《TUBECHINA人妖高潮》

高满堂新作《南来北往》：遍访铁路老警察，破案、生活两手抓

近年(🐡)来，现实主(🔎)义大剧和严肃文学IP影视改编强势回归。与(🌛)之相伴的，是大编剧们在晚年迎来新的创作高峰期。

1952年生人的(🌠)王海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没有(🥢)新剧面世，但他没停下创作的笔，这四年他攒了四部剧。

预计明年春天(🚤)开机的《归队》讲的是抗联88国际旅(🉑)的故事，将在腾讯视频播出；《工人家庭》写了工人群体六十年的时代历程；此外，他(✌)还写了一部12集的短剧《海魂衫》，讲的是自己青年时代(🛡)的故事。

最快跟观(👃)众见面的，是他写的双男主年代涉案剧《南来北往》。四十年来，高满(🚙)堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这一次他将目光聚焦(🐏)在了铁路警察这个(🍪)群体身上，写的是火车(😩)上发生的故事。

火车，总是能跟(🏺)纵深的时代感(👡)联系起来(🎱)。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧(🦎)执导，白敬亭、金晨、丁勇岱、左小青、刘(🃏)钧、姜(❄)妍、刘冠麟等主演，已于今年4月19日杀青，目前正在后期制作，预计不久后与观众见面。影视独舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈。

以下，是他的讲述。

《南来(😵)北往》的故(🥁)事是被一张警察工作的老照片触发的。

几年前我(🚟)看到一些警察在一辆火(🎅)车前合影，很好奇，一问是铁路公安警察，立马勾起来我对这些警(🐘)察、对那个年代不一样的回忆。那个年代坐火车非常拥挤，我能想起很多警察在车厢里的工作状态。几十年来这辆车始终在跑，得有多少(🕥)故事？我觉得这个题材不(⏹)错。

高满堂（左一）在列车上采风

过去我写了51部电视剧，从来没涉猎过公安题材，新鲜感很强烈。

这(🤭)类影视作品我看过(🤠)不少。在(📹)这个题材上，很多剧爱走两个极(🛒)端。要么是顾于(🏣)家庭琐碎而忽略了警察本职(🥛)工作；(🐩)要么聚焦于案件的迅速推进，由一个案件扯出人命，主角追踪侦破，最后真相大白。人物命(💼)运、人生况味和时代质感，这些东西很缺乏。整个剧都在案件悬疑里，没有人在生活。生(🕛)活情感和家庭关系哪(🙄)去了？这些人不食人间烟火吗？

我们做的是什么？是把这两极综合起来。这是一个掌控(🐱)的问题，既不走这一极，也不走那一极。我对公安(🎥)题(❤)材有自己的想法，就想说(🦌)试试走出这一条路来。人(🔫)多的地方咱别去，咱也挤不过。

首先要做的(🍻)，就是搞清楚铁路警察和其他的警种有什么区别。

我去了两次(😕)济南，到济南(🎾)铁路公安局采访刑警和乘警，张山林、周兴平、黄德宝这三位警(🔡)察给我讲了很多。我与这三位警(👱)察现在还经常微信聊(💻)天，《南来北往》里很多故事是根据他们讲的素材进行二度创作的。

他们带着我坐火车，给(👨)我演示了当年(👮)在火车上是怎么抓小偷的，又换位去演绎贼的细节，真是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们(📎)还跟我讲了这四十年作为刑警到异地去办案的故(🐰)事。

铁路警察在车上执行任务(🔲)，车站(♍)发生的所有(🥓)案情都归他们(⏲)管，铁路沿线的两条线也归他们管。也就(⏩)是说，车、站、线都归他们管，三个字有静有动，铁路沿线又是一片社会人生百态，我(🐞)觉得这个故事活了。

采访完他们的时候大概是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消化。但我感觉到生(🐛)活感还不够，2021年下半年又找(🖊)到他们(🗾)三个，天天聊，他们又给我讲了很多包括他们自(🚧)己(⚽)家庭的故事，真的是人间烟火。然后我就开始创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽(🔱)机车、内燃机车到动车(🍒)高铁，铁路的刑警乘警在(📟)车上经手的多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件之外，四十年来上车下(☝)车的乘客，每个(🚏)人都(🚛)有他们的故(🔍)事。

这(📡)让我想起了小时候看(💠)过的一(⚪)部电影，叫《特快列车》，讲的是车上发现一个重症病人后，这趟列车变成了特快列车(🤴)这么一个(📡)温暖的故事。我觉得我找到了一个和别人不一样的方向。

《南来北往》是一部双男主剧，以师徒关系结构全剧。

现在我们很少看到师徒关系了。社会高(🏮)度机械(🐢)化，人与人之间在工位上没有交流。我们那时候无论去学工、学农还是之后走向(🗺)教师岗位，都有师(🅱)徒关系，我对它始终有留恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什么(🎷)写了一(📞)个老太太和九个女儿的大家庭故事？因为那个年代结束以后，再没有大家庭了。大家庭是向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念当年的那(🚪)些师徒关系，那么纯洁健康、有人情(🤚)味。

好的师父就像父亲一样，无微不至地关怀(🍘)你，又对你非常严厉。马魁（丁勇岱 饰(🐢)）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒就是如此，自始至终都在互动，有误解也有传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠缠了一整个故事。这种构架充满了人情味、趣味性和怀念感。

马魁以一个被冤枉的警察形象出场。1978年的时候拨乱反正，很多冤假错案得以一一纠正，无辜的人重获新生。我觉得故事应该从(🎺)这里开始。1978年令我们的人生发(🌲)生了巨大改变，真正进入春天。

