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《山河月明》拉垮，历(🍠)史剧只服这六部，《康熙王朝》排不上号

这年头，很多(🎡)人对于历史正剧的理解(💈)，偏了不止一星半点。

好像，有那个朝代的真(🌂)人和真事，就(👞)叫正剧。

比如，《山河月明》。

《山河月明》原本叫《江山纪》。

这俩名字，无论哪个，都不咋滴。

现在的电视剧，动不动叫什(🥛)么天下(💕)、江山、元宇宙。

可就编剧导演那点小格局，实在撑(🥅)不起(🚝)这么大的场面。

历史剧不同于普通剧，编剧(🖌)的功力，导演的眼界，都是决定(🉐)其成功与否之关键所在。

《山河月明》的编剧董哲虽然参与过几部重(🎹)大历史(🐧)题材，但说真的，嫩了点。

当年明月下班路上顺带编一点，都比他好。

看这印在海报上的“经典”台词，还不如啥都不说的好。

你不开口，大家只当你是个安静的美女子，你一开口，观众立马跳戏。

不出意外，又将是一部打(⏩)着严肃正剧幌子的古装(⏺)言情。

而且还会穿插有大量玛丽苏、杰克苏。

导演高希(🏓)希拍过不少历史剧或年代大剧了。

比如《楚汉传奇》，比如新《三国》。

前边不管如何，起码这一部《山河月明》是不及格的。

这些打一星的(🌅)观众(🐰)，无论是不是刻意，说得(🤢)都有一定道理(🐋)。

《山河月明》从(📋)最初的80集，删到后来的53集，又删到现在的45集。

这就很能说明问题。

挤水如此严重，这些水又是什么呢？

蒙(😤)羽想，除(🔌)了个别“不合时宜(🧚)”之外，有很多肯(🎫)定是宫斗和言情吧。

当然，并不是说，历(🍭)史剧就不可以言情。

比如《大脚马皇后》，人家确(🗽)实有情(♏)可言。

而这个侧重于明成祖一(🅿)生的“重大历史题材”，如果也非要搞(🎳)个卿(📕)卿我我，而且(🎏)还是三角恋。

倒不如直接改叫《Judy的爱(🔦)情故事》。

所以说，原本万众期待，结果一播出，就变成了万人唾骂。

当然，里边很多老戏骨，包括小戏骨的表演，都无可厚非(🔴)。

出问题的，是导演和编(🗨)剧。

历史剧，并非谁想(🏯)拍就能拍，谁想写就能写的。

纵观一些优秀剧目，这两点，尤为突出。

今天，@蒙羽其艺就来盘点一(🗜)下，我心目中的神级历史剧。

它们各(♍)有优点，也各有缺点。

首先要说的(🔻)，是与《山河月明》同处一个朝代的《大明王朝1566》。

这部剧，在很多历史爱好者中，是不可逾越的高(💪)峰。

它还有一个副标题“嘉靖与海(🍽)瑞”，说(😳)明是有两条线索。

一(🙏)条自上而下，一条自下而上，中间依托胡宗宪等人，完成交叉，并且达到融合。

有人说《山河月明》开头比较狗血(🌼)，看到20集以(🥐)后，越看越有味，仍不失为一部好(🍋)剧。

错！真正的好剧，从一开(🗺)头就好看。

比(🙉)如(🐭)《大明王朝1566》开篇。

一场大雪，就把气氛渲染够了；一次御前会议，就把所有的矛盾都牵扯出来了。

这便是格局。

很多(🥫)人理解(〽)的历(👥)史剧(🍢)，尤其是宫廷历史剧，玩的是宫斗。

肤浅！真正的历史剧，玩的是权谋。

是人在历史当中，对于局势的感知和掌控。

《大(🚖)明王朝1566》被称之(📴)为“历史剧的教科书”，意义也在于此。

戏剧的本质是矛盾冲突。

现在很多编剧，尤其是职业编剧，经常会为了冲突而冲突，把故(🔫)事写得千回百转。

曲折(🚬)是(🧢)曲折了，只不过很拧巴，有悖(💸)于常理。

《大明王朝1566》里面全是(👯)冲突，但并拧巴。

这得益于主创团队对于历史脉络的精准把握。

很(🤡)多普通观众，对于某个历史(🗞)人物，往往会简单地理解为，好人，或者坏人。

这不(👁)符合历史史实，也不符合辩证唯物主义(🥏)。

《大明王朝1566》中，绝大多数角色(🛒)，都没有严格意义上的好坏之分。

坏人也有好(🖌)的一(⛎)面，好人也有不足之处。

比如，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚孝。

并非《大明王朝1566》是这样，好的历史剧，甚至非历史剧，全都如此。

这部剧的编剧叫刘和(🤬)平，导演叫张黎。

请记住(👎)这两个人，接下来，还有他们。

再说剧中那(🧐)些演员们，每个人(🔖)的表演，都可(🌭)以直接拿到电影学院去讲。

40多岁的倪大红演80岁(💿)的严嵩，50多岁的张志坚演严嵩的儿(💓)子。

