《怀旧影院午夜视频》

日本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日(🔉)本要立法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消息在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在(🏘)某次会议上的提案：“电影电视上有杀人的镜头，但(〰)拍摄时绝不会真的杀人。但性行为有时却会在摄影现场实拍，这势必会带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险，并不尊(🛂)重演员的人权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补充讨(😹)论，并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背(👛)本人意愿的情况下被录制、贩卖性行为全过程，且受害者会持续承受相关影像被广(💴)泛传播到世(🎲)界各地的痛苦。因而，该法案在多个层面引入了保护受害者的机制。

比如合同(🦐)签订阶段，制片方要详细说明合同义务，且在提供合同一个月后才能进行拍摄，以前(🍐)AV女优则经常提前一天收(🎼)到剧本，还不知道会被要求和谁做什么(🔔)；在拍摄阶段，当天也可以拒绝发生性行为；传播阶段，需留(🔀)出4个月时间给演员确认影像内容再正式发售；尤其引人关注的是，法案规定演职人员可以在售出和播出后的一年内无条件解除合同，要求停止影(🤺)片的销售，不用支付违约(🎰)金。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即五年无新作可要求下(✅)架过往作品，已结婚生子的苍井空便在2020年动用过该条款保障自身权益(🏉)。但“五年条款”在性质上只是由第三方机构发起(🥉)的行业规范，并不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女(🛶)优的人权保护方面具有诸多开创(🤣)性意义，和很多观众固有印象有所出入(😝)的是，“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂(🐸)捞金的，行业乱象由来已久。

曾(🏨)经的日本AV产业，年销售额峰值能达到5000亿日元(🙋)，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随网络视频普及和内容主体变化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项新法规的“补丁(😋)”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生效，新《民法》中有一条是将成人年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明治维新时期，至今已经延存了146年，和其他现代国家(⛓)相比的确显得不合时宜。

日本对“未成年人(🐣)”一向有严(👧)格的保护措(🔢)施，专门出台过《儿童卖春色情禁止法》，刑法则规定(👾)所有性侵未成年人的(🌞)罪犯都会判处5年以上20年以下有期徒刑。即便如(🖥)此，涉及未(🤽)成年人的情色交易在(💔)日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日(💏)本未成年色情交易》的纪录片，展现那些“援(🚐)交少女”的经历，片中(😭)称日本(🕡)“援交”市场高达千亿日元(👘)级别(🥗)，高二女生参与援交比例达32.2％，高三(Ⓜ)达44.7％。纪录片采访的一位女孩每周与15-18位(🌙)中(🤖)年男子相会，每周能赚60多万日元。

正因有庞大市场需求，“女高中生”在AV中同样是热门题材，当然由于法律限(🤡)制，出演的都是成年AV女优，制片方通常还会专门(🏆)标注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给(🤜)18-20岁的女学生带来了一系列新权(📊)利，比如可(🤡)以结婚、可以申请长期护照，也能独立签订以(🚤)前需监护人同意才能签的合同协议——其中就包括AV演出合同。这意味着在日本特殊(😯)的社会环境下，有可能会出现“女高(🏵)中生合(🌲)法出演AV”这一让人啼笑皆(🔉)非的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受害者(🌙)，女高中生(🆚)AV将会成为流行现象，不能容忍日本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身(😮)处在灰色地带。被“星探(🎦)”街头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约金无法抽身的情况，过(🚴)去时有发生。人们(📋)担心涉世未深的“新成年人”会成为无良片商的狩猎对象。

前AV女优胡(🍈)桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积极发声者，《民(🏧)法》漏洞在(🐻)日本引发讨论后，她在自己的社交媒体上表达了自己的质疑：“社会期待未成年人能对自己拍色情片的决定负责，但未成年人(👀)能在什么(👏)程度上(🍔)达到这种期待？”

胡桃香气大学时曾被“星探”搭讪，对方询问她是否对(⏫)“魅力模特”感兴趣，“他有一张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任(🏇)。”她将其(🕡)视作自(😞)己成为(🤳)明星的机会，随后参加了一场“节目面试”，到场后才知道需要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在内的十几位比她更年长的男性将她围住，不停劝说她接(🥨)受拍摄合同，“我觉得有很大压力要答应，所以我答应了。”

