《电影妈咪》

爱情片堪比武打片，被三变成逆袭神器？《回家的诱惑》也成爽剧了

看完《热辣(🥌)滚烫》，除了贾玲蜕变，印象最深刻的莫过于：

李雪琴饰演的莉莉“三(🧔)”了乐莹，“闺蜜”变“敌蜜”。

说实(💥)话，李雪琴躺在乔杉身上，看得我瑟瑟发抖。

饭桌上被乐莹抓现行，扑通跪地。

李雪琴你真是饿了，什么都演得下去。

当然喜剧讲究一个反差，让最不像小三的李雪琴演小三，才出笑果。

李雪琴这个让人忐忑的“三儿(🚑)”，让(💆)我想起年前舆论(🥠)为之吵翻天的“老三”楚(🏺)志娟（王柠(👑) 饰）。

观众(🐹)惊悚，以前的小三是狐媚范儿的妖艳(👰)女星专属，怎么现在反倒是李雪琴这(⏯)款日渐崛起，让这一角色走向另一风格极端？

（仅(🌝)讨论“小三”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）

图(📮)源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下(🍦)图原配(☕)

不乏自媒体审判观众：这款女人怎么就不配当小三了？

《蜗居》里，海藻出轨老男人宋思明你们觉着正常，性别对调一下又开始审(🦎)判小三年龄外貌，是不是又刻板印象了？

但要我说，与其纠结于谁(🌠)配谁不配，自己往被审视的陷阱里跳，倒不如让小三拥有话语权，聊聊：(🐅)

她们为什么会选(🤮)择这个男人？

即，不审视小三的外貌(🤓)，而审视(🎤)当三的(🦈)动机。

这种道德上不光彩的角色，自然需要动机才能成立。

而一旦从(🥋)动机切入，你会发现，现(🤶)在的小三大概只剩“癫”这一个利器了。

历数以往(🔹)女小三形象，不怪观众觉得楚志(🌇)娟之类的炸裂。

从90年代(📡)末第一部婚外情连续剧走到现在，出圈的小三(💲)角色都是这些：

98年《来来往往》许晴饰演的林珠、99年《牵手》俞飞(🎂)鸿饰演的王纯，到《蜗(⬇)居》的海藻、《回家的诱惑》艾莉、《我的前半生》凌玲、《三十而已》林有有，再到如今的楚志娟。

对照很明显，由扎眼的妖艳x货，到普通路人。

跟剧中原配相比，外形也由绝对碾轧原配，逐渐过渡到远不及原配。

（此(🧘)处是以世俗审美来评价，不代(🏬)表我对女性外貌的主观(🐈)审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与(🔇)新潮女郎林珠

当然，这期间电视剧的类型由大男主进化到大女(🤸)主，焦点人物也从出轨男过渡到了妻子(🐲)，对小三的态度自然(⛳)也不同。

这一态度的变化趋势大致为：(🕸)

无奈——厌恶——看戏。

开始还带着伦理上的纠结，接下来是恨之入骨、虽远必诛。

如今，则(🕖)干脆盛行原配小三联合收(㊗)拾渣男，比武打片还热闹。

很符合时代风貌的变化。

《好事成双》中的小三原配

先看第一种情况。

90年代末，电视台第一次播出婚外恋题材电视剧《来来往往》和《牵手》，不少人知道“三儿”这个词还是从此处来。

而俞飞鸿和许晴饰演的女小(♉)三，大概是最不被讨厌的三儿了。乃至《牵手》热播时观众写信到电视台投诉说“怎(🏑)么可以选这么清纯好看的女孩来演小(💨)三呢？”

可以(🔝)想见当年(🕢)观众对俞飞鸿想骂又骂不出，只能胡乱骂电(🕖)视台发泄怨气。

选(🍫)角其实也反映创作意图，两位三儿，除了和已婚男发生关系这个“污点”，基本是(🏺)按正面角色甚至女主角的手法来塑造的。

她们“堕落”的动机是电影式的：受到爱情/激情的引诱。

她们的确真心喜欢男主角，而两位男主角吴若甫、濮存昕在剧中正是“一枝花”的年岁(👅)，能力突出、行事稳健、风度翩翩(🌓)。

林珠爱上濮存昕饰演的康(🥘)伟业，是爱他的能力性格赋予的魅力：静时深沉、稳健、克制，一旦爱上便雷霆(😣)万(🔊)钧、深情霸道，林珠觉得(🌓)这是年轻男人身上没有的魅力。

王纯跟吴若甫(🥋)饰演的钟锐发生关(🌟)系，除了正常的爱情(🥩)走(🏡)向，钟锐的行为处事有让王纯敬重的地方，两人为了(💻)共(👫)同(🈳)信(👌)念还先(🔝)后从公司出走，算是(💎)患(🐠)难与共。

