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日本电影（老译制片）之我见(📡)（上） 日本电影(🍹)（老译制片）之我见（上(😣)）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多(🔋)这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了(🤚)，本片主演除了栗原(⏰)小卷其他的在日本也不是很有名(✊)。此(🌯)片在日本还没有发行任(👧)何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情(🆘)节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各(🏁)种社会(🥩)背景。影(🎂)片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查(♊)会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在(🌐)当时中国很多电影杂志都有关(🍃)于这部电影的争鸣文章。
此片在当(⚡)年票房排名第四(🐢)，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本(🚭)上映长达一年之久。此片松(🎂)竹公(♈)司发行过很多版(💉)本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是(🎸)2004年的中居正(🐧)广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借(🎪)鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日(🏗)本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南(💹)亚输出妓女的历史和这(😓)些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被(🔑)社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上(🈸)映，一部在日本票房失(🎌)败(💵)的(🥥)商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离(🚴)开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之(🖲)类的黑(🤝)帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就(🗒)是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只(💹)能交给松竹发行，对票(🤥)房也有不小的影响；另外此片情节设置(🧢)也有些不够真实，社会批(😮)判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中(🅱)国，由于四人帮(🛬)刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中(🤽)国大地，影响(🤸)了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此(🏖)片的再(😪)创(👬)作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由(🕶)于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众(🕝)得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这(✝)个商机，请到六十年代在(💦)日活拍青春片捧红吉永小百合的导演(📥)西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年(🥌)电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列(❔)电影拍到1980年的《古都》，以他们(🗺)的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国(🦊)最受欢迎的日(😕)本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上(🍱)播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年(🗾)轻人的青春偶(💹)像。
内地的中凯(🏖)几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译(💥)的(🛃)配(🛌)音，这几部电影的配音很难(🥢)弄到，而且(🏤)电视也极少播上译的版(👐)本，但愿不要成为永远的遗憾！

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