后来的几个月里，制(🎉)片商以演艺(⬅)合约作为要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香(🏤)气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经历与之相似，她24岁时完(🌀)成签约，第一天上班才知道自己签的不是模特公司，“我无法脱掉我的衣服。我只能(👣)哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过日本民间和政界也有人持不(💻)同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为(🥑)自己的行为负责(😱)”，双方博弈的结果就是(🐚)“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都有保护性规定，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女优的人权。

然而该法案又引发了新一轮不满(⛺)，日(🆘)本一些女性团体认为，法案将AV、(🧖)AV演员明确定义为“性行为(🌝)影像制品”和“实施性行为的人”本身就违法(🌓)。日本从1957年执行至今的《卖春防止法》禁止任何(🚓)形式的性交易，而明面上，AV只不过(🏁)是“表演”。“无码片(🧝)”在日(🧥)本流通则属于“出口(🐲)转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是(💣)在美国注册，所以片头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质的AV专门出台一部“救(🔙)济法案”，相当于去掉了AV的马赛(🥌)克，承认AV演员(🚠)在进行真实的性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止(🍙)伤害”，这(😳)才有了议会上的“禁AV提案”。

对此，有现役AV女优在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只能开始相亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操心AV，你们还是先操心性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐(🚁)村议员(📬)也认为全面禁止不现实，在推特上喊话“不要将两件事混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法(💰)”通过后的倡议中写道：“未能就这部分内容达成一致，因此没有被纳入本次法案。这些课题(🎅)仍需反复讨(🏷)论，以期在(💳)两年内再进行修订(🎷)。”

AV女优的人权问题，不是第一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企(😠)划”在拍摄时让女优服用迷幻药物，然后强施凌虐行为，异物(🦍)插入导致演员的内脏破(🛒)裂，四个月(🌟)后该女优才康复，并对片方提起(🚭)了“强制猥亵(🎿)罪”诉讼。

由于女优记忆模糊(🏸)，参与拍(🚤)摄的人员最初因罪证不(😍)足释放。但在警方劝说下，该片厂签约的女优们接连说出内情，案件最后以片方代表被判(🦊)18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作“猎奇”、“凌辱”系(🚑)列的片商，据其工作人员井川(❔)杨枝后来在《尘封的成人影片(⏫)》中的描述，芭奇不会提前告知女优出演形式，而是直接将她(🙃)们叫来现场真刀真枪地拍摄，演员全是本能反应(➿)，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类反人性、反社(💽)会的内容牟利。尽管此事是日本AV界发生过最严重的刑事案件，但后续影响主要发生在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量并未因此缩减。

不透(🥒)明的“入行”机制，是更触及问题根本的争议重(🖥)灾区。2011年(👡)日本发生“311大地(🐫)震”后，杂志《周刊(🎻)实话》称有一批“星探”深入灾区，看准灾民急(🕳)需用钱的弱点，用高额酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利益面前罔顾(🕑)道德。

2016年3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强制拍摄成人电影(🚚)（AV）”的报告书，让强制拍摄问题成(🗄)为了日本乃至国际社会关注的焦点。该报告统计显示受(🦔)害女(🦀)性向“色情迫害及性暴力协会”咨询的案(🚳)例3年内有72例，“以当模特(🕸)为名被(🍍)引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍(🚬)摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告(🈯)还刊载了10位女优的具体经历，其(🏈)中一位20岁的少女哭诉自己与平面模特事务所签约，临场(💚)才知道是AV，迫于“能在东京郊区买一幢一户建房子”的高额违约金，在(🍻)无避孕措施的情况下与多人发生性关系，还不得不喝完12升以上的水。

亦有受害女性表示，对被说服拍摄AV懊(📃)悔不已，心里想停止但还是拍了(🕖)多部，因忍受不了AV四处(🐓)传播而自杀未(🧖)遂。

这(🐥)份报告发布后，也有业内人(😴)士提出质疑。引退后转型小说家的前AV女优川奈真理子主张人权组织的目的是“击溃日本AV产业”，案例只发生在3个公司(🌉)（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们3年间发布的1.8万部作品不值一提，“虽说是想维护女性人权，不(😟)如说是(🎳)想剥夺AV女优的权利。”她(🐵)以自己的亲身经历为依据，认(🐽)为AV女优不是什(🏼)么见不得光的职业，报告实则在“助长职业(♿)歧视”。

