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爱情片堪(🎫)比武打片，被三变成逆袭神器？《回家的诱惑》也成爽剧了

看完《热辣滚烫》，除了贾玲(🤳)蜕变，印象最深刻的莫过于：

李雪琴饰演的莉莉“三”了乐莹，“闺蜜”变“敌蜜”。

说实话，李雪琴躺在乔杉身上，看得我瑟瑟发抖。

饭桌上(🌄)被乐莹抓现行，扑通跪地。

李雪(🕕)琴你真是饿了，什么都演得(🧤)下去。

当然喜剧讲究一(🚓)个反差，让最不像小三的李雪琴演小三，才出笑果。

李雪琴这个让人忐忑的“三儿”，让(🚚)我想起年前舆论为之吵翻天的“老三”楚志娟（王柠 饰）。

观众惊悚，以前的小三是狐媚范儿的妖艳女星专属(🏃)，怎么现在反倒是李雪琴这款(🌁)日渐崛起，让这一角色走向另一风格极端？

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有说李(🕸)雪琴等女星不好的意(💍)思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三(🈸)下图原配

不乏自媒体审判观众：这款女人怎么就不配当小三了？

《蜗居》里，海藻出轨老(🗓)男人宋思明你们觉着正常(😮)，性别对(🐸)调一下又开始审判小三年龄外貌，是不是又刻板印象了？

但(🏷)要(😟)我说，与其纠结于谁配谁不配，自己往被审视的陷阱里跳，倒不如(⛵)让小三拥有话(💪)语权，聊聊(🤧)：

她们为什么会选择这个男人？(🚖)

即，不审视小三的外貌，而审视当三的动机。

这种道德上不光彩的角色，自然需要动机才能(🐡)成立。

而一旦从动机切入，你会发现，现在的小三大概只剩“癫”这一个利器了。

历数以往女小三形(😕)象，不怪观众觉得楚志娟之类的炸裂。

从90年代末第(🌾)一部婚外情(😖)连续剧走(👆)到现在，出圈的小三角色都是这些：

98年《来来往往》许晴饰演的林珠、99年《牵手》俞飞鸿饰演的王纯，到《蜗居》的海藻(🍅)、《回家的诱惑》艾莉、《我的(🚀)前半生》凌(🐈)玲、《三十而已》林有有，再(👄)到如今的楚志娟。

对照很明显，由扎眼的(🐨)妖艳x货，到普通路人(🍼)。

跟剧中原配相比，外形也由绝对碾轧原配，逐渐过渡到远不及原配。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我对女性外貌的主观审视(✋)）

《来(🔡)来往往》吕丽(🥉)萍饰演的老干部原(🆑)配与新潮女郎林珠

当然，这期间电视剧的类型由大(🔖)男主进化(⚾)到大女主，焦点人物也(🏅)从(📙)出轨男过渡到了妻子，对小三的态度自然也不(🥞)同。

这一态度的变化趋势大致为：(🤘)

无奈——厌恶——看戏。

开始还带着(🚅)伦理上的纠结，接下来是恨之入骨、虽远必诛。

如今，则干脆盛行原配小三联合收拾渣男(🏕)，比(🕔)武打片还热闹。

很符合时代风貌的变化。

《好事成双》中的小三原配

先看第一种情况。

90年(🍂)代末，电视台第一次播出婚(🕒)外恋题材电(🍮)视(🐿)剧《来(🐘)来往往》和《牵手》，不少人知道“三儿”这个词还是从此处来。

而(🎳)俞飞鸿和许晴饰演的女小三，大概是最不被讨厌的三儿了。乃至(🍹)《牵手》热播时观众写信到(🏼)电视台投诉(🚾)说“怎(😼)么可以选这么清纯好看的(🚗)女(💂)孩来演小三呢？”