毫无表演(🐫)痕迹，也毫无违(👰)和感。

这部剧，是典型的男人戏，但并非没有女人。

像王雅捷所饰演(🗿)的芸娘、(🏽)闫妮所饰演的王妃，戏份很少，角色鲜(🏺)明，令人印象深刻。

甚至于杨金水身边的四个小太监，也各具特(🎦)色，活灵活现。

哪哪都好，才是真正的好剧。

缺(🐥)点分析：

再好的剧也有问题，《大明王朝1566》并不例外。

比如时间线问题，有的是自身混乱，有(🍰)的是剪辑错误。

不过蒙羽觉得，最大的问题，还在于个别人物的设置上。

比如赵贞吉这个角色，就(🌹)与史书出入太大。

又是一部张(👞)黎的(🖋)作品。

你看，好的历史剧导演，是天生的。

很多人给历史剧排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和》第二。

在蒙羽心里，要反过来。

别急于反(💷)驳(🗾)，听我细说。

前者所具有的优秀素质，后者都有。

比如开篇。

李鸿章一顿很简单的吃鱼(🌄)，所折射出来的，却是不简单。

他给慈禧太后送的那只鹦鹉，也同样贯穿全剧（上部）。

剧好剧差，真的是看一集便知。

相信很多人对于李鸿章认识的转变，都是始于《走向共和》。

不仅如此，慈禧(🚒)、袁世凯这些传统意义上的坏人，也不再那(🌌)么刻板。

张之洞、康有为这些曾经的正面人物，也有了很多非正面的呈现。

同样出自张黎之手。编剧有两个，盛和煜、张建伟。

一个上(🧐)部，一个下部，从慈禧太后出(🍍)逃为分界线。

总(🗡)体而(🤣)言，上部好于下部。

如果说，《大明王朝1566》是表现的历史节点，那么《走向共和》更加具(💭)有史(🔃)诗气质。

这也是蒙羽为什么要说它更好(☝)的原因。

还有，由于剧中故事离现代(🌰)较近，很多历史人物都留有影像资料。

可以说，在挑演员上，《走向共和》做到了神还原。

那些过往之人，就算重生再世，恐怕一时也难辨真假。

再加上言行，神态。

这种代入感，是任何高大英俊和(😵)画面精致所给予不了的(🐖)。

《走向共和》的播出命运也比较坎(🐒)坷。

这除了一(🏺)些特(🚯)殊因素之外，与自身问(📚)题也是息息(👾)相关(🆘)。

缺点分析：

首先一个，让某些人极不(🎼)认可的，是李鸿章。

因为他们感觉太过美化了，甚至还有传言，说是李氏后人投的资。

蒙羽并非历史专家，不便判定(🥔)谁对谁错(🥀)。

此外，很多人物的结局，也都与史书明确记载有着较大出入。

这是该剧的历史局限，也是创作(🐀)环境的影响(🎧)所致。

赳赳老秦，共赴国难。

公如青山，我如松柏。

这两句话，相信每一个看过《大秦帝国之裂变》的人，都久久不能忘怀(🏿)。

每每(🍀)说起大秦帝国，人们首先(🥐)会想到秦始皇。

很可惜，这部剧所要表现的并不是他，而是他祖先秦孝公的创业史。

电视剧脱胎于同名小说，作者孙皓晖本是(➗)西北大学教授。

因心中难以割舍的情愫，后辞职隐于海南，十六年写就皇皇五百万言。

电视剧的第一部由他亲自担任编剧，极具原著韵味，也成了该系列的巅峰。

两千多年前的历史，除了一部《史记》之外，残存的记载本就不多。

无论(🥈)是小说，还是电视剧，要说(🤐)完全符合历史，那也不现实。

关键在于，能(🕋)够呈现出那个时代的历史风骨。

大争之世，大开大合(㊙)。

每个人(🎚)都处于历史的夹缝中，而每个人又都具有改变历史的力量。

这就是《大秦帝国》的魅力所在。

作者孙皓晖原本有着很大野心，可惜在拍完第一部之后，就再难实现。

蒙羽与孙先生曾经有些交往，自恃对其人也有些了解。

这里索性就将缺点一并说了。

很明显，首先的问题，就是商鞅。

剧中的他完美无瑕，大公无私。这与(📸)史书中的记载差别巨大。

有人说了，史(🤕)书记载就一定客(🤞)观公正吗？

那么咱抛开史(✏)书，仅(🤳)以《商君书》来做(🎿)参照。

商鞅自己的策略，最能代表他的观点。

但凡读过这本书的人，都知道他所施行的法，有多狠。

作者推崇商鞅，是为了推崇大秦，推崇嬴政。

可以说，皇皇五百万言的《大秦帝国》就是一部现代版《秦颂》。

歌颂(🚋)秦国，便不可避免地贬低了山东六国(❔)；美化法(🏡)家，便不可避免地丑化了其它门派。

这是(🤐)问题。也是余下(🚲)几部，不再用原作(🎓)者担任编剧的根本(🔃)原因。

详见@蒙羽其艺旧文：

孙皓晖(💑)重拍《大秦帝国》真没(🏹)那么容(🐺)易(🐆)，这三大难题(🤶)就不好解决(🍹)

