《黄色A片日本韩国高清》

这部香港“三级片”，不愧是年度黑(🍖)马

近期话题度最高的电影，当(😠)属港片《正义回廊》。

故事改编(🥃)自发生在2013年(♟)的真实案件(♊)。

当年29岁的周凯亮，与35岁的(🚻)同伙谢臻麒一起，杀害了他65岁的父亲周荣基，与62岁的母亲萧月儿。之后，周凯亮通过电视媒体假装寻亲，并在脸书上开设“失踪的爸爸妈妈”专栏。

但(🛋)警方调查发现，周凯亮才是幕后凶手。真相(🔗)一(🐊)出，震惊香港，媒(🌵)体称之为“大角咀逆子弑双亲案”。

2015年3月20日，陪审团商议(🍿)不到7小时后，以8:1的比例，裁定首被告周凯亮两项谋杀罪罪名成立，同(🕑)时一致裁定次被告谢臻麒两项谋杀罪罪名不成立，并判处次被告承(👲)认的阻(🐆)止合法埋葬尸体罪判监一年，但因为他判前(⏫)已被押将近2年，覆盖了刑期，所(🈺)以宣布当庭释放。

以这个案件(🎈)为对象改编的《正义回廊》，尽管因为涉及大量血腥残暴的画面，在香港被列为限制观影年龄的“三级片”，但还是斩获了4300万港币的票房（本片投资仅为1000万），在同类型电影里，属于特别突出的成绩。

更厉害的是，它还在香港电影(📽)金像奖上，拿下了最佳影片、最佳导演、最佳编剧、两(🅰)个最(👿)佳男主角和最佳女主角等核心奖项的16个提名。

一个已经结案的凶杀案，被改编为限制级别的“三级(🤖)片”，却在票房和奖项提名上，取得如此斐然的成绩，难怪香港媒体把它称为(⛎)“黑马”。

它到底是怎么做到的(🙇)？换句话说，它是如何在大众(🚽)对案件已经耳熟(♏)能详的情况下，还能把它讲得引人入胜、(🥌)发(➿)人深省？

这就要说到《正义回廊》的故事结构。

在前半个小时左右，电影用的是“花开两朵，各表一枝”的套路。

一边展示两名凶(🉑)手张显宗（(👊)对应现实中的周凯亮）和唐文奇的结识过程，并在这个过程里，去勾勒两个人的生活细节，借此凸显他(✉)们各自的精神(🕛)状况。

另一边，它讲述的是警方侦破(🚻)凶杀案的过程，这个部分肩负的职责有两个，首先是警方探案细节的(🎋)呈现，为后文的法庭辩论埋下伏笔，其次也是重点，就是对凶杀案细节(🔖)的视觉性展示。

这两条线合在一起，就是(🕤)大部分观众知道的关于案件的大体(📨)情况(🕚)。

但这前半个小时不过是个引子，当张显宗和唐文奇被缉捕归案，故事正式转移到(🏴)法庭后，《正义回廊》才来(🔣)到自己的主场：在舞台一样的法庭上，不断加入新的角色，比如记者、法官、律师、各路证人以及陪审团。

从这里开始，电影才(📊)真正开始叙事各方的角(🚰)力。

导演何爵天在这里借用了西德尼·吕美特的《十二(🎹)怒汉》，和黑泽明的《罗生门》，让不同职业的人(㊗)，根据自己的习惯和判断，来讨论两名凶手作案时的可能性(💽)细节。

但何爵天的野心，也在这个时候彰显清晰。

他并不满足于《十二怒汉》和《罗生门》那种基本上仅限于局外人的视角，反而也要故事的两位主角参与进来。

就在这个时候，凶手张显宗和唐文奇，分别上演了“天(🛌)才”和“白痴”的戏码。

这么庞大的人群，集中在一起重演、讨论和推断案情细节，让法庭变成了每个人都可以成为(🔭)主角的表演舞台(🦖)。

从律师、犯人(🆒)到(🤢)证人，基本上每个人都很努力地在“表演”，看谁能把自己理解的案(🍕)件说得动听，谁能让陪审团那(🐇)九个不能发言的人相信，谁就能成为赢(🏨)家。

也就是在这个阶段，电影对观众抛出(🛳)了一系列值得思考的问题。比如——

坏人会不会说实话？

笨蛋能不能够(➕)杀(🔷)人？

倘若观众能主动去思考导演抛出的这些具体问题，那就会不由自主地，被(🌜)引导向电影更抽象但也更有价值的核心诉求上来，这就是——

原来我们以为的真相，其实很模糊。

而(👦)人心所向的(🍸)正义，同样也很模糊。

比(🏹)如看上去傻乎乎的唐文(🈚)奇在接受审判和辩驳时，真相和正义就变得很(⭕)可疑。

在检控官朱(🕢)爱伦，和游嘉莉、吴冠峰两位大律师的轮番诘问下，《正义回廊》不断(🔂)地以新的证人和供词为基础，重演案发情境。

尤其是唐文奇的家姐坐上证人席，一(🐥)把鼻涕一把泪地哭诉弟弟脑袋有问(🥐)题、根本不可能杀(⚓)人时，整个(😺)法庭的风向，更是彻底地吹往无(⛅)罪。

作为观众，很难不在唐文奇家(🐉)姐声泪俱下时，对唐文奇的作案能力产生怀疑，并对他产生同情。

但何爵天的妙处在于，就在观(🆖)众要对这个嫌疑犯产生同理心时，他紧接着让陪审团成员提出疑问：我们在审判过程中所产生的同(🚗)情，会不会只是自己一厢情愿的情感投射？我们(🕥)有没有可能被他和家姐的(🍲)表演给骗了？

如果意识到这一层，很难不脑(🛌)袋发麻：比起厘清真相，所有的攻(🍙)防追问，或许从(🗃)来都更像是一场煽动人心的表演。

说得更直接些就是：(⛄)原来所谓的真(🌞)相和正义，其实是模糊的，而且是可(✈)以被(✈)表演出来的。

这就是《正义回廊》核心题旨，也是它之所以在讲述一个大众已经(🆘)知道结果的案件时，仍然(🦒)能够收获如此多的认同的关键所在。

说到真相和正义的模糊性，其实港产片在很长一段时间里，似乎都有这个特征。

稍远一点的经典(🥩)电影是《无间道》。

在(📝)这部(💺)片里，到底谁是好人谁是坏人，越来越(🈹)难以下定论。

稍近一点的(🤵)经典电影是《拆弹专家(⛄)2》。

在这部片里，主角对(🔥)自己到底是好(🍗)人还是坏人，都拿不定主意。

再到当下的《正义回廊(🌟)》，它依旧有对类似主题的回应(🛎)：审判席上的两个人，到底谁才是真凶？以及由此衍生(🛌)的，真相和正(🕝)义到底是否可信？

这些电影(📴)，从气质上(🍶)来说，有着一脉相承的底蕴。

它们在讲述剧情耸动的香港故事时，表面上看是对警察、律师、罪(🍌)犯的身份(📖)进行追问，但(🎓)实质上又是对身份、真相和正义的深层追问。

苗子

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