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日本电影（老译制片）之我见（上(🥉)） 日本电影（老译制片）之(📏)我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行(🌺)任何影带和碟片，想看到清晰(🦂)版真是很难。
《砂器》，74年(🌠)上映，导演野(🐌)村芳太郎的(🐄)巅峰之作，本(🈲)片先设定罪(💜)犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一(🐪)部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议(🕰)平行进行(🐏)，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真(🐾)是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖(🔺)析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争(🌆)鸣文章。
此(🕵)片在当(🏚)年票房排名第四，同时(👑)在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公(🥁)司发行过很多版本(🤯)的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借(🦗)鉴了(🏯)74年的电影版。
《望乡》，74年上映(😙)，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇(🧐)女的悲惨遭遇。她们为了(📏)缓解家里的贫穷，到(🥤)南洋卖身挣钱，受尽苦(🔼)难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段(😮)不堪回首的(🙄)历史并揭露其阴暗(🔐)面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此(⌚)片和(🧡)《砂器》囊(🤸)括了(🐓)74年度各大电影主要奖项。当时在中(✴)国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无(😡)色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国(🖨)取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演(🥩)，应该说本片的cast和staff都很(😊)强，投资也有五亿日元，但票房(🕒)仅排在当年(⛲)的第16位。究其原因，我个人(😳)认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成(🆙)太大吸(🏵)引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立(🏑)的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给(📆)松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真(⛩)实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内(🥞)电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强(🕙)劲的春风(🍃)席卷了(♌)中国大地，影响了一(🤟)大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成(🔫)为社会(📐)的时尚。上译的配音艺术家(🦒)对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多(🎟)经典台词至今被人耳熟能详。
由于当(🥀)时(🎢)国(🏏)内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊(🕸)豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂(🥈)主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口(😖)百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看(🕜)到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧(🍝)红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档(🤪)度身定做一系列电影，其中不少都重拍(🌮)自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多(🥊)都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连(🈷)理完美结局。
山口(🚆)百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了(🚿)山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕(♍)不可变，最遗憾的是没有收录(🔻)上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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