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《江山如此多娇》湖南台大结局，五点理由，让该剧堪称扶贫剧经典

文/马庆云

1月27日晚间(🍌)，电视剧《江山如此多娇》在湖(👏)南卫视播出第33集，正式大结局。这(😆)部(🚡)湖南湘西题材的扶贫剧，自开播之初起，收视率便持续走(🕑)高。豆瓣等处的观众口碑情况，亦非常不(🌇)错。截至目前，该剧获(🥁)得8.4分的观众打分成绩。最难能可(🐅)贵的是(🐝)，很多观众短评称，这部剧非常真(📞)实，反映了自己家乡“脱(🤰)贫攻坚的艰(🦒)难(👩)历程”。

《江山如此多娇》在豆瓣还有一个“又名”，叫《湘西纪事》。显然，这部电视剧的创作格局非常之大，它(🌹)瞄准了湖南湘西地区，以展示这一地区的脱贫攻坚为主(🌁)要(🌝)内容，对风土民情、时代变迁、人文自然等等，都进行了影视化语言的呈现。甚至于可以说，这部《江(📏)山如此多娇》是向上继承沈从文先生笔下湘西的，呈现的是百年之后湘西的沧桑巨变。具体来讲，这部扶贫剧堪称经典，主要呈现在以下五个方面。

第一方面，角色人物扎根在(🏒)湘西背景之下，鲜活而真实。

扶贫剧，其实都是以地域背景为前提的剧作，一方水土，有一方水土的人文生(🔷)态内容。一面是典型(🔅)环境，一面则是典型环境之下的典型人物。要实现环境的真实，对于影(📛)视化(🥚)语言而言(📩)，并不难，只要实景拍摄，就能够获取这些。《江山如此多娇》当中的碗米溪村，显然已经实现了这种环境真实。而这部电视剧作品当中，“碗米溪”的绿水青山，更是成为观众们向往的旅游之地，“便是金山银(🖇)山”的价值，得到非常明确地体现。

而另一方面，扶贫剧要实现典型环境之下的典型人物，则需(🚹)要考验编剧的实地采风能力和编剧创作水平了。《江山如此多娇》之所以真实(🕣)，是因为(🚳)，它创作了大量的让观众信服的人物(🔕)角(🤴)色。尤其是田老八、幺姑、麻迷糊和电(🐼)喇叭等人，他(💐)们身上，均有着各自的性格缺陷(📞)，但同时，在扶贫扶志的过程当中，观众们也能看到角色身上(🚊)的改变。每一个角色背后，都有着独属于自己、独属于湘西地域(😍)环境之下的故事。

《江山如此多娇》最大的成绩，就是成功地塑造了湘西地域文化背景之下的人物众生相。乃至于扶贫干部们，也有着自(😽)己的“缺陷性”，濮泉生的横冲直撞(🏉)、(🎒)先斩后奏等等，都让角色性格鲜活无比(🏵)。因为“缺陷”，所以可爱。这是该剧当中角色人性的共性特征。该剧没有高大全的人物性格，但最终，都有着一颗(🎦)脱贫致富的攻坚之心。这是一种时代前进，对典型(🚝)环境之下人物性格的高度凝聚力。

这部电视(♑)剧如果放到艺术作品的百年历史当中来看，最大的价值，便是承(📒)接了百年之前沈从文先生笔下穷困潦倒的湘西。沈从文先生是上世纪二十年代正式离开湘西，而沈先生笔下(🏄)的湘西，也是上世纪之初到上世纪二十年代的。那时候的湘西，有自己的风土秀丽，人性(😛)纯净，但也有自己的穷(🍭)苦落后、艰难为生等等。《江山如此多(📿)娇》则是百年之后的湘西，让观众看到一个(🌚)极具真实的湖南湘西之余，更是感叹(🧖)百年巨变，脱贫攻(🐂)坚与共同富(📻)裕之(🧘)雄浑壮阔。甚至于可以说，《江山如此多娇》是对百年之前湖南文学的一种现代性(🏆)总结(🥑)。

