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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制(🤡)片）之我见（(🏣)上）(🧓)

《生(🏂)死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到(🤪)71年这类电影已(✈)经不吃香了(⤴)，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行(🐎)任何影带和碟片，想看到清晰版真是很(🕡)难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其(🧞)做(🦈)案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要(🍱)演员均落(🗃)力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进(🔓)行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真(🌊)是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影(👾)的(🕎)争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在(🛬)各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一(🚢)年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最(🐺)近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良(🥑)心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输(🏨)出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解(🤖)家里的贫穷，到南洋(🧔)卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗(🛣)面，批判了军国主义(🥃)给本(🌅)国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在(💙)看绝无色情的成份，反而增(🍥)强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十(🦐)年代前期(🖇)东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房(👏)也有不小的影响；(🍜)另外此片情节设置也有些(🗿)不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追(🐆)捕》和《生(🚰)死恋》犹如一股强劲的春风(🕟)席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜(📮)、大鬓角成为社会的(🍨)时尚。上译的(🌫)配音艺术家对此片的再创作堪称经典(🐐)，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多(🌈)经典台词至今被人耳熟(📛)能详。
由(🍣)于当时国内上(🚲)映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公(🛹)司发行了此(🚫)片的DVD，修复效果很好，使中国观(🧔)众得以看到此片的全貌(🉐)。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十(🏰)年代由山(⛷)口百惠和三浦友和联袂主演的四(💎)部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请(📢)到六十年代(🚬)在日活拍青春片捧红吉永(🐑)小百合的导演(📥)西河克(🚽)己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票(🤞)房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠(🤷)是(🔕)八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为(🥝)她积累了(🐞)一定的观众缘，到1984年《血疑》在(🎻)电视上播放，她的人气达(⛩)到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯(⚫)几年前曾发行了山口百(🚽)惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最(🥒)遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视(🐅)也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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