马魁的出场，是(👷)带着时代气息的。

父辈的形象其实在我过去的电视剧里写了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民》《老酒馆》都有。到了马魁这里，我觉得要和现代观众呼应感更强一些，他不是那么威严(💻)，也不(🌏)会做什么都对。总书记说我们要塑造可信、可爱、可敬(🎺)的中国人形象，可敬之外要有可爱。

一个人如果没缺点，我觉得是不太可爱的一件事。一个人战胜了自己的缺点，他会可信又可爱。要是一个人没有缺点，一直在战胜别人，可信，但不可爱。

马魁的优点自不必说，我的(🍑)创作思路不是去放大他的优点，而(🍁)是寻找他的缺点，写他如何战(🍝)胜缺点。他固执，对新时代新事物抵触，对女儿做生意、徒弟想创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘(🌚)钧 饰）这种由历史原因造就的关系，统统(🚋)不接受。

尤其是他在监狱里待了十年，没接触社会(🐵)，当他来到一个新的时代，肯(📏)定会充满(🕝)不适应，会困惑紧张，本能地排斥很多东西。但在这个过程中，他渐渐放弃了自己固化的思(🐌)想，能把(🙋)这些东西克服掉从而融入社会，是很可爱的(🌒)。

我以前写父辈，一出场这个人物已经固化定型了，没有发展，马魁始(💸)终在发展和改变。包括(🖱)这个人(♋)物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如汪新冒着(😉)生死立功，问师父我还行吗？他就一句话，“凑合”。他永远是这样，还爱给(💓)徒弟挖坑，考验他。可以说马魁是我这几年创作中比较喜欢的一个人物。

汪新这个(💉)角色，继承了马魁更多优秀的传统，排除了他身上那些固有的东西。最(⬛)后，汪新也退休了的时候，他身上有马魁的影子，但他是一个新时代的警察。

选角我没参与，这部剧的演员是导演和投资方定的，汪新的角色定了(🚤)白(🌧)敬亭。当时我小心翼翼地(🎖)问这是谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青岛剧组看片，这小子真不错，确实下功夫了。无论是装束、表演还是年代的感(🕕)觉，都拿捏蛮到位(🍂)。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴选导演，后来他们说郑晓龙导演有兴趣，当天晚上我们(❎)就通了个电话。

我们认识将近四十年，晓龙的(⬆)剧我看了不少，我的剧他也看了不少，基本上都是开会的时候交流，然后各忙各的。接近古稀之年在《南来北往》上碰面了。

从谈剧本开始，我就觉得他(🎎)与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏(🍶)往下推，任何不符合逻辑的情节，再花哨、再有悬念，他都说咱们统统拿掉，一定要归于真实的逻辑。

真实的逻辑就(🤥)是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻(🔟)辑、命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看看。转了一圈，他说等会儿开机。马魁家(🍊)里的摆设和那个宽敞(🔫)劲儿，不是一个平民之家，而且他家门前还栽了很多漂亮的牡丹花(🎤)，看上去是一个非常幸(📹)福的家。马(👗)魁因为冤(🤖)假错案入狱十年，妻子带着女儿苦苦等待，不(👯)可能有这个心思栽花(🥢)。

随后我们又到了铁路公安局的场景，看(🚖)完之后，他说锦旗太多了，还铺着这么高(⭕)级(🗃)的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场(🤔)景要弄得更朴实一些，更符合那个年代。他说，开机这几天非常重要，要把演员领到(🥗)那个年(🀄)代真实的表演状态里(🕠)。

原来(🚸)这部剧叫《三(🎅)棵树》，是因为绿皮车到哈尔滨的终点站是“三棵树”，比如大连(🥘)到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔滨车站小，很多车都停在三棵树，在这里排队再进市内。三棵树(🔆)是个大站(🏩)。

不过这个名字是静态的，乘客南来北往，火车川流不息，却是动态的。后来我觉得(♍)还是《南来北往》更贴切，跟晓龙导演说改成这个的时候，他说(🆖)“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十(🌘)年一直在这条铁路线上南来北往地奔(😮)波，但还有一个侧重点是，这四十年上车下车的旅客，形形色色的人，都带着故事来，带着故事走，形成了一个结构的气象。

这部剧里写了大概有二十个乘客。在(♟)这四十年里的几段故事，在人生的旅途上，他们上车下车，在命运的旅途上发生转折。我们(🐗)这个时代像高速列车一样行驶，甩下了一些人，也把落后和不如意甩下，不停地朝前奔走。

从前年开始，现实主义和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的(🌰)老编剧(👆)又回到一线，焕发了又一春的(🦁)感觉。

我觉得现实主义的(🧣)魅力不会衰退，市场和观众也趋于成熟，现在各个平台(😜)每年都推出很(❤)多重磅的现实题材大剧，这是一个好(🚫)现象。

我有个习惯是晚上必(🤒)须要看一部电影。好的电影我会反复解剖每个单元、每一场戏，解剖来解剖去，我就觉得我们可能(🍨)还差得很远。像《一(💒)次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这种东西。无论是现实(🚪)主义还是艺术的道路，它真是无穷无尽的，需要我们不停地进步。

不过我们再过几年都(🤖)要退休了。写不动了，眼睛它不争气，一天看两(♎)小时电脑就不得了了，干(🃏)眼症很严重。关(🔷)于现实主义的创作(🥓)，我对年轻编剧抱有很大的(🤳)希望，随着阅历不断地丰富，我觉得(📶)他们会写得更好。

【文/飞鱼】

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