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《黄泉之(🈁)路》游民评测7.3分 黑白剑戟片的斩杀体验

半毁的小镇中，燃起了冲天的火光，然而两名武士却对一旁的危险视若无(🐥)睹，相继拔刀出鞘，誓要将对方斩杀。

这种颇具日本剑戟片味道(📱)的场景，出(⭐)自一款横版动作游戏《黄泉之路》，它模仿了上世纪五六十(🔽)年代的黑白电影风格，并致力于还原刀剑互搏的冷兵器战斗。而在玩法上(🤜)，本作显得较为单纯，玩家唯一需要做的，便是在清版过关式的地图中，将面前挡路的敌人全部斩杀殆尽。

值得一提的是，本作有开发过《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不过与(✡)《影(📕)子武士》中(🕥)耍宝嘻哈的风格(🌏)不同，《黄泉之路(➕)》则要显得(🚆)严肃写实许多。主角将亲眼见证惨遭劫掠的村子化为人间炼狱，并背负着血海深仇，踏上前往黄泉的试练之旅。

黑白风格的剑戟片

《黄泉之路》最亮眼的部分，无疑是它十分复古的黑白画(🧠)面。屏幕上时不时出现的(🚳)噪(🐐)点(🗝)、时明时暗的画面频闪，以及2.35：1的宽屏比例，都让游戏具有了强烈的老电影氛围。

一般黑白画面由于包(🔧)含的颜色较少，在过暗的环境里，如果没有良好的打光，很(🕠)可能会导致画面中的细节(👞)糊成一团，以至于影响(🔷)到观看体(💼)验。但《黄(🚵)泉之路》的黑白画面则有效地回避了(📯)这一点，它并非是单纯地在彩色画面上套用黑白滤镜，而是(🗡)在许多地方上都有着为游戏量身定制的光影(🤼)效果。

本作中的横(🍋)版场景，都借助明暗和光影(🙎)的不同，被从近到远地分隔出了几个明显的层次，让镜头充满了纵深感。为了区分人物和场景，游戏也经常会(💎)使用十分夸张的明暗关系。例如(🗂)在火光冲天(😴)的街道中，人物的图像全部由(🙊)黑色剪影所构成，没有受到周围的火焰光照影响。这虽然不真实，但既突出了作为画(🦀)面重点的刀剑互殴，也同时让场面显得很酷。

除此之外，本作还有一类“黑泽明式”剑戟片中经常会出现的特征——即天气的变化，它们为画面增加了许多动态的细节。场景中经(🔞)常掠过的大风，会随之卷起一阵阵烟尘，让(🚄)画面拥有了更多的颗粒感(🗞)。而骤降的大雨，或是村庄中的火海，都印衬出了主角不同的情感，或是孤身与山贼战斗的悲怆，或是在愤怒中燃起的复仇(👮)之火。

为(👼)了让场景更具画面感，本作在镜头上也十分注重场景的构图。就算在战斗环节中，你也很少能看到贴近人物的近景镜头，大多数时候游戏(🏵)都会采取更加平衡的构图方式。例如在一处(🕯)过桥(💙)的场景中(🌖)，游戏会使用比较夸张的远景，让河道(🎌)占据大半画面，而当玩(🐆)家仔(🧢)细观察河面时，还会不经意地发现其中(📫)漂浮着惨遭杀戮的(📰)村民尸体。

用刀剑来诠释武道

本作的战(🐻)斗部分可谓十分纯粹，主角没有时下流行的“异能”，也没有(📇)勾爪、二段(😱)跳之类的特殊能力，甚至不能跳跃，除去有限的几个投掷(🏊)道具之外，仅能依靠(🦗)手中的(🏄)一把太刀来杀敌。

不过，本作中并(😅)没有像《对马(⏬)岛之魂》中对(🧙)峙环节那样(🏩)强调剑道的“一击必杀”，也没有像《仁王》一样用上中下三段攻(🍊)击来强调用剑的技巧。本作更重视的是“连招”，即依靠轻重攻击的组合，来打出崭新的派生剑技。这(🍕)些剑技除了动作和伤害上的差异之外，有些还会触发特殊的击晕效果，让玩家可以衔接处决技，来一击必杀被击晕的敌人。

而在动作设计上，本作似(😔)乎有些过分注重连招时的“迅捷”，而忽视了动作的打击感。敌我的(🥈)挥剑动作在劈砍到目标时，几乎都缺少击中敌人后的有效反馈，让每一下劈砍都像是空挥一般，没有能造成“卡肉”的静止帧。游戏中的剑招因(🙋)此变得更加利落，但也丧失了许多(🚨)的真实感。

如果说连招是主角“最强的矛”，那“最强的盾”则是“弹反”机制。

许多敌人的出手速度都快于主角(🚯)，玩家如(🥊)果一味猛攻，就会一直被敌人先手而吃瘪。此时最有效的解决手(🐮)段，就是用弹反让敌方进入大(🍿)硬直(✅)，并借助这个空隙来出手。在弹反的同时，清脆的金铁交鸣声响(👴)起，游戏也会进入短暂的慢镜头状态，让玩家可以清晰地看到刀剑相撞时溅出的火花，这便(🥛)是整个(🔱)战斗(🤬)系统中最具乐趣的部分。

