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日本禁(🛍)不掉AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消息(🍉)在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在某次会(🆑)议上的提(🖊)案：“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝不会真的杀人。但(🙎)性行为有时却会在摄影现场实拍，这势必会带来怀孕(🌠)、性病、抑郁和(🍊)PTSD等各种危险(🚶)，并不尊重演员的人权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补充讨论，并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日本参(👪)议院颁布的(🤬)《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下被录制、贩(🥜)卖性行为全(🤩)过程，且受害者会持续承受相关影像被广泛传(🥏)播到世界各地的痛苦。因而，该法案在多个层面引(⤴)入了保护受害者的机制。

比如合同签订阶段，制片方要详细说明合同义务，且在提供合同一个月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一天收到剧本(🖌)，还不知道会被要求和谁做什么；在拍摄阶段(🥥)，当天也可以拒绝(🚲)发生性行为；传播阶段，需留出4个月时间给演员确认影(👏)像内容再正式发售；尤其引人关注的是，法案规定演职人员可以在售出和播出后(🎧)的一年内无条件解除合同，要求停止影片的销售，不用支付违约金。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只有(🈁)“五年条款”，即五年无新作(🚏)可要求下架过(🤕)往作品，已结婚生子的苍井空便在2020年动用过该条款保障自身权益。但“五年条款”在性(⚡)质上只是由第三方机构发起的行业规范(🍨)，并不具备法律(🎉)效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的人权保(🚷)护方(👊)面具有诸多开创性意义，和很多观众(🌊)固有印象有所出入(🈷)的是，“出演(⚾)AV”并不都是基于自愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业(🤠)，年销售额峰值能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本(🦈)身，也在随网络视频普及和内容(🈸)主体变化的冲击下逐渐走向衰(💶)落。

《AV出演(🐿)被害防止及救济法》其实也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修(🐤)正案正式生效，新《民法》中有一条是将成人年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁(♌)成人”传统可以追溯到明治维新时期，至(🚟)今已经延存了146年，和其他现代国家相比的确显得不合时宜。

日本对“未成年人”一向有严格的保护措施，专门出台过《儿童(⏲)卖春色情禁止法》，刑法则规定所有性(🎄)侵未成年人的(👫)罪犯(👗)都会判处5年以上20年以下有期徒刑。即便如此，涉及未成年人的情色交易在日本社会不算罕(😨)见。

2017年BBC就(👁)拍摄过(👋)一部名为(🚦)《日本未成年色情交易》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历(🎗)，片中称日本“援交(🕶)”市场(🛵)高达千亿日元级别，高二女生参与援交比例达32.2％，高三达(👐)44.7％。纪录片采访的一位女孩每(🤪)周与15-18位中年男(🍲)子相会，每周能赚60多万日元。

正因有庞大市场(🕊)需求，“女高中(🐤)生”在AV中同样是热门题材，当然由于(🌂)法律限制，出演的都是成年AV女优，制片方通常还会专门标注演员“已满20岁”。

新(🐦)《民法(😈)》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系(⚓)列新权利，比如可以结婚、(📣)可以申请长期(🌝)护照，也能独立签订以前需监护人(💱)同意才能签的合同协议——其中就包括(🏬)AV演出合同。这意味着在日本特殊的社会(💁)环境下，有可能会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的局面，议(🤥)员(🚤)盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受害者，女高中生AV将会成为流行现象，不能容忍日本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身处在灰(💭)色地带。被“星探”街头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约金无法抽身的情况，过去时有发生(🦒)。人们担心涉世未深的“新成年人”会成为无良片商的狩猎对象。

前AV女优胡桃香气一直是反对“诱骗(🍗)拍(⚓)摄”的积极发(🕣)声者，《民法》漏洞在日本引发讨论后，她在自己的社交媒体上表达了自己的质(📋)疑(🧤)：“社会期待未成年人能对自(🌷)己拍色情片的(🆘)决定负责，但未成年人能在什么程度上达到这种期待(➖)？”