一些当时仍(📱)在从业的AV女优同样持批评态度，水菜丽称“读了但完全不知道什么意思”，初美沙希反驳(🛵)道：“现在的日本AV产业界‘非常干净’，我是凭着自己的意志拍摄(💛)的，还认识了很多朋友(😠)。”河西亚美甚至表示“从来没见过被迫拍摄AV的人(🎺)”。

但AV界的乱象被披露后(💃)，日本内阁府在(👚)2016年年底首次以年轻女性为对象进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表示曾被“星探”接触或主(👴)动寻求类似“模特”的工作机会，有不到200名受访者承认签署了相关合同，其中有27％的(✔)女性签完后发现“上当”。

随后(🧦)在2017年，时任日本内阁官房长官的菅义(🏂)伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝街头搭讪路人、逼迫(🈶)拍摄(🐤)A片的情况。两个月后即2017年4月，“日本制片协会”、“AV女优联盟表现者网络”、“知识财产振兴协会”三家组(🍃)织共同成立了“AV业界改革推进(🥘)专家委员会”。

这个委员会就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各项女优人权保障工作。比(🛌)如AV女优引退后可能会在学业、婚姻(🧘)、就业等诸多(🙈)方面遭受社会歧(⛏)视，该机构便在2018年2月(🥇)开设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出(👦)演作品(🥏)的申请，也就是前文提到的“五年条款”。两年时间里，动用该条款的下架作品达到1600多(😓)部。

在政府、制片方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优的人权正在逐渐受到更多保障，这一进程显然还没到终点。

知名纪实作家(☔)中村(🍼)淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案例，中泽美由(😛)纪（化名）虽然是业界排名前15％的佼佼者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元）、没有浴室(🕺)的老旧木制公寓，最窘迫的时候会断水断电，连电话费都交不起。

“我小学的时候就有D罩杯，从小一直梦想当偶像，大(🤹)概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝(🐐)不做向男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由纪(💩)入行后却发现(😼)“原来AV女优的生活会如此贫困”，以她为代表的非顶尖日本女优平均月收入只有15万到20万日(❔)元，在日本和兼职护工差不(💷)多，属于低收入人群。

而根据《女性风俗(😕)业从业者的时薪排行榜(🗻)（2006年版(🛴)）》，AV女优出演单体作品时的时薪最高可达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状况显然今非(🛳)昔比。而中(📫)村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中(🐼)就提(🔗)出，业界长期不景气导致制作商会追求作品质量或各种各样的过激内容，这导致AV女优在薪酬没有太大变动的情况下(🍾)工作更加辛苦，一个匿名的具体案例是：某女优的时薪在扣除事务(🕹)管理费后只有2000日元。

在上世(🉑)纪的“泡沫经济时代”，日本的人口结构发生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上(🏣)升到(🚽)了48％，单身男性占比从48.3％上升到了68％，一批针对单身男女的新服务(🔰)纷纷涌现，比如援交、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是(🔕)其中之一。

而矢野经济研究所的《2017年御宅族市(🕡)场调研》显示，AV和成人游戏的市场规模在逐年下滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场的四分之一，能提供多种情绪价值的“清纯偶像”，似(🌨)乎比只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动摇了AV产业的根基。上世纪(🌰)八十年代(😷)，日本录像机(🔏)价格直线下跌(🍴)，录像走入寻常家庭，录像出租(🆕)店遍地开花，这在很(🖇)大程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录像带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为了日本一张不太好看的“文化名片”，在全球、尤其(💓)东亚范(🔃)围内属于珍稀品，乃至出现了挂上(🎹)“FBI声明”出口售卖的局面。但当互联网普及后，这种稀缺优势便不复存在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳(🥎)过了“AV制片厂商”这一环，一(💏)些个人博主甚至能直接向受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些(🐁)年流行过(🕒)“VR拯救AV”的说法，但由于VR技(💐)术本(🌈)身发(📤)展较慢，VR设(👷)备的体验还有很大提升空间，没过(🏁)多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣(🔴)店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊但成(🔏)熟的产业不可能迅(㊙)速消失，身在其中(🚎)的演员也需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无论是出演者还是观众，都没有(🏩)人怀念它。

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