或者坏人。

这不符合历史史实，也不符合(🍻)辩证唯物主义。

《大明王朝1566》中，绝大多数角色，都没有严格意义上的好坏之分。

坏人也有好的一面，好人也有不足之处。

比如，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚孝。

并非《大明王朝1566》是这样(🏑)，好的历史剧(⤴)，甚至非历史剧，全都如此。

这部剧的(❣)编剧叫刘和平，导演(😥)叫张黎。

请记住这两个人，接下来，还有他们。

再说剧中那些演员们，每个人(🐓)的表演，都(🍽)可以直接拿到电影学院去讲。

40多岁的倪大红演80岁的严嵩，50多岁的张志坚演严(🎂)嵩的儿子。

毫无表演痕迹，也毫(🍛)无违和感。

这部剧，是典型(🎈)的男人戏，但并非没有女人。

像王雅捷所饰演的芸娘、闫妮所饰演的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象深刻。

甚至于杨金水身(😽)边的四个小太监，也各具特色，活灵活现。

哪哪都好，才是真正的好(😾)剧。

缺点分析：

再好的剧也有问题，《大明王朝1566》并不例外。

比如时间线问题，有的是自身混乱，有的是(🛒)剪辑错误。

不过蒙羽觉得，最大(🆑)的问题，还在于个别人物的设置上。

比如赵贞(🤵)吉这个角色，就与史书出(🧤)入太大。

又是一部张黎的作品。

你看，好的历史剧导演，是天生的。

很多人(🕸)给历史剧排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和》第二。

在蒙羽心里，要反过来(⚾)。

别急于(🤩)反驳，听我细说(🐈)。

前(💕)者所具有的优秀素质，后者(🍦)都有。

比如开篇。

李鸿章一顿很简单的吃鱼，所折射出来的，却是不简单。

他给慈禧太后送的那只鹦鹉，也同样贯穿全剧（上部）。

剧好剧差，真的是看一集便知。

相信很多人对于李鸿章认识(🌱)的转变，都是始于《走向(🚹)共和》。

不(🏍)仅(🚺)如此，慈禧、袁世凯这些传统(🐱)意义上(💼)的坏人，也(💘)不再那么刻板。

张之洞(👡)、康有为这些曾经的正面人物，也(🍎)有了很多非正面的呈现。

同样出自张黎之手。编剧(🤖)有两个，盛和煜、张(🐏)建伟。

一个上部，一个下部(🖊)，从慈(🚈)禧太后出逃为分界线。

总体而言，上部好于下部。

如果说，《大明王朝1566》是(💺)表现的历史节点，那么《走(😧)向共和》更加具有史(👾)诗气质。

这也是(⬛)蒙羽为什么要说它更好的原因。

还有，由于剧中故事离现代较近，很多历史(😑)人物都留有影像资料。

可以说，在挑演员上，《走向共和》做到了神还原。

那些过往之人，就算重生再世，恐怕一时也难(⚽)辨真假。

再加上言行，神态。

这种代入感，是任(🍜)何高大英俊和画面精致所给予(🕕)不了的(🚄)。

《走向共和》的播(💍)出命运也比较坎坷。

这除了一些特殊因素之外，与自身问题也是息息相关。

缺点分析：

首先一个，让(🥘)某些人极不认可的，是李(🦅)鸿章。

因为他们感觉太过美化了，甚(🌒)至还有传言，说是李氏后人投的资。

蒙羽并非历史专家，不便判定谁(🦇)对谁错。

此外，很多人物的结局，也都与史书明确记载有着较大出入。

这是该剧的历史局限，也是创作环境的影响所致。

赳赳老秦，共赴国难。

公(👍)如青山，我如松柏。

这两句话，相信每一个看过《大秦帝国之裂变》的人，都久久不能忘怀(🌥)。

每每(💼)说起大秦帝国，人们首先会想到秦始皇。

很可惜，这部剧所要表现的并不(🥫)是他，而是他祖先(🕓)秦孝(🥥)公的创业史。

电视剧脱胎于同名小(💐)说，作者孙(🎢)皓晖本是西北大学教授。

因(🛶)心中难以割舍的情愫，后辞职隐于海南，十六(👃)年写就皇皇五百万言。

电视剧的第一部由他(🌗)亲自担任编(♍)剧，极具原著韵(㊙)味，也成了该系列的巅峰。

两千多年前的历史，除了一部《史记》之外，残存的记载本就不多。

无论是小(😅)说，还是电视剧，要说完全符合历史，那也不现实。

关键在于，能够呈现出那个时代的历史风骨。

大争之(🛅)世，大开大合。

每个人都处于历史的夹缝中，而每个人又都具有改变历史的力量。

这就是《大秦帝国》的魅力所(🏥)在。

作者孙皓晖原本(🚚)有着很大野心，可惜在拍完第一部之后，就再难实现。

蒙羽与(👥)孙先生曾经有些交往，自恃对其人也有些了解。

这(🔃)里索性就将缺点一并说了。

很明显，首先的问(🔸)题，就是商鞅。

剧中的他完美无瑕，大公无私。这与史书中的记载差别巨大。

有人说了，史书记载就一定客观公正吗？

那么咱抛开史书，仅以《商君书》来做参照。

商鞅自己的策略，最能代表他的观点。

但凡读过这本书的人，都知道他所施(❕)行(🐚)的法，有多狠(🌉)。