胡桃香气大学时曾被(🌔)“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣，“他有一张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任。”她将其视作自己(📭)成为明星的机会，随后参加了一场“节目面试(😹)”，到场后才(🌉)知道需要裸(🌏)体出镜。包括自己经纪(🤥)人、(⚪)制作公司总裁在内的(🛡)十几位比她更年长的男性将她围住，不停劝说(➰)她接(🎂)受拍摄合(💄)同，“我觉得有很大压力要答应，所以我答应了。”

后(🦇)来的几个月里，制片商以演艺合约作为要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业(🌄)。另一位AV女优香西咲的经历与之相似，她24岁时完成签约，第一天(🚿)上班才知道自己(🎖)签的不是模特公(🆗)司，“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也(🌦)只能选择屈服。

不过日本民间和政界也有人持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁(❕)女性自愿涉足风俗业，就该为自己的行为(👑)负责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案(🕋)在拍摄的每个环节都有保护性规定，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄(🛂)，同(🔯)时也能保障现役AV女优的人权。

然而该法案又引发了新一轮不满，日本一些女性团体认为，法案将AV、AV演员明确定义为“性行为影(💇)像制品”和“实施性行为的人”本(✒)身就(🔧)违法。日本从1957年执行至今的《卖春防止法》禁止任何形式的性交易，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片”在日(🎫)本流通(🧜)则属(➿)于“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册，所以片头(🕙)才(☝)会出现“FBI”的版权声(⛅)明。

为“表演”性质的AV专门出台一部“救济(🏎)法案”，相当于去掉了(🐾)AV的马赛克，承认AV演员在进行真实的性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”，这才有(🥕)了议会上的“禁AV提案(🥦)”。

对此，有现役AV女优在推特上讥讽道：(⛰)“禁止AV的话，只能开始相亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还有(👹)AV女优(🎳)抗议称：“比起操心AV，你们还是先操心性犯(🍥)罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认(📔)为全面禁(🕵)止(🐣)不现实(👟)，在推特上喊话“不要将两件事混为一谈”。

国际人权NGO组织(😎)“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议中写道：“未能就这部分内容达成一致，因此没有被纳入本次法案。这些课题仍需反复讨(🍨)论，以期在两年内再进行修订。”

AV女优的人权问题，不(🍋)是第一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企划”在拍摄时让女优服用迷幻药物，然后强施凌虐行为，异物插入导(👰)致演员的内脏破裂，四个月后该女优才康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由(🌈)于女优记忆模糊，参与拍摄的人员最初因罪证不足释放。但在警方(🐨)劝说下，该片厂签约的女优们接连(📎)说出内情，案件最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专门(🚤)制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据其工作人员井川杨枝后来在《尘封的成人影片》中的描述，芭奇不会提前告知女优(🆙)出演形式，而是直接将她们叫来现场真刀真枪地拍摄，演员全是本能反应，给观众的(🆑)视觉冲击巨大，公司便靠此类反人性、反社会(📀)的内容牟利。尽管此事(🖨)是日本AV界发生过最严重的刑事案件(⏫)，但后续影响主要(🥐)发生在(🗡)拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量(🔥)并未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日(👊)本发生“311大地震”后，杂志《周刊实话》称有一批(😒)“星探”深入灾区，看准灾民急需用钱的弱点，用高额酬劳诱骗年轻貌美的少(😴)女拍摄AV，在利益面前罔顾(🏣)道德。

2016年3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一(📒)份关于“日本强制拍摄成人电影（AV）”的(🌳)报告书，让强制拍摄问题成为了日本乃至国际社会关注的焦点。该(🥀)报告统计显示受(⛹)害女性向“色情迫害及性暴力协会”咨询的案例3年(🦈)内有72例，“以当模特为名(🐢)被引诱(😢)”的案例有21件(🔕)，“想停止(🏺)继续(🐉)贩卖拍摄的AV”有20件，“被强制(🏕)拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的具体经历，其中一位20岁的(👺)少女哭诉自己与平面模特事务所签约，临场才知道是AV，迫(🍻)于(😥)“能在东京郊区买一幢一户建房子”的高额违约(⏲)金，在无避孕措施的情况下与多人发生性关系，还不得不喝完12升以上的(🤲)水(🔐)。