综合来看，《大秦帝国之裂变》胜在气势，而败在史观。

接下来的几部，史观虽然有所纠正，但气势全无。

再加上没有了原作者和原故事内核，一部不如一部。

很难想象，这么阳刚的(💊)历史大剧，出自一位女导演(✨)之手。

胡玫。

《汉武大帝》从(👷)他父亲汉景帝时期的七国(🔓)之乱开始，一直延续到汉武帝去世。

可以说，从生到死，纵贯一生(🏒)。全景(🍰)式展现。

不光是刘彻(🉑)，还有很多著(⛲)名历史人物。

正像序幕中那段文字所描述的，看《汉武大帝》，心中不(🎪)由自主会涌起一股民族自豪感。

这(🔅)部剧(💋)的编剧江奇涛那时年纪还不太大，操刀这样的历史巨制，真(✳)让人意外。

导演胡玫以女性特(🐟)有的细腻和女性少有的阳刚，成就为了这部作品。

剧中，阳刚之处，气冲霄汉，细腻之处，温柔若水。

但绝不做作。

陈宝国所饰演的汉武帝，与《大(📒)明王朝1566》中所饰演的嘉靖，人物(🥗)截然不同，又都同样光彩照(😐)人。

还有焦晃所饰演的汉景帝，真是连一皱眉，一叹息，都拿捏到位。

这就是好演员的本事。

缺点分析：

胡玫身为女性(😉)导演，在男人戏里加了许多柔情，不过加得有点乱，个别女人戏比较多余。

比如放大窦太后干政的戏份。

还有，作为一部战(❎)争超多的历史剧，其战场(📡)戏(😢)拍得(😕)惨不忍睹。

很多大场景，都是用简单几个(🌲)画面，外加解说带(😺)过。

另外，晚年的汉武帝，又糊涂又(🏧)蠢，办了很多荒唐事。

有些人将此视为电视剧的败(🆑)笔。

总感觉，这么伟大(🚄)的一位帝王，只表现其精明就好了，没必要一直拍到死不行(📴)。

其实不然，这正是该剧的优点之一，真实。

《雍正王朝(🚅)》同(👱)样(🌛)出自胡玫之(💛)手，而且比《汉武大帝》更早。

编剧又是刘和平，与《大明王朝1566》一样。

而且在剧情上，也有异曲同工之妙，都以权谋见长。

所以，详细内容不过多介绍了。

简要说一下不足：

还是那个问题，很多人物失实。

比如放大“八爷党”的恶，美化雍正，丑化其敌对势力。

另外，战争戏与《汉武大帝》同样的毛病。对比一下《大秦(😵)帝国》，就知道有多差了。

看来，胡玫是真的不擅(📹)长表现战场画面。

与《雍正王朝》相对(💫)应的，是《康熙王(🐒)朝》。

毫不夸(👎)张地说，这部剧情节平淡、枝叶凌乱，人物单薄，更像一部爽剧。

《雍正王(🦍)朝》里那种紧凑感(🙇)、厚重感和精致感，《康熙王朝》都是达不到的。

另外，前者除了主演，一群配角也都十分出彩。

比如王绘春的八爷、王辉的老十三，尤其是焦晃的康熙。

而相较之(🥏)下，陈道明的差距就出来了。

可能很多人都对康熙殿前大骂群臣那段印象深刻，然而那也仅仅是台词精彩，过过嘴瘾罢了。

真正高超的演技应当收放自如。像焦晃那样，像陈宝国那样。

不可否(🖲)认，陈道明是好演员，只可惜表演痕迹过于明显，演什么都端着(🐪)，拿腔(📀)拿调。

就连在《楚汉传奇》里演未发迹时的混混刘邦，都有种君临天下的感觉。

除(🎅)他之外，全剧的配角，出彩者并不多见。

斯琴高娃演技在线，却弄出个“我孝庄”的笑话。

不是蒙羽故意贬低，与《雍正王朝》相比，《康熙王朝》真的不行。

这部剧很难说。

毋庸置疑，作为四大名著(🕌)之一，《三国演义》非常好，央视版(🛹)拍得也非常好。

其最大的问题在于，演义成分太大。

虽然前边那些历史剧，都有失实的部分。

可奈何多综合(🥠)于各种史籍，本身资料就欠完整。

《三国演义》不一样，旁边摆着一本《三国志》呢。

哪儿真，哪儿假，哪儿实，哪儿虚，一对比就出来了。

在日本，它的名字直接叫《三国志》，但在国内为什(🌖)么不敢？

因为国人忽悠不了。

鉴于原著小说的先天问题，央视在拍摄之时，也尽量往正史上靠。

不(🙂)过还是有很大差距。

所以把这部剧放在这个榜单的最后，也不算埋没它吧(🖲)。

毕竟，只论有无(🗺)，不(🏎)分(😷)排名。

当然，也有人建议，应该把《三国演义》替换成《贞观之治》。

你是否认可呢？

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