不过，弹反的前提，是细致观察并精确捕捉敌人的出手动作，而本作许多场景为了构图美观，将镜头拉得太远，就会导致玩家容易看不清敌人的出手动作，为本来就需要(🎱)精确时点的弹反增(🌎)添了一些不必要的难度。

相比(🔥)之下，可以提前(😳)进入“防御(🔗)架势”的格挡机制，就不需要那么精准的操作了。当主角面朝敌人时，防御(💕)架势可以实现全自动格挡，防下敌人几乎所有的攻击。但另一方面，格挡也将不停消(🏔)耗玩家的耐力，一旦玩家耐力耗尽，就会陷入长时间的疲劳状(👦)态，期间几(🌟)乎无法行动，且受到的伤害加倍，很快就会被周围凶残的敌人杀死。这就要求玩家必须要将格挡、弹反两种防御手段交替使用，在(🕓)节约耐力的同时，还需要尽快出手(🙎)击杀敌(🎎)人。

然而(🦄)无论格挡还是弹反，都(🐚)无法防御到背(⛸)后，当玩家遭到敌人的围攻时(⛹)，稍有不慎就会惨遭背刺，受到双倍伤害。更致命的是，一旦进入战斗，玩家就无法使用方向键来转身，只能用互动键，或是特定的“转身连招”来调整人物朝向。但是，互动键(🙌)的转身判定非常不灵敏，“转身(👢)连招”则太慢，难(🛥)以跟上敌人的出手速度，最终导致玩家无法有效应对来自背后(♎)的袭击。

不过，最能破坏玩家战斗体验(🦄)的内容，还是敌人那单调的行为模式。

本作中，人形敌人占据了绝大多数的比(😪)重。虽(🌗)然它们有着人(❄)类、恶鬼、冤魂等形态(🕔)上的区别，但行为模式和招式都十分相似，以至于当游戏进行到中期后，就会感受到强烈的重复感。

也因此，玩家只要记住了某一类敌人的攻击模式，战(☝)斗就会变得十分单调，甚至变成了站桩“回合制”——先格挡敌方固定次数的攻击，再砍出两刀，以此(🤐)循环。

在游戏中后期，为了让关卡更具挑战性，本作选择了在场景中(🦏)“堆怪”，但攻击模式单调的敌人(🏞)，终究没有凭借数量(🐡)上的增加(📗)为玩家带来更多乐趣，反而让关卡显得更加食之无味。另外，游戏后期的新敌人，其能力设计也(🏠)让堆怪带来(🍮)的负反馈(🌰)愈加严重。例如有些敌(😮)人在击杀前会无限召唤小怪，而有的敌人(👾)，则会在残血时闪现到地图远端，等回满血后再次前来交战。当(🈂)这些新敌人在怪群(🚕)后方出现时(🏽)，就产生了“1+1＞2”的堆(🏇)怪效果(🚏)，不由得让我在游玩时感到十分恼火。

我从黄泉归来

《黄泉之路》的名称，也(🔵)同时是主角的故事经历——在与山贼恶战中败北的主角陷入了濒死，意识模糊中，眼前的幻象引导他踏上了前往黄泉的道路。在黄泉之路上，主角会见到曾经(🍝)被自己杀死的恶人，或(😻)是未能救下的善人，不断遭(🌅)受来自内心的煎熬。而在黄泉的终点，主角则需要在爱、义、或者复仇三种道路之间做出选择，来让故(💑)事导向三种不同的结局。

故事并不是本作(🏴)的重点，它只是为玩家提供了一个能不停杀戮，却又坚守(🛍)正道的理由。整个故事(👍)都显得有些老套无趣，也未能塑造出任何一个让人印象深刻的角色，而(⏫)游戏在试图增加故事的深度时，还在一些概念上出现了理解偏差——例如“和谐”的误(⛳)用(📋)。游戏(✨)为(📟)和谐赋予(🚹)了过多它原本不具有的含义，甚至把它描(⭐)述成了类似“武道”的概念。类似“获得(🐁)真(〰)正和谐的人可以看破未来”，“没了和谐，你什么也不是”这些极具“西方特色”的东方文化解读方式，在本作中可谓屡见不鲜。

这条黄泉之路在关卡中(😒)的体现，则是“一本道”式的清(❌)版过关设计。玩家不需要过多的思考，只需要一(👃)路向前，杀掉挡路的所有敌人，就能够顺利通关。而在不多的几条岔路上，除去提升血量与耐力的道具与收集品之外，还分布着少量可以造成“地形杀”的机关，让玩家(🔼)可以用机(🏑)关“借刀杀人”来清理掉大道上的敌人，为玩法较为单一的关卡增添了一些有限的趣味。

总评

《黄泉之路》用(⏮)黑白画面风格与纯粹的冷兵器战斗，打造出了剑(🥙)戟片式的独特体验。游戏场景中丰富的层次感、动态的天气效果与独特的构图方式，都让画面显得电影感十足。但过于单调的敌人行为模式，与后期关卡中愈发严重的堆怪现象，都让战斗(💳)环节的乐趣迅速下滑。而平淡的故事与一些过于牵强的东(😰)方文化理(📸)解，则使(🕷)得本作的剧情质量不够理想。

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