亦(🔪)有受害女性表示，对被说服拍摄AV懊悔不已，心里想停止但还是拍了多部(🕴)，因忍受不了AV四处传播而自杀未遂。

这份报告发(🦗)布后，也有业内人士提出质疑。引退后转(🥙)型小说家的前AV女优川奈真理子主张人权组织的目的是“击溃日本AV产业”，案例(🕧)只发生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们3年间发布的1.8万部作品不值一提，“虽说是想维护女性人权，不如(💖)说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经(💀)历为依据，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报告实则在“助长职业歧视”。

一些当时仍在从业的AV女优同样持批评(🎦)态度，水菜丽称“读了但完全不知道什么意思”，初美沙希反驳道：“现在的日本AV产业(🚂)界‘非常干净(🛐)’，我是凭着自己的意志拍摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚(🏫)至表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露后，日本内阁府在2016年年底首次以(🥔)年轻女性为对象进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形(🍰)式进行，共涉及2万名15-29岁女性(✴)，有5200多名受访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特”的工作机会，有不到(👼)200名受(😠)访者承认签署了相关合同，其中有27％的女性签完后发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将对AV界加强(🐾)监管，旨在杜绝街头搭讪路人、逼迫(😝)拍摄A片的情况。两(💰)个月后即2017年4月，“日本制片协会”、“AV女优联盟表现者网络”、“知识财产振兴协会”三家组(🔵)织共同成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理(⏬)机构”，负责各项女优人权保障工作。比如AV女优引退后可能会在学业、婚姻、就业等诸多方面遭受社会歧视，该机构便在2018年2月开设了专项申请窗口(😧)，接受AV女优要求停止销售出演作品的申请，也就是前文提(🤷)到的“五年条款”。两年时间里(😈)，动用该条款的下架作品达到(🛅)1600多部。

在政府、制片方、行业机构、演员的漫(🈚)长博弈中，AV女优的人权正在逐渐受到更多保障，这(🧗)一进程显然还没到终点。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由纪（化名）(🥔)虽然是业界排名前15％的佼佼者，却只能住月租(🚛)4万日元（约人民币2000多元）、没有(🐘)浴室的老旧木制公寓，最窘迫的时候(🎸)会断水断电，连电话费都交不起。

“我小学的时候就(☝)有(📹)D罩杯，从小(⛎)一直梦想当偶像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入行后却(🤛)发现“原来AV女优的生活会如此贫困”，以她为代表的非顶尖日本女优平均月(🏸)收入只有15万到20万日元，在日本和兼职护工差不多，属于低收入人群。

而根据《女性风(⏹)俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优(🕤)出演单体作品时的时薪最高可达3.1万日元，单部(💆)作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状况显然今非昔比(🦄)。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中就提出，业界长期不景气导致制作商会追求作品质量或各种各样的过激内容，这导致AV女优在薪酬没有太大(🏗)变动的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具体案例是：某女优的时薪在扣除事务管理费后只有2000日(🍨)元。

在上世(🤩)纪的“泡沫经济时代”，日本的人口结构发生过较大变(🏖)动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上升到了68％，一批针对单(✒)身男女的新服务纷纷涌现，比如援交、爱情旅馆、电话俱乐(🦆)部等，色情影像也是其中之一。

而矢(🐢)野经济研究所的《2017年御宅族市场调研》显(⌛)示，AV和成人游戏的市场规模在逐年下滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的(📫)市场份额下滑2.38％，为492亿日元(➕)，规模只有偶像市场的四分之(📶)一，能提供多种情绪价值的“清纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎(🥓)。

传播(🗞)介质的改变也动摇了AV产业(🐋)的根基。上世纪八十年代，日本录像机(🥨)价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍地开花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃发展(🔰)。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她30多部(👍)作品每部销量都(🐚)能达到1万盒以上(🌤)。

从录像带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为(😤)了日本一张不太好看的“文化名片(🥂)”，在全球、尤其东亚(😭)范围(🦅)内属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售(🍪)卖的局面。但当互联网普及后，这种稀缺优势便不复存在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至能直接向(📗)受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备的体验还有(🐏)很大提升空间，没过多久又成了“AV拯救VR”。

从(👘)1982年(🤺)打开地(😓)下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊但成熟的产业不可能迅速(😼)消失，身在其中的演员也需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业(🐄)，只是这(👋)一次，无论是出演者还是观众，都没(🕙)有人怀念它。

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