作者推崇商(🍃)鞅，是为了推崇大秦，推(🚍)崇嬴政。

可以说，皇皇五百万言的《大秦帝国》就是一部现代版《秦颂》。

歌颂秦国，便不可避免地贬低了山东六国；美化法家，便不可避免(♏)地丑化了其它门派。

这(⌚)是问题。也是余下几部，不再用原作者(🤐)担任编剧的根本原因。

详见@蒙羽其艺旧文：

孙皓晖重拍《大秦帝国》真没那么容易，这三大难题就不(🕷)好解决

综合来看，《大秦帝国之裂变》胜在气势，而败(🌻)在史(🤗)观。

接下来的几部，史观虽然有所纠正，但气势全无。

再加上没(🔄)有了原作者和原故事内核，一部不如一部。

很难想象，这么阳刚的历史大剧，出自一位女导演(🐙)之手。

胡玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景帝时期的七国之乱开始，一直延续到汉武帝去世。

可(🍴)以说，从(😳)生到死，纵贯(📈)一生。全景式展现。

不光是刘彻，还有很(👄)多著名历史人物。

正像序幕中那段文字所描述的，看《汉武大帝》，心中不由自主会涌起一股民(🌆)族自豪感。

这部剧的编剧江奇涛那时年纪还不太大，操刀这样的历史巨制，真让人意外。

导演胡玫以(🔝)女性特有的细腻和女性少有的阳刚，成就为了这部作品。

剧中，阳刚之处，气冲霄汉，细腻之处，温柔(😸)若水。

但绝不做作。

陈宝国所饰演(🍨)的汉武帝，与《大明王(🦏)朝1566》中所饰演的嘉靖，人物截然不同，又都同样光(🤞)彩照人。

还有焦晃所饰演的汉景帝，真是连一皱眉，一叹息，都拿捏到位。

这(❌)就(🏟)是好演员的本事。

缺(⛄)点分析：

胡玫身为女性导演，在男人戏里加了许多柔情，不过加得有点乱，个别女人戏比较多余。

比如放大窦太后干政的戏份。

还有，作为一部战争超(🏕)多的历史剧，其战场戏拍得惨不忍睹。

很多大场景，都是用简单几个画面，外(🕦)加解说带(🥜)过。

另外，晚年的汉武帝，又糊涂又蠢，办了很多荒唐事。

有些人将此视为电视剧的败笔。

总感觉，这么伟大的一位帝王(💟)，只表现其精明就好了，没必要一直拍(🔢)到死(🎉)不行。

其实不然，这正是该剧的优点之一，真实。

《雍正王朝》同(😯)样出自胡玫之手(🏽)，而且比《汉武大帝》更早。

编剧又是刘和平，与《大明王朝1566》一样。

而且在剧情上，也有(👂)异曲同工之妙，都以权谋见长。

所以(🛏)，详细内容不过多介绍了。

简要说一下不(👽)足：

还是那个问题，很多人物失实。

比如放大“八爷党”的恶，美化雍正，丑化(⏯)其敌对势力。

另外，战争戏(💤)与《汉武大帝(🌍)》同样的毛病。对比一下《大(🛄)秦帝国》，就知道有多差了。

看来，胡玫是真的不擅长表现战场画面。

与《雍正王朝》相对应的，是《康熙王(🏸)朝》。

毫不(🕊)夸张地说，这部剧情(💄)节平淡、枝叶凌乱，人物单薄，更像一部爽剧。

《雍正王朝》里那种紧凑感、厚重感(🧝)和精致感，《康熙王朝》都是达不到的。

另外，前者除了(💏)主演，一群配角也都十分(🥩)出彩。

比如王绘春的八爷、王辉的老十三(🏩)，尤其是焦晃的康熙。

而(⏱)相较之下(📰)，陈道明的差距就出(🏹)来了。

可能很多人都对康熙殿(🍥)前大骂群臣那段印象深刻，然而那也仅仅是台词精彩，过过嘴瘾罢了。

真正高超的演(📚)技应当收放自如。像焦(🧙)晃那样，像陈宝国那样。

不可否认，陈道明是好演员，只可惜表演痕迹过于明显，演什(🚬)么都端着，拿腔拿调。

就连在《楚汉传奇(🕣)》里演未发迹(😷)时的混(🍁)混刘邦，都有(📕)种君临天下的感觉。

除他之外，全剧的配角，出彩者并不多见。

斯琴高娃演技在线，却弄出个“我孝庄”的笑话。

不是蒙羽故意贬低，与《雍正王朝》相比(🔓)，《康熙王朝》真的不行。

这部剧很难说。

毋庸置疑，作为四大名著之一，《三国(💊)演义》非常好，央视版拍得也非常好。

其最大的问题(🚗)在于，演义成分太大(😨)。

虽然前边那些历史剧，都有失实的部分。

可奈何多综合于各种史籍，本身资料就欠完整。

《三国(🦇)演义》不一(🤾)样，旁边摆着一本《三国志》呢。

哪儿真，哪儿(💻)假，哪儿实，哪儿虚，一对比就出(🛅)来(🆘)了。

在(🔣)日本，它的名字直接叫《三国志》，但在国内为什么不敢？

因为国人忽悠不(⏳)了。

鉴于原著小说的先天问(🧤)题，央视在拍(🚾)摄之时，也尽量往正史上靠。

不过还是有很大差距。

所以把这部剧(🚊)放在(🐉)这(🚞)个榜单的最后，也不算埋没它吧。

毕竟，只论有无(👞)，不分排名。

当然，也有人建议，应该把《三国演义》替换成《贞观之治》。

你(🏵)是否认可呢？

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