《天天爱香蕉》

日本电影（老译制片(🚝)）之我见（(💽)上）(🎯) 日本(🙍)电影（老译制片）之我见（上）(🥏)

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已(🎩)经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任(🏄)何影带(👩)和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造(🐳)成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步(🍌)步推进，摄影(⬛)美轮美(😗)奂，音乐低沉悠远，主要(🚬)演员均落力演出，是(🎾)一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会(🔪)的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这(♊)部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四(😉)，同时在各大(😪)奖项中多(⛷)次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司(📲)发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年(🐲)的电影版(📛)。
《望(🥦)乡》，74年上映，一部日(🤦)本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史(🛰)和(🕷)这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到(📬)南洋卖身挣钱，受尽苦难回(🃏)国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影(🍿)主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部(🤝)在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功(🐗)。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离(📆)开东映的高仓健领衔主(🗳)演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五(✌)亿日元，但票房仅排在当年的(🌙)第16位。究其原因，我个人认为(😞)首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也(🈶)没(🔠)有(🏽)彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作(🤬)，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也(👚)有(😾)不小的(🚞)影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别(🤤)内容(🆗)有些拖沓。

但在中国，由于四人(👸)帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和(💞)《生死(😌)恋》犹如(💌)一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风(🛐)衣、墨(🛀)镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有(👚)了艺术(🕍)片素质的配音，很多经典台词至(🤺)今被人耳熟能详(🗯)。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的(🥌)DVD，修复(📦)效果很好，使中国观(🕔)众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部(🍕)七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电(♑)影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个(🖖)商机，请(🏩)到(⏩)六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定(⏲)做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电(📕)影。靠他(💦)们超高的明(💏)星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱(🚇)》等电影的上映为她积累了一定的观(🦑)众缘，到1984年《血疑(🗡)》在电视上播放，她(🥤)的人气达到顶峰，是八十年(🤖)代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质(🤐)量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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