加上钟锐在(💕)王纯面前模糊妻子的存在(♌)，两人在一次冲动激情之下才发生关系。

两人当三的动机可以摆在台面上，也即情有可原的。加上性格(🖌)温良，她们在事(🤢)前、事后都有挣扎。

王纯相对清醒(➰)，控诉(🥙)钟锐的自私，见过原配夏晓雪(🕚)（蒋雯丽 饰）后评价其美丽聪慧，自己除了年轻，没有能比得(🀄)上她的地方，最后也主动选(👻)择离开。

林珠曾飞蛾扑火一头(🏷)扎进她以为的(🗓)爱情里，然而一旦和康伟业生活在一起，她曾欣(🎫)赏的这个男人的能力和魅力削减太多，加上生活困在原地以(🧢)及原配的指责，她最终打掉孩子选择离开。

许晴后来在《奇葩说》上分享说林珠当小三并不理(🖌)亏，因为(👩)男主和原(⏸)配是介绍式婚姻，后来已没了爱情，林珠也没有偷情，男主在积极地跟原配离婚。

这观念很林珠(😯)，林珠本身就是一个过于浪漫(😦)，不接地气的小布尔乔亚。

林珠还是王纯，你可以说她们当三的动机是傻、(🕑)天真，很难说是可耻、险恶的。

从观众对她们不忍(🍥)责骂就可见一斑，到了海藻，那观感就复杂了。

海藻是跟糟糠之夫蜗居，将来(🦃)变成姐姐姐夫那样整天为钱吵得不可开交，还是委身一个能满足她所欲所求的已婚霸总？

这是一个在影视剧(🥥)里泾渭分明，在现实(🐊)世界却暧昧不清的选择。

骂海藻糊涂，却也知道宋思(🥪)明给的诱惑太大了。

到了《回家(🍷)的诱惑》里的艾莉，小三失去了暧(🎣)昧不明甚至(😓)刺透现实的复杂性，或者说她好像是为女主复仇爽剧专设的恶毒女二。

艾(🌂)莉当三的动机有些斗米恩升米仇的意味，她被品如一家抚养大，因觉得被区别对待便想夺走品如的东西，以(🥄)补偿自己的缺失（(🛒)她觉得那是本该属于她的）。

艾莉的复仇心理——为了私欲不惜毁灭(🎑)毫无过错的品如，或许放在心理学上解释得通，但在道义层面则完全占下风，甚至还是阴暗，见不得人的。

当然从流量上来讲，《回家的诱惑》无疑是最成功的婚外恋剧。

它开(💎)启了供往后剧集模仿的婚(🥃)外恋爽剧三件套：

原配复仇主题，以及名梗、名场面（捉奸、偷情等）。

继“品如的衣柜”“你好骚啊”之后，《三十而已》林有有舔许幻山冰淇淋、《奔(🙉)跑》楚志娟“喜欢奶酪味”等持续为观众奉上(😛)冲击三观的前沿茶学。

将(🌋)偷情与私密大张旗鼓展览(🚲)出来，大有招呼(🥣)吃瓜群众猎奇的意(🗨)味。

这叫主动将当三的动机龌龊化。

《回家的诱惑》后，小三都是什么动机？

凌玲因为陈俊生条件好、《好事成双》江喜想升职加薪、楚志娟大概是孤独了，林有有则莫名其妙看上许幻山(🔇)。

基本和传统颂扬的价值观泾渭分明。

就像乐莹前期需要(🥓)被(📦)闺蜜抢男(✨)友，还给(🏜)这对狗男女当伴娘，才(🧗)能凸显最后逆袭(🔯)的大快人心一样，她们这些小三某种程(💄)度只是促成大女主(📀)逆袭的(🏋)下酒菜。

不同的是，凌玲和林有有太供着观众痛恨的出轨(🐅)男，自然站在(🔽)原配对立面，江喜、楚志娟则将(🕯)男人工具化，和原配一起打脸出轨男，符合女性一起手拉手概念。

自然前者让人讨厌、后者让人称快。

《第二十条》拍摄花絮

虽然反映一定社会情绪，却(🕎)也只(⏱)是图一时爽。

相比《来来往往》《牵手》里男主有自身魅力(🦉)，《蜗居》之后的出轨男基本怎么卑琐怎么来。

《三(😇)十而已》许幻山无能、《奔跑》秦峰巨婴，《好事成双》卫明集渣之大成，还有变态(📅)抖s嗜好。

小三则变(📜)成推动剧情、女主复仇、供观众发泄，甚至猎奇、狗血(🌓)的工具人。

举个最直接的例子。

《来来往往》里，原配被同事(🛬)告知自家老公跟美女子幽会，怒气冲冲跑去宾馆捉奸，但一问前台两人早已人去房空。

我们知道，国人向来热衷捉奸(🀄)，剧(🐫)集则回避让人肾上腺素飙升的场景，不事先审判任何人物，毕竟一旦展示捉奸，就是在将小三送上舆论场上(🍆)鞭(🐆)笞，除了满足观众猎奇心，于剧情毫无助益。