可以想见当年观众对俞飞鸿想骂又骂不出，只能胡乱骂电视台发泄怨气(🥥)。

选角其实也反映创作意图，两位三儿，除了和已婚男发生关系这(📎)个“污点”，基本是按正面角色甚至女主角的手法来塑造(🌞)的。

她们“堕落”的动机是电影式(🎾)的：受到爱情/激情的引诱(👕)。

她们的确真心喜欢男主角，而两位男主角吴若甫、濮存昕在剧中正是“一枝花”的年岁，能力突出、行(👬)事稳健、风度翩翩。

林珠爱上濮存昕饰演的康(🕜)伟业，是爱他的能力性格赋予的魅力：静时深沉、稳健、克制，一旦爱上便雷霆万钧、深情霸道，林珠觉得这是年轻男人身上没有的魅力。

王纯跟吴(🍾)若甫饰演的钟锐发生关系，除了正常(🎭)的爱情走向，钟(〽)锐的行为处事有让王纯敬重的地方，两人为了共同信念还先后从公司出走，算是患难与共。

加上钟锐在王纯面前模(🍂)糊妻子的存在，两人在一次冲动激(🛹)情之下才(💼)发生关系。

两人当三的动机(😘)可以摆在(🛸)台面上，也(💁)即情有可原的。加上性格温良，她们在事前、事后都有挣扎。

王纯相对清醒，控诉钟锐的自(😷)私，见过原配夏晓雪（蒋雯丽 饰）后评价其美丽聪慧，自己除了年轻，没有能(👧)比得上她的(♒)地方，最后也主动选择离开。

林珠曾飞蛾扑火一头扎进她以为的(🦐)爱情里，然而一旦和康伟业生活在一起，她曾欣赏的这个男人的能力和魅(⌚)力削减太多，加上生活困在原地以及原配(💹)的指责，她最终打掉孩子选择离开。

许晴后来在《奇葩说》上分享说林珠当小三并不理亏，因为男主和原配是介绍式婚姻，后来已没了爱情，林珠也没有偷情，男主在积极地跟原配离婚。

这观念很林珠，林珠本身就是一个过于浪漫，不接地气的小布尔乔亚。

林珠还是王纯，你可以说她们当三的动机是傻、天真，很难说是可耻、险恶的。

从观众对她们不忍责骂就可见一斑，到了海藻，那观感就复杂了。

海藻是跟糟糠之夫蜗居，将来变成姐姐姐夫那样整天为钱吵得不可开交，还是委身一个能满足她所欲所求的已婚霸总？

这是一个在影视剧里泾渭分明，在现实世界却暧(🗯)昧不清的选择。

骂海藻糊涂，却也知道宋思明给的诱惑太(🤝)大了。

到了《回家的诱惑》里的艾莉，小三失去了暧昧不明甚至刺透现实的复杂性，或者说她好像是为女主复(🥦)仇爽剧专设的恶毒女二。

艾莉当三的动机有些斗米恩升(🌩)米仇的意味，她被(👬)品(🌫)如(🚳)一(📄)家抚养大，因觉得被区别对待便想(🕒)夺走品如的东西，以补偿自己的缺失（她觉得那是本该属于她的）。

艾莉的复仇心理——为了私欲不惜毁灭毫(⛴)无过错的品如，或许放在心理学上解释得通，但在道义层面则完全占下风，甚至还是阴暗，见不得人的。

当然从流量上来讲，《回家的诱惑(🏄)》无疑是最成(💸)功的婚外恋剧。

它开启了供往后剧集模仿的婚外恋爽剧三件套：

原配复仇主题，以(🌪)及名梗、名场面（捉奸、偷情等）。

继“品如的衣柜”“你好骚啊”之后(😳)，《三十而已》林有有舔许幻山(🔝)冰淇淋、《奔跑》楚志娟“喜欢奶酪味”等持续为观众奉上冲击三观的前沿茶学。

将偷情与私密大张旗鼓展览出来，大有招呼吃瓜群众猎奇的意味。

这叫主动将当三的动机龌龊化。

《回家的诱(🉑)惑》后，小三都是什(🏇)么动机？

凌玲因为陈俊生条件好、《好(✡)事成双》江喜想(🙋)升职加薪、楚志娟大概是孤独了，林有有则莫名其妙看上许幻山。

基本和传统颂扬的价值观泾渭分明。

就像乐莹前期需要被闺蜜抢男友，还给这对狗男女当伴娘，才能凸显最后逆袭的大快人心一样(🐮)，她们这些小三某种程度只是促成大女主逆袭的下(✡)酒菜。

不同的(🥙)是，凌玲和林有有太供着观众痛恨的出轨男，自然站在原配对立面(🏚)，江喜、楚志娟则将男人工具化，和原配一起打脸出轨男，符合女性一起手拉手概念。

自然前者让人讨厌、后者让人称快。

《第二十条》拍摄花絮

虽然反(🚂)映一定社(✉)会情绪，却也只是图一时爽。

相比《来来往往》《牵手》里男主有自身魅力，《蜗居》之后的出轨男基本怎么卑琐怎么来。

《三十而已》许幻(🚈)山无能、《奔跑》秦(😼)峰巨婴，《好事成双(🍽)》卫明集渣之大成，还(🖲)有变态抖s嗜好。

小三则变成推动剧情、女主复仇、(🕌)供观众(🐊)发泄，甚至猎奇、狗血的工具人。

举个最直接的例子。

《来来往往》里，原配被同事告知自家老公跟美女子幽会，怒气冲冲跑去宾(🐅)馆捉奸，但一问前台两人早已人去房空。

我们知道，国(🏽)人向来热衷捉奸(😊)，剧集则回避让人(🎳)肾上腺素飙升的场(⏺)景，不事(✏)先审判任何人物，毕(💉)竟一旦展示捉奸，就是在将小三送上舆论场上鞭笞，除了满足观众猎奇心，于剧情毫无助益。

