《变身飞人》

高满堂新作《南来北往》：(🐉)遍访铁路老警察，破案、生活两(🧔)手抓

近年来，现实主义大剧和严肃文学IP影视改编强势回归。与之相伴的，是大编剧们在晚年迎来新的创作高峰期。

1952年生人的王海鸰改编了(😗)《人世间》，1953年生人的赵冬苓手(⛔)握多部待播大剧，1955年生人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没有新剧面世，但他没停下创作的笔，这四年他攒(👕)了四部剧。

预计明年春天开机的《归队》讲的(🥔)是抗联88国际旅的故事，将在腾讯视频播出；《工人家庭》写了工人群(🔩)体六十年的时代历程；此外，他还写了一部12集的短剧《海魂衫》，讲的是自己青年时代的故事。

最快跟观众(🥌)见面的，是他写的双男主年代(⛽)涉案剧《南(🥛)来北往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题(🚰)材。这一次他将目光聚焦在了铁路警察这个群体身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵(🔢)深的时代感联系(🏵)起来。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、金晨、丁勇岱、左小青、刘钧、姜妍、刘冠麟等主演，已于今年(🕣)4月19日杀青(🕣)，目前正在(🔍)后期制作(😬)，预计不久后与观众见面(📸)。影视(💞)独舌在有(🐋)幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进(👼)行了一次对谈。

以(🕋)下，是他的讲述。

《南来北往》的故事是被一张警察(✋)工作的老照片触发的。

几年前我看到一些警察在一辆(🍋)火(⛷)车前合影，很好奇，一问是铁路公安警察，立马勾起来我对(🆓)这些警察、对那个年代不一样的回忆。那个年代坐火车非常拥挤，我能想起很多警察在车厢里的工作状态(🍷)。几十年来这辆车始(⛎)终在跑，得有多少故事？我觉得这个题材不错。

高满堂（左(🔧)一）在列车上采风

过去我写了51部电视剧，从(🐚)来没涉猎过公安题材，新(😆)鲜感很(🗳)强烈。

这类影视作品我看过不少。在这个题材上，很多剧爱走两个极端。要(🐲)么是顾于家庭琐碎而(😎)忽略了警察本(🥞)职工作；要么聚焦于案件的迅速推进，由一个案件扯出人命，主角追踪侦破，最后真相大白。人物命运、人生况味和时代质感，这些东西很(🚒)缺乏。整个剧都在案件悬疑里，没有人(🧦)在生活。生活情(🔘)感和家庭关系哪去了？这些人不(☔)食人间烟火吗？

我们做的是什么？(💹)是把这两极综合起来。这(🕛)是一个掌(👼)控的问题，既不走这一极，也不走(💻)那一极(💳)。我对公安(🏉)题材有自己的想法，就想说试试走(✝)出这一条路来。人多的地方咱别去，咱也挤不过。

首先(🚁)要做的，就是搞清楚铁(🐂)路警察和其他的(🍴)警种有什么区别。

我(👲)去了两次济南，到济南铁路公安局采访刑警和乘警，张山林(⏩)、周兴平、黄德宝这三位警察给我讲了很多。我与这三位警察现在还经常微信聊天，《南来北往》里很多故事是根据他们讲(㊙)的素材进行二度创作的。

他们带着我坐(🍡)火车，给我演示了当年在火车上是怎么抓小偷的，又换位去演绎贼的细节，真是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟我讲了这(🤭)四十年作为刑警到异地去办案(💞)的故事。

铁路警察在车上执行任(💫)务，车站发生的所有(㊙)案情都归他们管，铁路沿线的两条线也(🌭)归他们管。也就是说，车、站、线都归他们管，三个字(🔨)有静有动，铁路(👅)沿线又是一片社会人生百态，我觉得这个故事活了。

采访完(🦒)他们的时候大概是2020年，我(🤺)装着满满的故事回来了，开始消化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半年又找到他们三个，天天聊，他(📒)们又给我讲了很多包(📣)括他(😑)们自己家庭的故事，真的是人间烟火。然后我就开始创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机车、内燃机车到动车高铁，铁路的刑警乘警在车上经手的多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件之外，四十年来上车下(💠)车的乘客，每个人都有他们的故事。

这让我想起了小时候看过的一部电影，叫《特快列车》，讲的是车上发现一个重症病人后，这趟列车变成了特快列车这么一个温暖的故事。我觉得我找到了一个和别人不一样的方(🤟)向。

《南来北往》是一部双男主剧，以师徒(🈳)关系结构全剧。

现在我们很少看到师(🐼)徒关系了。社会高度机械化，人与人之间在工位上没有交流。我们那时候无论去学工(🛡)、学农还是之后走向教(📡)师岗位，都有师(🍉)徒关(🤤)系，我对它始终有留恋。

就跟当年我(📿)写《家有九凤》似的。为什么写了一个老太太和九个女儿的大家庭故事？因为那个年代结束以(🌝)后，再没有大家庭了。大家庭是向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念当年的那(🌋)些师徒关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的师父就像父亲一样(🛠)，无微不至地关怀你，又对你(💷)非常严厉。马魁（丁勇岱 饰）和(🥃)汪新（白敬亭 饰）这对师徒就是如此，自始至终都在互动，有误解也有传承，是一个相辅相成、相得(😁)益彰的关系，纠缠了一整个(🐛)故事。这种构架充满了人情(💼)味、趣味性和怀念感。