第二方面，扶贫内容，具体而详实，尤其注重腹部和尾部(🐩)表(😱)达。

扶贫剧真实与否，有典型环境和典型(🕕)人物的要求，同时，也有典型人物带来的典型事件的要求。曾今，有部分扶贫剧属于“浅尝辄止”的(🔣)类(🐓)型，在具体的扶贫工作(📳)当中，写实(🦍)性不够。最经常可见的问题，就是能够通过剧情的方(💾)式指出需要扶贫的具体内容，但指出之后，就立马是大刀阔斧的成绩了，没有具体的扶贫步骤——换言之，部分扶贫剧，没有在具体的扶贫内容当中(🐏)找矛盾梗，没有具体扶贫内容的全景与全程呈现。

《江山如此多娇》值得肯(🙍)定的地方在于，它(🎛)显然是经过认真采风与实地采访的，显然是有创作之前(🛐)的大规(🚄)模笔记(🧟)记录的。在这部电视剧作品当中，每一个具体的扶贫事件背后，都有着具体的困难，并且能够全程展现如何克服这些(👝)困难的。比如，简陋校舍的改建，是如何完成的，在该剧当中，就困难一个接着一个，办法也是此起彼伏。它不是发现问题，一句话就解决了(🔂)，而是放在了具体的“碗米溪”背景之下，用主角的独特办法去解决。再比如，山(🦌)上山下用水的问题，山下需要用水浇地，山上需要供应(🤭)自来(🎞)水。这是陈年老问(🚁)题，解决起来，也是困(🔴)难重重，但扶贫干部们也用了分步走的高招。

乃至于废(🕟)弃回填的矿井土地如何种桑树，发展桑蚕养殖。部分扶贫剧(🍢)面对这样的(⌚)问题(🏂)，可能直接提出桑蚕养殖就完事儿了。但在这部《江山如此多娇》当中，观众可以看到编剧极度地认真，荒(🤒)山如何开垦、钱从哪里来、如何面对老百姓的(🚖)不信任，甚至于挖掘机从哪里来，上百万的大型设备费用如何解决等等。这些，其实都是具体的扶贫问题了。没有扎扎实实地采风，创作不出这些具体内容来。甚至于连荒山修筑的时候，会遇到石头密集程度的(🐿)问题，因此会减缓多少天的进度(🤝)等等，都做成(🐡)了桥段(🎋)梗。

具体的扶贫工作当中，编剧知道得越多，就能创作地越扎实，越扎实，就越能让观众信服。这其实就是典型的注重扶贫内容腹部和尾部的表(👰)达，尤其是腹部表达，到底会遇到哪些具体的困难，到底应该如何解决，在剧作当中，均呈现出来。困难越细致，内容越真实(⏳)。

第三方面，尊重风俗，但同时强调扶贫与扶志的关系。

在《江山如此多娇》当中，有着对当地风俗民情的强有力的尊重感。尤其是对村中老人长辈坚(🎼)守风俗的那种尊重，是以往类似剧作当中少见的。该剧的开局(🕦)，山上山下斗(🍈)牛，最终的解决方案，便是请老(🕶)长辈出来说话。在该剧(🍍)当中，村(🌭)内的长辈都被放在很高的位置上，在大量的关键性事务当中，大家都遵守这种传统。比如，田老八夫妻之间的事情，便是老阿公主持。再比如，田惠和麻迷糊的婚事，也需要老阿公点头等等。

扶贫工作，不是砍掉村内的所有“原始规则”，而是尊重这些祖祖辈辈制定下的村(🍭)约村规的前提下，让这(🛍)些祖辈规矩为扶贫助力。尤其是田老八等人的转变，祖辈的规矩，其(🏷)实起到了非(😄)常重要的作用。尤其在扶志的工作当中，祖辈的(👜)力量，真的助力了扶贫内容。《江山如此多娇》当中，人穷志短，志短也同样造(🌟)成人(😬)穷。所以，男主和(📅)女主其实一直在扶志。麻迷糊养蜂，田老八开超市等等(🈷)，其实都是扶志罢了。