但在后(🥝)来的剧里，奸不(🗡)仅要捉，还(✴)敲锣打(🍽)鼓、推陈出新、独辟蹊径地捉。

《好事成双》里林双的美甲捉奸。从丈夫(🍊)衣服里发(☕)现了涂有美甲的指甲盖，于是借着给丈夫同事(🚠)送咖啡的名义，观察谁有相同的美甲。

捉奸戏码拍得像(🌽)谍战一样(🌏)惊心动魄。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外电梯捉奸，捉奸(🎇)人还是尴尬的丈母娘。

如此，小三、出轨剧情开始“雪琴化”、小品化，反差、惊悚效果拉(🚾)满。

我自是对李雪琴这(👶)类女星没有任何意见，但若换到资本的视角，他们选择这些非典型美女的目的(😼)是什么？

总不可能是为了拓宽大众审美吧？

这才是《蜗居》之后小(📺)三形象的问题所在：

看20多年前的婚外恋剧，你会(🚊)觉得每个人都有(🏭)可恨可怜之处，三人黏在一张网(🚽)里挣脱不开，而只有坦率面对既(🎅)有事实，才有可能解决困境。

《蜗居》之后的婚外恋剧是“奸夫淫妇”轮换浸猪笼，起初是小三(🏊)一(♈)个人浸猪笼，后来是出轨男浸猪笼。

《繁花》作者金宇澄曾在《十三邀》里(😤)，对将人性简单、武断标签化提出异议，他说如果按现在的口吻，《安娜·卡列尼娜》里的渥伦斯基就是渣男一枚了。

你把这么复杂(🆘)的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

前几天重温电影《甜蜜蜜》，黎明饰演的男主与女主张曼玉(🕖)在香港滚床单时，还没跟在天津的女朋友分手，脑子突然蹦出：这不是现在所说的渣男嘛(🐫)？

看(🏖)完全片会发现用渣来形容这么复杂的男(🍞)主是低能的(🚹)，而且假如每个人都这么洁白无瑕，就没有遗憾、没有故事、没有电影了吧。

我们对命运、人性、关系、情(📈)感的高级(🏠)沉淀，正来源于这些敢袒露现(🥧)实，并(🔰)用谦(🖨)卑的态度，善意和真诚对待人物的“不正”作品。

《蜗居》怎(🌵)么力透纸背描绘宋思明和海藻的关系？海(✳)藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成(😉)功(👵)的手段而(🥊)已

海藻爱的也不是宋本人

是宋光环照耀下

对她所求所欲无不点头的一种畅快

《来来往往(🐆)》和《牵手》这两部大男主剧，虽然观念受时代局限，但创作思维成熟。

我记得剧中原配有一句话，说清了三人的利益关系，话虽糙(👭)却现实赤裸：

我承受的是他创业的过程，而你享受的是他创业的成果。

男主康伟业的变化是从有钱开始，是他不再需要糟糠之(💒)妻，有资本追求自己的(✡)激情开始，而(🎲)原配妻子怎么会甘心，这场仗一直是她跟丈夫的利益争夺，虽然附带上林珠，也是动之以情晓之以理，并没有把怨气撒在她身上。

很多事情(💏)你没法改变，那是(📻)本性、利益、人性变化决定，《蜗居》里有对男女占有不同的观察，海藻姐(🐪)夫对小贝说：

男人的占有好比打仗(📢)的战地，一旦进驻了，就算得到了，但(📨)用不了多久，就(🤡)会撤退……女人的占有是细菌的蚕食、蜘蛛网的扩张、棉花糖的膨胀，那是经年累月的。

每个人都有他的苦衷，每个人都有他的自私(📱)凉薄，看懂模(🐇)糊地带才懂得谅解、理解、宽宥。

《来来往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观众朋友们(⌛)

你(🏪)们能帮他选择一条新的人生道路吗？

是呀，我们怎么能从电视(🛡)剧中找到问题的答案呢(🕍)。

但如果早就算计好了答案，等着观众往里钻。

国产小三怎么能不(🎺)愈发癫狂(🐸)？

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