马魁以一个被冤枉的警察形象出场。1978年的(🛒)时候拨(✋)乱反正，很多冤假错案得以一一纠正，无辜的人重获新生。我觉得故(💩)事(😟)应该从这里开始。1978年令我们的人生发生了巨(🐬)大(🏏)改变，真正进入春天。

马魁的出场，是带着时代气息的。

父辈的形象其实在(🌞)我过(🗑)去的电视剧里写了很多(🚬)，像《闯关东》《钢铁年代》《老(🚿)农民》《老酒馆》都有。到了马魁这里，我觉得要和现代观众呼应感更强(🖤)一些，他不是那么威严，也不会做什么都对。总书记说(🗣)我们要塑造可信、可爱、可敬的中国人形象，可敬之外要有可爱。

一个人如果没缺点，我觉得是不太可爱的一件事。一个人战胜了自己的缺点，他会可信又可爱。要是一个人没有缺点，一直在战(🗜)胜别人，可信，但不可爱。

马魁的优点自不必说，我的创作思路不是去放大他的优点，而是寻找他的缺点(🐑)，写他如何(🅰)战胜缺点。他固执，对新时代新事物抵触，对女儿做生意、徒弟想创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种由历史原因造就的关(😶)系，统统不接(⛑)受。

尤其是他在监狱里待了十年，没(😑)接(㊙)触社会，当他来到一个新的时代，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本(🎊)能地排斥很多东西。但在这个过程中，他渐渐放弃了自己固化的思想，能把这些东西克服掉从而融入社会，是很可爱(🐟)的。

我以前写父辈，一出场这个人物已经固化(😷)定型了，没有发(🕣)展，马魁始终在发展和改变。包括这个人物有小狡猾和小算计的一(💵)面，很逗。比如汪新冒着生(🔻)死立功，问(🦒)师父(🤥)我还行吗？他就一句话，“凑合”。他永远是这样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可以说马魁是我这几年创作中比较喜欢的一个人物。

汪新这(👿)个角色，继承了马魁更多优秀的传统，排除了他身上那些固有的(🍏)东西。最后，汪新也退休了的时候，他身上有马魁的影子，但他是一个新时代的(👯)警察。

选角我没参与，这部剧的(🎢)演员是导演和投资方定的，汪新的角色定了白敬亭。当时我小心翼翼地问这是谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青岛剧组看片，这小子真不错，确实下功夫了。无论是装束、表演还是年代的感觉，都拿捏蛮到位。当时(💨)心里就一句话：(🔞)给我惊喜。

投(📡)资方一直在遴选导演，后来他们说郑晓龙导演有兴趣，当天晚上我(🎏)们就(🈷)通(😲)了个电话。

我们认识将近(😁)四十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧他也看了不少，基本上都是开会的时候交流，然后各忙各的。接近古稀之年在《南来北往》上碰面了。

从谈剧本开始，我(🕧)就觉得他与别的导(🗞)演不一(🏈)样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下(🥀)推，任何不符合逻辑的情节，再花哨、再有悬念，他都说咱们统(🦐)统拿掉，一定要归于真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑、命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看看。转了一圈，他说等会儿开机(🈴)。马魁家里的摆设和那个宽敞劲(💤)儿，不是一(✝)个平(🚻)民之家，而且他家门(🆖)前还栽了很多漂亮的牡丹花，看上去是一个非常幸福的家。马(🦑)魁因为冤假错案(💍)入狱十年，妻子带着女儿苦苦(🆗)等待，不可能有这个心思栽花。

随(🥄)后我们又到了(🌙)铁路公安局的场景，看完之后，他说锦旗太(🧐)多了，还铺着(💡)这(⚓)么高级的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要弄得更朴实一些，更符合那个年代。他说，开机这几天非常重要，要把演员领到那个年代真实的表演状态里。

原来这部剧叫《三棵树(🆓)》，是因为绿皮车到哈尔滨的终点站是“三棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈(📧)尔滨车站小，很多(🍊)车都停在三棵树，在这(🥥)里排队再进市内。三棵树是个大站。

不过这个名(🥓)字是静态的，乘客南来北往，火(🤭)车川流不息，却是动态的。后来我觉得还是《南来北往(🌧)》更贴切，跟晓龙导演说改成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十年一直在这条铁路线(🍠)上南(⏩)来北往地奔波，但还有一(😣)个侧重点是，这四十年上车下车的旅客，形形色色的人，都带着故事来，带着故事走，形成了(🎧)一个结构的气象。

这部剧里(🐏)写了大概有二十个乘客。在这四十年里(📡)的几段故事，在人生的旅途上，他们上车下车，在命运的旅途上发生转折。我们这个(📺)时代像高速(🌴)列车一样行驶，甩下了(🦂)一些人，也把落后和不如意甩下，不停地朝前奔(🤺)走。

从前年开始，现实主义和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发了又(🏓)一春(🚊)的感觉。

我觉得现实主义(🔳)的魅力不会衰退，市场和观众也趋于成熟，现在各个平台每年都推出很多重磅的现实题材大剧，这是一个好现象。

我有个(🍖)习惯是晚上必须要看一部电影。好的电影我会反复解剖每个单元、每一场戏，解剖来解剖去，我就(🌐)觉得我们可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这种东西(🎑)。无论是现实主义还是艺术的道路，它真是无穷无尽的，需要我们不停地进步(🎄)。

不过我们再过几年都要退休了。写不动了，眼睛它不争气，一天看两小时电脑就(Ⓜ)不得了了，干眼症很严重。关于现实主义的创作，我对年轻编剧抱有很大的希(😱)望，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会写得(😣)更好。

【文/飞鱼】

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