但在后来的剧里，奸不仅要捉，还敲锣(🦔)打鼓、推陈出新、独(🦀)辟蹊径(👺)地捉。

《好(📐)事成双》里林双的美甲捉奸。从丈夫衣服里发现了涂有美甲的指甲盖，于是借着给丈夫同事送咖啡的名(🏨)义(🦆)，观察谁有相同的美甲。

捉奸戏码拍得像谍战一样(😫)惊心动魄。

更别说(🅰)《奔跑》里角度刁钻的室(🌞)外电梯捉奸，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如此，小三、出轨剧情开始“雪琴化”、小品化，反差、惊悚效果拉(⛷)满。

我自是对李雪琴这类女星没有任何意见，但若换到资本的视角，他们选择这些(❌)非典型(📇)美女(📣)的目的是什么？

总不可能是为了拓(🛋)宽大众审美吧？

这才是《蜗居》之后小三形象的问题所在：

看(📊)20多年前的婚外恋剧，你会觉得每个人都有可恨可怜之处，三人黏在一张网里挣(📊)脱不开，而只有坦率面对既有事实，才(🚎)有可能解决困境。

《蜗居(✒)》之后的婚外恋剧(🥃)是“奸夫淫妇”轮换浸猪笼，起初是小三一个人浸猪笼，后来是出轨男浸猪笼。

《繁花》作(🌤)者金宇澄曾在《十三邀》里，对将人性(🍗)简单、武断标签化提出异议，他说如果按现在的口吻，《安娜·卡列尼(🌷)娜》里的渥伦斯基就是渣男一枚了。

你把这么复杂的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

前几天重温电影《甜蜜蜜》，黎明饰演的男主与女主张曼(🥕)玉在香港滚床单时，还没跟在天津的女朋友分手，脑子突然蹦出：这不是现在所说的渣男嘛？

看完全(🔏)片会发现用渣来形容(🆕)这么复杂的男主是低能的，而且假如每个人都(🏍)这么洁白无瑕，就没有遗憾、没有故事、(🔱)没有电影了吧。

我(💧)们对命运、人性、关系、情感的高级沉淀，正来源于这些敢袒露现实，并用(🐁)谦卑的态度，善意和真诚对待人物的“不正”作品。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思明和(👃)海藻的关系(🤐)？海藻妈精辟点出：

海藻不过是宋(🚲)思明

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱的也不是宋本人

是宋光环(🚷)照耀下

对她所求所欲无不点头的一种(🔄)畅快

《来来往往》和(👁)《牵手》这两部大男主(😪)剧，虽然观念受时代局限，但创(🏻)作(🦊)思维成熟。

我记得剧中原配有一句话，说清了三(🆑)人的利益关系，话虽糙却现实赤裸：

我承受的是他创(📻)业的过程，而你享受的是他创业的成果。

男主康伟业的变化(🕹)是从有钱开(🌪)始，是他不再需要糟糠之(🍠)妻，有资本追求自己的激情开始，而原配妻子怎么会甘心，这场仗一直是她跟丈夫的(🔥)利益争夺，虽然附带上林珠，也是动之以(🔦)情晓之以理(🔀)，并没有把怨气(🎱)撒在她身上。

很多事情你没法(🏞)改变，那是本性、利益、人性变化决定(😹)，《蜗居》里有对男女占有不同的观察，海藻姐夫对小贝说：

男人的占有(🦏)好比打仗的战地，一旦进(🤾)驻了，就算得到了，但用不了多久，就会撤退……女人的占有是细菌的蚕食、蜘蛛网的扩张、棉花糖的膨胀，那是经年累月的。

每个(🚎)人都有他的(🤮)苦衷，每个人(🐥)都有他的自私凉薄，看懂模糊地带才懂得谅解、理解、宽宥。

《来来往(♊)往》结尾还谦卑(🗼)地将主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新的人生道路吗？

是呀，我们怎么能从电视剧中找到问题的答案呢。

但如果早就算计好了答案，等着观众往里钻。

国产小三怎么能不愈发癫狂？

#精品长文创作季#

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