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日本电影（老译制片）之我见(💳)（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日(🏋)本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任(🧣)何影带和(🛬)碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先(🆕)设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪(🎥)的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄(💜)的推理大作。特别(😎)影片后半段演唱会的现场和警事厅(🌙)的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖(🤙)析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这(😋)部电影的争鸣文章。
此片(💿)在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次(🍍)获奖，据说当(🗨)时在日本上映长达一(🌊)年之久。此片松竹公司发行过很多版本的(🔰)录像(🗺)带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居(🦐)正广版，这部电视剧(🧓)以和贺英良的主(♍)观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望(🔋)乡》，74年上映(😎)，一(🔵)部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主(🤶)义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃(♓)的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和(🏮)外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影(🙂)片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色(❕)情的成(🚸)份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映(🐾)，一部在日(🍴)本票房失败的商业片，却在中国取(〽)得了难以置(🧝)信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯(📁)弥执导，刚离开东映的高仓健(🔔)领衔主(🎠)演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在(🕝)当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已(⏬)对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的(📝)形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大(🎆)映没有自己(😓)的院线，只能交给松(🎗)竹发行，对票房也有不小的影响(🤩)；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国(🎧)大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风(👄)衣、墨镜、大(🤝)鬓角成为社会的时尚。上译(🈶)的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今(⚓)被人耳熟能(🐲)详。
由于当时国内上(🙉)映的是海外版，删节较(🚛)多。还好日(🖲)本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌(➰)。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾(🦀)之旗(🏻)》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特(🕧)别(💹)是(👦)山口百惠(🤤)，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到(👻)六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中(🏽)不少都重拍自(🤹)以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围(😞)当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍(🗃)到1980年的《古(🔱)都》，以他们的终成连理完(⛴)美结局。
山口百(🧢)惠是八十年代在中国最受欢迎(🏃)的(🈹)日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶(🙀)峰，是(🌎)八十年代很(💌)多年轻人的青春(🖌)偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配(📲)音，这几部(🐚)电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不(🎧)要成为永远的遗憾！

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