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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影(📢)（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年(🗾)上映，60年代日本拍了很多(🐼)这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃(🎑)香了，本片(👜)主演除(💖)了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还(🚽)没有发行任何影带和碟片，想看(🔌)到清晰版真是很难(🦊)。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后(🤴)半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进(🏅)行，同时穿插着罪(🏨)犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国(📛)很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此(🔧)片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据(😾)说当时在日(🌿)本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部(🏕)电(🛑)视剧以和贺英良的主观视(🔹)角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演(🌀)的良心之作(👪)，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇(👫)女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到(👬)南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被(🔬)社会遗弃的人。影片敢于正视(🚠)日本(😸)这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批(🛋)判(⛅)了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具(🔹)纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要(🕝)奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现(🧛)在看绝(✍)无色情的(🕕)成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健(🎚)领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿(♍)日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之(🚼)战》之类的(🧝)黑帮动作片盛行一时，到了76年已对(🕉)观众构不成太(🐞)大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由(✊)重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的(🏒)影响(🎄)；另外此片情节设置也有(🔀)些不够真实，社(🚺)会批判性不强，个别内(😢)容有些拖沓。

但在中国，由于四人(🐼)帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生(⛅)死恋》犹如一股强劲的春风席卷(❇)了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、(💧)大鬓角成(🚇)为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创(⛓)作堪称(♋)经典，使(👬)一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国(🌧)内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了(⛅)此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以(📬)看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年(🧗)代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视(🌻)歌全面窜红。当时东(🎁)宝公司看到(😴)了这个商机，请到六十年代(🏋)在日活拍青春片捧红吉永小(🏝)百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自(🗑)以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票(🎅)房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的(🐛)终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中(👃)国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的(🔣)上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代(😨)很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电(🤒)视也极少(🤚)播上译的版本，但愿不(🖖)要成为永远的遗憾！

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