第四方面，乐观主义的表达法。

《江山如此多(🏞)娇》是喜剧吗(🕵)？当然不是，它是一部非常严肃的扶贫剧。但是，为何观众们看了这部电视剧作品之后，审美心(🚸)态上是高(👋)昂乐观的呢？这其实就是老(☔)编剧创作意识上的“革命乐观主义”。生存贫困，本身是艰辛(🤰)的，脱贫道路，也是困难(👜)重重的，这些内容，都是可以压(🌇)垮人的大山。但是，在困难重重面前(🤤)，男女主等(🐞)扶贫干部，则是披荆斩棘的(🧘)，则是有着坚(💂)定的乐观。这是非常重要的叙事笔法，无论(🐐)是编剧，还是编剧笔下的人物，都没(👮)有被苦难打倒，相反，大家在苦难当中，找到了战胜困难的精(🌨)气神。这是角色鲜活的重(⛺)要原因之一。

在《江(🏕)山如此多娇》当中，有简陋的校舍，有吃不上水洗不上澡的村民，有上不起学要辍学打工的孩子等等。但是，这(🥥)些贫(🔞)困，并未在精神上打倒大家，相反，大家都在保持一种“革命的乐(🏽)观主义”，编(🧟)剧叙事(👊)笔调高昂，人物行为也乐观坚定。这是(🗂)一种时代喷薄向上的动力感。因为这种乐观主义，该剧并不苦情，而是激情澎湃。

第五方面，注重编(⛳)剧技法，矛盾冲突不断，看点频出。

《江山如此多娇》在电视剧的叙事节(🍜)奏感上，非常优秀(🙀)。以往的类似题材，经常出现节奏感不足的问题，说教内容太多，太空泛，而作为影视语言自身的独特魅力无法满足的问题等(😐)等。这一次，在《江山如此多娇》当中，故事非常丰富，尤其是前边提到的“腹部”和“尾部”故事，内容扎实，矛盾梗(🤖)就又多有真实。老编(☝)剧在叙(👧)事笔调上，也不拖泥带水，反正素材太(🚸)多，充实得很，不必跟观众搞放水伎俩。

电视剧剧本创作(💍)，讲大情节和小情节。小情节，就是具体的桥段内容，大情节(🔮)，则是小桥段组合起来的一个大故事。这(🍺)些(♿)大故事，又组成了一部电视剧作品。优(♿)秀的剧作，必须大情节充实，不能为了凑时长，拿一群有用的没用的小情节凑数。故事要大踏步前进，才好看。《江山如此多娇》叙事上，故事性非常丰富，矛盾冲突此起彼伏。这种状态，首先是采风足，不缺素材，继而(📍)，则是真正优秀的编剧，懂得如何调度桥段，如(❤)何让剧情高潮迭起。举个例子。

田惠和麻迷糊的婚事，惹阿公不同意，要求要有一个体面人主持才行。如何(🙁)解决俩人的婚事，找到这个体面人，其实就是一个大情节。要实现剧作好看(🐨)，必须叙事飞快，并且注重(🛏)起承(🚶)转合。这个大情节，起的是惹阿公的要求，承的则是沙鸥要求濮泉生去请(🍢)县长，转折则是婚时已到，县长未(🦅)到，合的则是县(😕)长匆忙赶来，皆大欢喜。这个大情节，总计不过三五个桥段(📃)，但起承转合(⚫)明确，尤其转折部分，很是(🍣)抓观众心弦。类似的干脆(🍱)明了又悬念重生的创作技法，在该剧当中(🎱)，俯仰皆是。

正是基(🐪)于以上五点，我认为《江山如此多娇》是一部堪称经典的扶贫剧。

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